機械與生物完美融合 ZB打造“57號戰(zhàn)士”

1.素材收集

素材收集是一個很重要的步驟，創(chuàng)建這個模型的時候，我利用網(wǎng)絡收集了一些優(yōu)秀的CG作品和機械設定的圖片。設計階段，我就可以利用這些圖片，在ZBrush中快速的進行各個部件和角色的細節(jié)設計，因為部件比較多，所以每一部分不追求復雜，更多追求完整和比例的協(xié)調(diào)，希望給人一張?zhí)籽b的感覺，這樣后期的制作也相對快速簡單些。

2.Zbrush基本模型 

直接進入ZBrush是因為我沒有太具體的參考圖，借用ZBrush的DynaMesh從Zsphere開始，從一個簡單的形體開始，慢慢的往上加細節(jié)，為了確定比例，開始我會先大體做一個怪物的完整身體出來，然后復制一個后，直接在上面用ZBrush的硬邊筆刷進行刻畫。以下是我常用的幾個筆刷，有一些筆刷我進行了簡單的自己的修改，然后保存為默認的，方便下次使用。

整個前期雕刻過程可以比較的隨意，ZBrush是一個用起來比較快捷上手的軟件，這里先不用考慮所謂布線問題，直接把腦海中想要的一些元素和結構進行大體的雕刻，然后在適當?shù)臅r候把模型進行切分成不同的subtool,隱藏掉一些看不到的地方，以方便進一步的轉換成普通多變形進行細化，如下圖不同顏色代表一個subtool。

我細分了身體的模型，把身體部分直接雕刻成了我最終的效果，機械部分就可以根據(jù)自己的情況，可以做的很細致，也可以大體就好，這里我并沒有浪費太多時間在這個階段，因為最終我要用硬邊功能進行拓撲后的轉換，以下是最終的ZBrush設計圖。

3.ZBrush+Maya最終模型

制作機械體有許多種的方法，這里因為我在ZBrush中已經(jīng)有了一個形體，所以我選擇用ZBrush進行拓撲，然后根據(jù)情況進行選擇，一些非常規(guī)則并且數(shù)量很多的小零件物體，最后我會在maya中進行建模，這樣可以方便的進行復制和對位，而怪物身上的大部分鎧甲我會在ZBrush中進行拓撲后硬邊，大體的步驟如下：

首先在Subtool中加入一個Z球，然后隱藏掉其他物體后，選擇Z球進行拓撲，這里不要使用太多的轉折的面數(shù)，只需要用模型把形體勾畫出來，特別是需要硬邊的地方一定要有精確的邊線，然后設置適當?shù)念A覽厚度，一般建議設置成負數(shù)，為了還原最后形體的比例，所以要往內(nèi)擠壓。這里記得把這個預覽細分開到1（默認是2），然后A鍵預覽后，就可以得到一個有厚度類似鎧甲的物體，之后對需要硬邊的切面進行Crease,，然后在比較高的細分等級給一個polish光滑下邊緣，就可以了，最后可以通過一些Alpha，eage loop或者擠壓等等多種方法得到一些想要的細節(jié)。

在制作細節(jié)之前我通常會把這些機械模型放進keyshot中進行金屬材質(zhì)的賦予和簡單的GI渲染測試，看看是否存在特別大轉角或者穿插的問題，這個階段最困難的不是細節(jié)問題，而是轉折與轉折之間的契合精度問題，一些在ZBrush中硬邊特別麻煩的物體也可以進入Maya進行卡邊細化，大家可以根據(jù)自己運用軟件的習慣進行操作。

最終加上細節(jié)的效果如下。

4.UV和貼圖

運用QRemesher功能或者減面插件把需要的模型全部重建拓撲，我把所有的生物體部分導入到UVlayout中進行了UV的制作，這里身體我共使用的3套,頭和身體為一個，胳膊和腳為一個，尾巴單獨一個，而機械體的UV我全部利用ZBrush的UVmaster進行自動創(chuàng)建，節(jié)省了大量的時間，效果也相當不錯，最后在Maya中分成了不同的UV，主題鎧甲大概用了5個UV區(qū)間。

