室內(nèi)場景《后窗》材質(zhì)與照明技巧

導(dǎo)言：此例室內(nèi)作品，是作者Alexandre Jarek為他的網(wǎng)站而做的一個(gè)組合場景，也是對(duì)紋理和照明的一次實(shí)際研究，作者給出了大量圖片說明與參數(shù)說明，希望大家可以從中學(xué)到有用知識(shí)。

圖 01（文中大部分圖片點(diǎn)擊小圖可看大圖）

參考素材收集

在制作開始之前，先在網(wǎng)站上查找一些參考圖片。我認(rèn)為這是整個(gè)項(xiàng)目中非常重要的一部分，它直接決定了場景圖的最終呈現(xiàn)效果。但需要注意的是，選擇的參考圖片數(shù)量必須控制在5-10張之間，否則參考圖過多，會(huì)造成創(chuàng)意點(diǎn)泛濫或者作品基調(diào)混亂，最終導(dǎo)致場景內(nèi)容雜亂過載。

另外，其他3D藝術(shù)家的作品也給我?guī)�來了不少啟發(fā)，例如Ramon Zancanaro、Pixela、BBB3VIZ 以及Guillaume Favre等。他們的教程讓我學(xué)到了很多東西，受益匪淺。我很感謝他們將自己的知識(shí)和作品分享給大家。

下圖包括了我所使用過的參考圖片（圖02）

圖 02

創(chuàng)建場景模型

主體模型制作

這個(gè)項(xiàng)目，并沒有太復(fù)雜的建模工作，所有的模型都可以很容易地創(chuàng)建，所以這也是為什么我并不想過多地談?wù)摻�模的原因。在此我只想介紹一些線框視圖。

需要補(bǔ)充的是：我首先做的是場景主體的模型（如墻壁、窗戶和門等），這樣就能確定其他物體是否可以合理的搭配進(jìn)去。完成這個(gè)步驟之后，我就分小組制作所有物體的模型，這種方法可以讓我對(duì)它們分別渲染，同時(shí)還能使用著色器（圖03-09）。

圖 03

圖 04

圖 05

圖 06

圖 07

圖 08

圖 09

以下是一些建模工作流的詳細(xì)資料（圖10）。

圖 10

地板模型制作

我仿照了木板的材質(zhì)來制作地板，讓每一塊木板的高度看起來都不一樣，再分別把這些木板放在合適的位置上。我認(rèn)為這種方法比使用一塊簡單的凹凸貼圖或常見的地板生成器腳本，效果要逼真的多（圖11、12）。

圖 11

圖 12

燈光與渲染

主光源布置

這個(gè)場景使用了三個(gè)主光源。有兩個(gè)光源來自于窗戶：一個(gè)V-Ray燈光和一個(gè)V-Ray太陽光。另外還有一個(gè)V-Ray燈光加在攝像機(jī)的后面，最后我對(duì)用來當(dāng)環(huán)境的圖片（乘數(shù)設(shè)為12）采用了V-Ray light material（圖13-16）。你可以看得出來我的太陽采用了較寬的尺寸，借此得到平滑陰影以及來自窗戶的光線。

圖 13

圖 14

圖 15

圖 16

在此我想與大家分享我的測試渲染預(yù)設(shè)參數(shù)，在這個(gè)場景內(nèi)，我就是利用這些預(yù)設(shè)來盡可能快速地、準(zhǔn)確地設(shè)置燈光（圖17-21）。

圖 17

圖 18

圖 19

圖 20

圖 21

材質(zhì)的表現(xiàn)

在此，我就不再貼出所有的著色器了。絕大多數(shù)著色器都采用V-Ray臟蝕貼圖，現(xiàn)在網(wǎng)上好的著色器設(shè)定教程已經(jīng)很多了，所以在此我只向大家展示一些燈罩的材質(zhì)。在V-Ray混合材質(zhì)內(nèi)我采用了三個(gè)圖層來得到最終的材質(zhì)效果（圖22-25）。

圖 22

圖 23

圖 24

圖 25

攝像機(jī)位與白平衡處理

我采用的是一臺(tái)V-Ray物理相機(jī)（我的一貫作法），常規(guī)設(shè)置詳見圖26。我做的唯一改變就是快門速度和焦距比數(shù)。如果場景看起來太暗的話，我就會(huì)調(diào)低這兩個(gè)值。但是我從未改變過明膠片感光度（這只是個(gè)人的參考建議）。

圖 26

在我的相機(jī)設(shè)定里面，有一個(gè)小竅門可以得到自定義的“白平衡色”。首先利用最終著色器以及照明效果，做一個(gè)測試渲染，再挑一個(gè)整個(gè)場景內(nèi)最白的顏色，如果我的燈光設(shè)置完全正確，那么這個(gè)顏色應(yīng)當(dāng)不同于標(biāo)準(zhǔn)的RGB值255,255,255。通常我都是從墻壁上或地板上挑選顏色的，因?yàn)檫@些地方的光線反射最強(qiáng)。下圖就是我所使用過的顏色（圖27）。

圖 27

渲染

對(duì)于這個(gè)場景，我混合采用了準(zhǔn)蒙特卡羅和燈光緩存。因?yàn)闇?zhǔn)蒙特卡羅的設(shè)置很簡單，所以我喜歡在帶有燈光緩存的發(fā)光貼圖上使用這種組合來進(jìn)行最終渲染，但我想這種方法的渲染速度確實(shí)很慢（圖28-30）。

圖 28

圖 29

圖 30

后期制作

后期制作是在Photoshop里完成的，Photoshop的優(yōu)點(diǎn)就是，幾乎所見即所得。我會(huì)向你展示我調(diào)整的方法，但對(duì)于其它的調(diào)整數(shù)值，采用的參數(shù)幾乎是一樣的（圖31-40）。

圖 31

圖 32

圖 33

圖 34

圖 35

圖 36

圖 37

圖 38

圖 39

圖 40

下圖就是最終圖像（圖41-43）。

圖 41

圖 42