3ds Max制作摩洛哥鼴鼠《Morocco Topo》卡通角色

這篇教程是教大家通過3ds Max重塑一個(gè)經(jīng)典的卡通人物，制作摩洛哥鼴鼠《Morocco Topo》角色過程，制作難度不大，我們先來看看制作出來的效果圖：

 

 

懷著對(duì)這門藝術(shù)的尊敬，這個(gè)想法的目的是給卡通一個(gè)更擬人化的風(fēng)格，使鼴鼠離開洞穴成為一只真正的鼴鼠，給它穿上衣服帶上眼睛，讓它去抓捕罪犯。

 

僅僅從技術(shù)的角度來看，我想盡可能的使用ZBrush里面的一些新工具，比如Transpose Master，UV Master和Polypaint。我認(rèn)為用3D建模是一個(gè)挑戰(zhàn)，嘗試著去解決正在進(jìn)行中的項(xiàng)目問題是學(xué)習(xí)的最佳途徑之一。

 

圖01

 

具體操作步驟如下：

 

一、參考資料收集

 

通常我建立一個(gè)3D模型，我會(huì)先在紙上畫一個(gè)基本結(jié)構(gòu)，然后再用ZBrush描影，但是這樣的話，我不知道自己想要的是什么樣效果，所以我就開始尋找一些鼴鼠的參考資料。我觀察過真實(shí)的鼴鼠漫畫，3D鼴鼠和其他設(shè)計(jì)師制作的鼴鼠都值得作為參考的3D模型對(duì)象（圖02）。

 

圖02

 

在分析了原始鼴鼠的特點(diǎn)之后，我做了下面的描述：摩洛哥是一個(gè)特工，一個(gè)助理，一個(gè)偵探，走路慢悠悠，身材胖胖的，皮膚滑滑的，而且性格很隨和。像這樣形成一個(gè)概念，可以使你有清晰的思路，明確人物的特點(diǎn)，最后得到一個(gè)理想中的模型，而且這是我想要的結(jié)果。如果你像我一樣不太會(huì)3D，我認(rèn)為先形成一個(gè)概念是避免犯錯(cuò)誤的很好的方法。

 

二、建模

 

在收集了我所需要的參考資料后，我手繪了一幅基本結(jié)構(gòu)圖，以使我在建立姿勢(shì)和細(xì)節(jié)時(shí)找到方向。在心中有了這個(gè)想法后，我打開ZBrush，用一些ZSpheres建立了一個(gè)基本模型（圖03）。

 

圖03

 

我加入細(xì)節(jié)和使用拓?fù)�，從而�?duì)模型進(jìn)一步修改（圖04）。

 

圖04

 

接下來我開始設(shè)計(jì)鼴鼠的特有部分。我知道其他人在這里單獨(dú)或者全部塑造他們的特色，衣服和配件。我嘗試著分割模型，只留下能看得到的物件，比如，如果一個(gè)人物穿著一件夾克，那么我就不會(huì)去塑造人物的軀干或者手臂，我只會(huì)塑造人物的手。用這種方法，我節(jié)約了電腦存儲(chǔ)空間和時(shí)間，而不是去做一些沒有人去看的東西。對(duì)一個(gè)動(dòng)畫人物來說這可能不是最好的解決辦法，但是對(duì)我有用。當(dāng)所有的建模完成了之后，我繼續(xù)編輯已經(jīng)在3ds Max里面出現(xiàn)過的三角形，加入一些我發(fā)現(xiàn)在Max里面比ZBrush容易做的一些細(xì)節(jié)（圖05）。

 

圖05

 

對(duì)于那些剛開始的人來說，可能在ZBrush里發(fā)送一個(gè)文件有點(diǎn)困難，因?yàn)樗鼤?huì)變透明。我們可以使用Shell修改器來解決這個(gè)問題，但是我通常使用Detach（圖06）。

 

圖06

 

所有的配件設(shè)計(jì)完成后，我一組組地輸出所有的東西。首先，我用.obj格式輸出了一個(gè)整體，然后是.obj格式的頭、手和腿，再然后是.obj格式的夾克等等。當(dāng)我向ZBrush輸出所有的文件夾后，我打開子工具，只是用Patience和ZBrush提供我想要的細(xì)節(jié)水平。

 

