克勞族少女制作

嗨，我是Andrius Balciunas，接下來我要跟你們分享我的這幅 “克勞族少女”圖片的創(chuàng)作歷程。建議你們?nèi)ヅ荼�咖啡或者泡杯茶，這樣你會覺得閱讀起來是一種享受。我希望你能從中找到一些新的、對自己有用的東西!

使用軟件：3ds Max, ZBrush

簡介

幾年前當我在一家商店里看到一雙襪子的包裝圖片之后，我就有了制作這個項目的理念。我真的很喜歡封面上那個女孩，我覺得如果我自己來做這么一個這種姿勢的少女，一定非常有趣。所以當時我買了那雙襪子來作為參考。

建模

我已經(jīng)有了一個大概的想法，但我又想做些“哥特式”風格的東西，所以我便把這些想法都結(jié)合在了一起。接下來我就開始用默認的basemesh來為女孩造型。

有了大致模糊的姿勢之后，我便開始用我的各種想法來涂抹。每次我碰到什么我喜歡的想法，我都會運用到模型中去，所以到了最后，圖中有很多基于網(wǎng)格主元素的深入化的理念。

順便說一下，在這一點上，我實際上在后面沒有再融入其他的概念來進行創(chuàng)作了，因為同時我還有其他的東西要處理。在我再一次返回到模型的制作時，我發(fā)現(xiàn)我已經(jīng)做出了一個大致的模糊的造型了，所以我就開始進行近一步的修飾，給女孩一種自然而現(xiàn)實化表情。在這一步中，我使用了3ds Max和ZBrush。

我讓模型的多邊形參數(shù)盡可能的低，因為我想在最后再處理所有的細節(jié)。做出的女孩的表情我很滿意，接下來我展開模型，在ZBrush中處理最后的細節(jié)。當完成了所有的細節(jié)處理之后，我利用Multi Displacement在ZBrush中做了最高水平的位移貼圖，并且以中等水平輸出，這樣我就得到了大量的主要的細節(jié)和多邊形參數(shù)的平均數(shù)。所做的這一切都是為了優(yōu)化模型，因為多邊形的最高水平已達到約300萬而我的中度輸出只有12萬左右。

我模擬了衣服的尾綴，因為我在概念上已經(jīng)設(shè)計了原始的仿制“尾巴”。接下來我已經(jīng)有了一個抽象的形態(tài)。所以我開始在一個有平均多面性參數(shù)的平面內(nèi)進行接下來的制作。我進行了動畫設(shè)置，讓模型躺在地上，制作了必要的路徑，我重置了一下服裝的設(shè)置參數(shù)，也是運用動畫，直到得到滿意的結(jié)果，在那之后，我將它移到ZBrush中進行更進一步的刻畫，以得到更好的結(jié)果。

接下來的一步是填加其他所有細節(jié)，如鎖鏈，她腿上的戒指，眉毛，睫毛等等�？紤]到這樣更詳細、準確工作是困難些，所以，鎖鏈方面我從在她身邊放置曲線開始，在那之后，我做了幾種不同版本樣式的的連鎖塊，用它們來制作鎖鏈。

頭發(fā)的制作上，我使用了整合集成頭發(fā)和Fur system。但是我是用Ornatrix開始的，因為我還是覺得為頭發(fā)造型做指引，用這個還是更好的。一個用Ornatrix真正的好處是，你可以以低引導開始，并通過加入到現(xiàn)有的指引中來提高參數(shù)。這真的非常有用，因為這樣當你需要指引時，你能更好地控制。因此你可以盡可能地精確。無論如何,當我有了我想要的發(fā)型之后，我將它轉(zhuǎn)換成插值線條樣式的頭發(fā)，并通過Recomb 和Splines的功能轉(zhuǎn)化使頭發(fā)和頭皮整合在一起。

如果你想使用Mental Ray來渲染頭發(fā)，使用頭發(fā)和皮膚處理工具是不錯的選擇，這樣能得到更好的結(jié)果，比較容易控制，渲染起來也快一些。在這個圖像的處理上，我運用的是Daniel Rind所編寫的“muh Hair”著色器程序，而不是采用默認的底紋。為了制作背景中的山脈，我開始在平面內(nèi)的置換示意圖上運用分形噪波，然后我把它輸入到ZBrush進行進一步的雕刻，直到我覺得滿意為止。在山脈的渲染上，我也在山的上方弄了些云彩和迷霧之類的細節(jié)。

描影光照

場景內(nèi)我設(shè)置了兩個泛光燈照和天空燈照來作為簡介光照，我也在環(huán)境內(nèi)做了一個HDRI影像。在這一階段，我大部分時間都花在皮膚的著色和和紋理的處理上。像往常一樣，我把注意力集中在整體的著色上，所以，我調(diào)整了紋理和光照的色度，以及著色參數(shù)，直到我覺得滿意。

為了得到比較好的預(yù)覽效果，接下來我開始處理一些粗糙的皮膚紋理。在這一點的處理上，我讓它們保持在只有一個主色調(diào)的低分辨率下，然后我增加了尺寸，開始添加細節(jié)，保持同一個整體色彩基調(diào)。這一次，為了教程的需要，我用了很多res的皮膚樣本并分析其模式。最后我的皮膚紋理的分辨率達到了六千，不過，我必須得說，我建議大家盡量不要使用這種紋理，最好分成小的碎片來處理。

這一階段中我還做了渲染測試，試圖保持大量的參數(shù)，如在低水平的樣品參數(shù)，以維持一個恰當?shù)匿秩緯r間。在末期外觀的設(shè)想上，我也得小心翼翼，尤其是在頭發(fā)上。下圖是最終線框和色度模式。

渲染

這是我第一個花那么長時間來渲染的項目，整體的渲染時長達六周。渲染的尺寸是3600x4500。對我來說，這是一個實驗過程，而我一開始就在為這個長長的過程在做準備，雖然我永遠不會再等那么長時間。出現(xiàn)這個這個瘋狂的時長的主要原因是由于頭發(fā)，這次幾乎都是幾何體，而且與間接光源相符合，光線追蹤陰影來透明紋理罩。也幾乎在場景里的每一個元素都具有光澤的反光陰影，來擴散反射。這使所有的渲染顯著減緩。陰影樣式、色度和整體的反走樣樣品也設(shè)得過，這使得所有的細節(jié)都相對突出，在最終的圖像中就會顯得更加清晰。當然,我是用一個單獨的機器來渲染的。所以我先渲染沒有加上頭發(fā)的模型，當頭發(fā)的制作完成之后再單獨渲染頭發(fā)。之后再整合起來進行相應(yīng)的調(diào)整。最后我將背景山脈與整張圖片整合起來，做了一些顏色上的修改，并應(yīng)用一些同樣的景深以及彩色畸變作為最終的改良。