貼圖方面生物體因為本身我在ZBrush中雕刻了足夠多的細節(jié)，所以我選擇直接在ZBrush中進行手繪貼圖，利用不同的筆刷做出各種顏色變化，后面我也沒有再疊加或者映射其他的貼圖，這樣繪制的速度比較快，也不至于最終的效果太雜亂。鎧甲部分我只是在ZBrush中進行了一些顏色的區(qū)分。

這樣身體方面就完成了，直接導出貼圖，然后把機械部分全部一起導入Mari，利用幾張貼圖，簡單的畫一些邊緣破損的效果和一些LOGO，然后統(tǒng)一疊加上一層貼圖顏色變化就可以了，因為這里我并沒有要做的特別的破舊，為了節(jié)約時間，我只制作了一半的貼圖，另外一半稍作變化就可以了。

最后我在ZBrush中進行了全部身體的貼圖烘培，這里我烘培了法線貼圖和置換貼圖,因為接下來的渲染階段為了更快的測試我會先用到法線貼圖，最終根據(jù)情況替換成置換，所以這里置換和法線都是從1級細節(jié)開始烘培，以下是設置和最終的頭部身體貼圖~

5.材質(zhì)燈光

簡單的POSE后，加入一個現(xiàn)有場景后就可以進行燈光的渲染測試，這里我共使用了5盞燈光，4盞VRay的Area光源和一盞Dome光源，Dome光源主要是在里面加入一張HDR貼圖，記得通常情況下我會勾選設置中的Dome Spherical，讓整個環(huán)境成為一個正圓來匹配HDR，因為最終效果比較要突出主體，所以這里我在強度上把它降低到0.5。

其他的面光源基本上就是大小和強度顏色的調(diào)節(jié)，一盞為頭頂?shù)墓庠�，一盞半側的主光，兩盞背光，最終布光的效果如下。  

因為最終的渲染器選擇的是VRay，場景中幾乎所有的元素用的都是VRaymtl材質(zhì)，這是一個萬能材質(zhì)球，只需要簡單的幾個參數(shù)的互相調(diào)節(jié)就可以得到我想要的效果，這里我單獨講一下生物體，我運用了一個VRayblend材質(zhì)和FastSSS+Vraymtl,組成，因為除了本身3s的高光外，我想要更細膩的細節(jié)的高光，所以我把高光貼圖直接加在上vraymtl的高光顏色上，這里說明一下，我沒有特別去繪制一張高光貼圖，為了加快速度，我利用已經(jīng)完成的Normal貼圖在PS中用Ndo插件進行轉換，轉換成了一張concavity和Ao貼圖，然后復制一次concavity強調(diào)下皮膚的凹陷效果，然后對之前的顏色貼圖進行疊加后，調(diào)整色相就可以了。而3s材質(zhì)中的Scatter貼圖也沒有進行繪制，只用了顏色貼圖改變色相后得到，下面是高光貼圖的頭部身體部分和材質(zhì)球的設置：

6.渲染合成

最終我提高渲染的質(zhì)量和燈光的質(zhì)量，并且我把身體替換成了ZBrush中3級細分的模型，然后還是只運用了一張法線貼圖，因為反復測試后發(fā)現(xiàn)細節(jié)表現(xiàn)優(yōu)于置換貼圖在1級模型上的效果，并且速度更快，也能滿足我的需要，最后設置下常規(guī)的分通道渲染，方便后期進行微調(diào)，最終圖像的分辨率為2.5K*3K,渲染時間大概在1個半小時，以下是我的渲染器設置，紅框是特別需要注意的地方。

合成階段我把所有的通道渲染圖加入到 Photoshop中進行了調(diào)節(jié)，我先是利用通道對最終效果進行細化。

最后全部合并拷貝出來，再利用Z通道進行景深模糊，我們只要把Z通道圖片拷貝進整個圖片的一個通道中，命名為Z，然后開啟濾鏡中的鏡頭模糊，選擇深度隱射源為Z，就可以很快速的調(diào)節(jié)出景深模糊的效果，最后整個畫面進行顏色的微調(diào)后疊加上一層灰塵和暗影，最終整個畫面的制作就結束了~ 

最終效果截圖：