身體塑造之后，我用Polypaint選項(xiàng)畫模型。有時(shí)候我只是用這個(gè)作為一個(gè)向?qū)�，從而在Photoshop里面獲得更多的結(jié)構(gòu)。這僅僅依靠于結(jié)果（圖07-09）。

 

圖07

 

圖08

 

圖09

 

模型刻畫完成后，我用UV Master插件制作法線貼圖和漫反射貼圖，只用了少量的位移貼圖。有時(shí)候我傾向于把網(wǎng)眼和上千多邊形一起輸出，只用法線貼圖——這只是個(gè)人興趣。UV Master可以幫助節(jié)約很多時(shí)間，使你專注于人物和細(xì)節(jié)的制作（圖10）。

 

圖10

 

在使用UV Master貼圖和用ZBrush繪畫時(shí)，我沒有太關(guān)注于UV貼圖最后的塑形，因?yàn)閆Brush使用熟練可以確保貼圖的效果。

 

三、渲染

 

我用VRay做渲染效果，通常用VRayLightPlane做光線，因?yàn)槲蚁矚g這樣的效果。從陰影中射出來的樣品，我經(jīng)常保留在20，其實(shí)我只是想要做一點(diǎn)點(diǎn)渲染，拍攝這張圖片的相機(jī)是VRay Physical。

 

我還會(huì)使用我過去做出來的設(shè)定，我覺得為設(shè)定的環(huán)境做渲染是一個(gè)很好的想法，比如室內(nèi)光線，室外光線等。這樣之后你只需要明確目的和類型就可以了（圖11-12）。

 

圖11

 

圖12

 

我使用的材質(zhì)大部分是用法線貼圖和凹凸貼圖做的VRay材質(zhì)，在一些方面用的漫反射和高光貼圖。皮膚材質(zhì)是VraySSS2，盡管只是覆蓋了頭發(fā)，貼圖類型的效果并不是很重要。

 

四、后期制作

 

在圖13中你可以看到我用的一系列通道。

 

圖13

 

在Photoshop中的裝配順序如圖14-17所示。

 

圖14

 

圖15

 

圖16

 

圖17

 

圖18是最后的效果圖。希望這個(gè)教程對(duì)大家有所幫助！

 

圖18

這篇教程是教大家通過3ds Max重塑一個(gè)經(jīng)典的卡通人物，制作摩洛哥鼴鼠《Morocco Topo》角色過程，制作難度不大，我們先來看看制作出來的效果圖：

 

 

懷著對(duì)這門藝術(shù)的尊敬，這個(gè)想法的目的是給卡通一個(gè)更擬人化的風(fēng)格，使鼴鼠離開洞穴成為一只真正的鼴鼠，給它穿上衣服帶上眼睛，讓它去抓捕罪犯。

 

僅僅從技術(shù)的角度來看，我想盡可能的使用ZBrush里面的一些新工具，比如Transpose Master，UV Master和Polypaint。我認(rèn)為用3D建模是一個(gè)挑戰(zhàn)，嘗試著去解決正在進(jìn)行中的項(xiàng)目問題是學(xué)習(xí)的最佳途徑之一。

 

圖01

 

具體操作步驟如下：

 

一、參考資料收集

 

通常我建立一個(gè)3D模型，我會(huì)先在紙上畫一個(gè)基本結(jié)構(gòu)，然后再用ZBrush描影，但是這樣的話，我不知道自己想要的是什么樣效果，所以我就開始尋找一些鼴鼠的參考資料。我觀察過真實(shí)的鼴鼠漫畫，3D鼴鼠和其他設(shè)計(jì)師制作的鼴鼠都值得作為參考的3D模型對(duì)象（圖02）。

 

圖02

 

在分析了原始鼴鼠的特點(diǎn)之后，我做了下面的描述：摩洛哥是一個(gè)特工，一個(gè)助理，一個(gè)偵探，走路慢悠悠，身材胖胖的，皮膚滑滑的，而且性格很隨和。像這樣形成一個(gè)概念，可以使你有清晰的思路，明確人物的特點(diǎn)，最后得到一個(gè)理想中的模型，而且這是我想要的結(jié)果。如果你像我一樣不太會(huì)3D，我認(rèn)為先形成一個(gè)概念是避免犯錯(cuò)誤的很好的方法。

 

二、建模

 

