凝固瞬間之美 《Flamenco》ZBrush制作解析

導(dǎo)言：大家好，我叫周伯翰，從事游戲行業(yè)快10年的時間。這次很高興受到火星的邀請，和各位分享我的作品《Flamenco》的制作過程。

最初的靈感來自于某一天的晚上，我和老婆逛到一間西班牙風(fēng)格的小餐館，沒嘗過西班牙料理的我們興起了去吃吃看的念頭。很湊巧的當(dāng)天有場Flamenco表演，里面舞者、吉他手、歌手的表現(xiàn)，讓完全不了解這舞蹈的我印象深刻，所以我想試著將我當(dāng)時的感動，重現(xiàn)在這張作品里。

收集參考

要將一個作品做好，我認(rèn)為必須要對其有相當(dāng)程度的了解，不然做出來的東西肯定沒有說服力。所以當(dāng)決定制作Flamenco這個題材后，我便開始資料收集的工作。首先大量的圖像當(dāng)然是不可少的。另外我也看了很多影片，并且去了解這個舞蹈是怎么開始，如何發(fā)展，特點在哪之類的文字資料，花了相當(dāng)多的時間閱讀這些內(nèi)容。在逐步消化吸收這些參考后，我開始了解其它人是從什么角度觀察這舞蹈，他們眼中覺得美的畫面是什么，又是如何藉由畫面詮釋這個舞蹈，原本我腦中模糊的印象，逐漸開始轉(zhuǎn)變?yōu)橐粋�具體的形象。

構(gòu)圖

在我腦中想象的，是有個舞者正在餐館內(nèi)跳著舞，她的舞姿充滿力度和動感，舞裙甩出一個復(fù)雜又優(yōu)美的造型，旁邊吉他手彈奏著熱情的旋律，歌手及觀眾開心的配合節(jié)奏拍手唱和的畫面。

接下來要將腦中形象轉(zhuǎn)化為實際圖像，我習(xí)慣先用ZBrush的Mannequin模型去擺設(shè)，這工具對我來說很直覺方便，就像用筆去勾勒草圖一般，可以實時的隨意調(diào)整出多種不同的基礎(chǔ)構(gòu)圖。最后我選擇了一個橫式的構(gòu)圖，我覺得這個構(gòu)圖能有較充分的畫面來表現(xiàn)舞裙甩動的動態(tài)。

基礎(chǔ)構(gòu)圖確定后，我使用Makehuman這個免費軟件，導(dǎo)出帶有Rigging的FBX文件到3ds Max中，調(diào)整攝影機(jī)以及角色的動作。畫面目前看來顯得相當(dāng)擁擠，舞者的舞裙會被遮擋掉過多，所以我將原本4:3的畫面改為16:9。

然后我畫了張概念圖確定畫面的色調(diào)氛圍，這樣可以讓我較早確定整個制作的方向，避免制作到后期才反復(fù)的修改，無謂的浪費時間精力。

模型制作

比較多朋友關(guān)注的，是關(guān)于舞者舞裙以及網(wǎng)襪的制作方式，我這邊簡單說一下我的制作流程。

首先我畫了幾張舞裙動態(tài)的設(shè)計圖，從中挑選出適合我整體構(gòu)圖的設(shè)計。

接著我在ZBrush使用Dynamesh功能，雕刻一個粗略的舞裙造型，導(dǎo)入到3ds Max中，檢視舞裙在場景中的效果是否符合我畫的概念圖，若有不適合的地方，就不斷的在兩個軟件間切換，直到調(diào)整出一個適當(dāng)?shù)男螤詈臀枞刮恢谩Ｒ驗閮蓚�軟件的攝影機(jī)不同，所以我會在ZBrush里使用ZApplink這個功能紀(jì)錄好一個和3ds Max相似的攝影機(jī)位置，這樣我每次都可以在ZBrush獲得一個一樣的攝影機(jī)位置，讓我在調(diào)整上更加方便。

再來我使用Marvelous Designer這個軟件，我只使用了較大的Particle Distance數(shù)值，這樣可以加快解算速度，再配合風(fēng)場和釘子的功能，邊甩動舞裙邊解算，花了一些時間后獲得一個還算可以的舞裙造型。有些朋友有問到，為什么不全用這軟件解算，最主要原因就是因為我已經(jīng)決定好整體構(gòu)圖，關(guān)于舞裙的形狀位置，飄動的角度，褶皺在畫面的節(jié)奏，以及各種細(xì)節(jié)的要求都需要很準(zhǔn)確。有使用過這類解算軟件的朋友就知道，要完全解算一個自己想要的造型，即使花費大量的時間和精力去調(diào)整也不見得能符合需求，加上如此大面積的舞裙布料，又要有足夠的精細(xì)度的話，硬件的配置要求也相當(dāng)高，總結(jié)下來幾乎是件不可能的任務(wù)，所以我干脆的放棄了這種做法。