在收集了我所需要的參考資料后，我手繪了一幅基本結(jié)構(gòu)圖，以使我在建立姿勢(shì)和細(xì)節(jié)時(shí)找到方向。在心中有了這個(gè)想法后，我打開ZBrush，用一些ZSpheres建立了一個(gè)基本模型（圖03）。

 

圖03

 

我加入細(xì)節(jié)和使用拓?fù)�，從而�?duì)模型進(jìn)一步修改（圖04）。

 

圖04

 

接下來我開始設(shè)計(jì)鼴鼠的特有部分。我知道其他人在這里單獨(dú)或者全部塑造他們的特色，衣服和配件。我嘗試著分割模型，只留下能看得到的物件，比如，如果一個(gè)人物穿著一件夾克，那么我就不會(huì)去塑造人物的軀干或者手臂，我只會(huì)塑造人物的手。用這種方法，我節(jié)約了電腦存儲(chǔ)空間和時(shí)間，而不是去做一些沒有人去看的東西。對(duì)一個(gè)動(dòng)畫人物來說這可能不是最好的解決辦法，但是對(duì)我有用。當(dāng)所有的建模完成了之后，我繼續(xù)編輯已經(jīng)在3ds Max里面出現(xiàn)過的三角形，加入一些我發(fā)現(xiàn)在Max里面比ZBrush容易做的一些細(xì)節(jié)（圖05）。

 

圖05

 

對(duì)于那些剛開始的人來說，可能在ZBrush里發(fā)送一個(gè)文件有點(diǎn)困難，因?yàn)樗鼤?huì)變透明。我們可以使用Shell修改器來解決這個(gè)問題，但是我通常使用Detach（圖06）。

 

圖06

 

所有的配件設(shè)計(jì)完成后，我一組組地輸出所有的東西。首先，我用.obj格式輸出了一個(gè)整體，然后是.obj格式的頭、手和腿，再然后是.obj格式的夾克等等。當(dāng)我向ZBrush輸出所有的文件夾后，我打開子工具，只是用Patience和ZBrush提供我想要的細(xì)節(jié)水平。

 

身體塑造之后，我用Polypaint選項(xiàng)畫模型。有時(shí)候我只是用這個(gè)作為一個(gè)向?qū)В瑥亩�在Photoshop里面獲得更多的結(jié)構(gòu)。這僅僅依靠于結(jié)果（圖07-09）。

 

圖07

 

圖08

 

圖09

 

模型刻畫完成后，我用UV Master插件制作法線貼圖和漫反射貼圖，只用了少量的位移貼圖。有時(shí)候我傾向于把網(wǎng)眼和上千多邊形一起輸出，只用法線貼圖——這只是個(gè)人興趣。UV Master可以幫助節(jié)約很多時(shí)間，使你專注于人物和細(xì)節(jié)的制作（圖10）。

 

圖10

 

在使用UV Master貼圖和用ZBrush繪畫時(shí)，我沒有太關(guān)注于UV貼圖最后的塑形，因?yàn)閆Brush使用熟練可以確保貼圖的效果。

 

三、渲染

 

我用VRay做渲染效果，通常用VRayLightPlane做光線，因?yàn)槲蚁矚g這樣的效果。從陰影中射出來的樣品，我經(jīng)常保留在20，其實(shí)我只是想要做一點(diǎn)點(diǎn)渲染，拍攝這張圖片的相機(jī)是VRay Physical。

 

我還會(huì)使用我過去做出來的設(shè)定，我覺得為設(shè)定的環(huán)境做渲染是一個(gè)很好的想法，比如室內(nèi)光線，室外光線等。這樣之后你只需要明確目的和類型就可以了（圖11-12）。

 

圖11

 

圖12

 

我使用的材質(zhì)大部分是用法線貼圖和凹凸貼圖做的VRay材質(zhì)，在一些方面用的漫反射和高光貼圖。皮膚材質(zhì)是VraySSS2，盡管只是覆蓋了頭發(fā)，貼圖類型的效果并不是很重要。

 

四、后期制作

 

在圖13中你可以看到我用的一系列通道。

 

圖13

 

在Photoshop中的裝配順序如圖14-17所示。

 

圖14

 

圖15

 

圖16

 

圖17

 

圖18是最后的效果圖。希望這個(gè)教程對(duì)大家有所幫助！

 

圖18