將模型導(dǎo)入ZBrush后，先使用polish by features平滑模型表面，再用move elastic和move筆刷，將舞裙調(diào)整成我想要的造型，之后再用Zremesh獲得一個topology模型。

最后運用各種ZBrusher內(nèi)建的筆刷，將舞裙的褶皺和縫線等結(jié)構(gòu)雕刻完成。這邊要注意的就是需在視覺和合理性上做出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。因為我想要的不只是合理性，而是還要富有美感，并且有良好的畫面節(jié)奏的舞裙造型，不能只為了合理性做出一堆布折和縫線，也不能只為了視覺上的表現(xiàn)而降低了真實感，把握好兩者間的平衡還是有相當(dāng)大的難度，也是我花最多時間處理的部分。

網(wǎng)襪我是先在3ds Max中做出一個能夠四方連續(xù)的網(wǎng)狀模型，因為考慮到全部實體的網(wǎng)襪模型面數(shù)過高，對硬件負(fù)擔(dān)太大，加上我的構(gòu)圖不會近距離特寫網(wǎng)襪，所以我簡化了不少結(jié)構(gòu)。接著我到ZBrush中復(fù)制一份舞者的腿部模型，利用ZRemesher獲得一個平均的網(wǎng)格，再利用ZBrush的Micromesh功能將腿部模型轉(zhuǎn)成網(wǎng)襪，最后使用move elasti筆刷調(diào)整穿插的部分，讓網(wǎng)襪能服貼在舞者的腿部。

除了特別提出來說的舞裙和網(wǎng)襪制作方式外，模型部分我都是采用整體鋪進(jìn)的方式去制作的，每樣對象都只先完成一個大略的樣子，加入3ds Max場景中檢視后再視畫面需求來調(diào)整和追加細(xì)節(jié)。在制作大型的靜楨作品時，這種做法能有效確保不會花多余的時間制作太多看不到的模型細(xì)節(jié)，可以加快制作速率。

做模型本身沒什么訣竅，特別是寫實類的東西，最基本的方式就是多找參考多觀察，然后把觀察到的結(jié)果，依靠著細(xì)心和耐心去制作，花了越多的心思和努力，作品自然就會有越好的結(jié)果。

燈光設(shè)置

燈光我大概是在幾個工作階段去調(diào)整，第一個階段是在角色構(gòu)圖大致確定，場景也有了個初步的樣子時，先打了一次大略的燈光，確立好整個場景的氛圍。

第二個階段是在完成5~60%左右時，將原本的燈光做較細(xì)的調(diào)整，并視情況增減燈光。

第三個階段是在模型和毛發(fā)全部完成后，按照最終想要呈現(xiàn)出的效果，仔細(xì)調(diào)整燈光的強(qiáng)弱，位置，角度，顏色，再對角色打上勾邊光強(qiáng)調(diào)輪廓，和背景拉出區(qū)隔。

材質(zhì)貼圖與渲染貼圖材質(zhì)和渲染我是一起進(jìn)行的。渲染器我使用的是VRay，整個過程沒有什么特別的地方，就是貼圖繪制，材質(zhì)調(diào)整，渲染測試這樣的一個循環(huán)，看哪邊不對或效果不好，就持續(xù)的調(diào)整到好為止。只是因為整個畫面的角色和對象數(shù)量非常多，所以還是花了相當(dāng)多的時間。

后期合成

算圖完成后我使用Photoshop，先修正制作時沒注意到的小Bug，當(dāng)這部分處理完后，再調(diào)整了曲線，讓亮暗對比明顯，并且微調(diào)了色調(diào)，制作暗角和景深，最后再針對最重要的舞者做了暈光效果，讓主題清楚明確。

Flamenco這作品沒有深刻動人的背景故事，也沒有讓人會心一笑的趣味情節(jié)，不需要知道角色的個性經(jīng)歷，更不用知道舞蹈的典故由來。我想要呈現(xiàn)出來的，只是很單純的感動，一種即使不理解內(nèi)容，也能純粹的看到「美」的一種感動。