Zbrush+3DMAX超寫實人像渲染教程

這是一篇翻譯教程，非常詳細(xì)的講解了Zbrush筆刷的運(yùn)用模型渲染的后期處理。

制作分解：

我使用了clay筆刷結(jié)合alt來清理原始模型，同時使用調(diào)整后的平滑算法：按住shift，用畫筆點擊并保持，然后放開shift即可。這樣會在不改變大型的情況下進(jìn)行平滑。這樣也會移除所有因dynamesh生成的星形和三角點。

我復(fù)制了一個頭，設(shè)置為morph對象然后重新映射原始模型的細(xì)節(jié)。通過morph筆刷，我可以僅移除所需的部分。實際上，如果我想移除特定部分的時候這樣做很有幫助。這個案例中我重新雕刻了所有的細(xì)節(jié)以使它更有趣。

我喜歡雕刻像毛孔這樣的細(xì)節(jié)，或許是因為我之前做傳統(tǒng)雕塑時一直這樣做，主要靠手工而不是“alpha”。不管怎樣這是一篇簡短的解析，講了我如何得到這些細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)變化以及毛孔方向。

Standard筆刷配合dragrect模式結(jié)合這些alpha，dam_standard塑造皺紋，inflat來賦予體積感和重力感。對于一些特殊毛孔，我喜歡使用dragdot模式并且手動調(diào)整筆刷大小。

用簡單的球dynamesh來制作夾克和襯衫，Zbrush快速重拓?fù)�，�?dǎo)入3ds Max封口并且分UV。然后返回Zbrush雕刻用于法線提取的細(xì)節(jié)。

夾克我使用了兩張皮革的alpha，然后手動雕刻其余細(xì)節(jié)。邊雕刻邊當(dāng)心在細(xì)節(jié)表面上使用inflat筆刷。通常我會在低細(xì)分級別使用inflat。

貼圖部分我轉(zhuǎn)到photoshop，使用和清理模型時相同的原則。用uvmaster分uv。我投射了貼圖給polypaint，然后細(xì)化，然后導(dǎo)出到photoshop并與原始貼圖進(jìn)行混合。并且添加一些刺青，模糊一些細(xì)節(jié)。我導(dǎo)出了一張cavity貼圖，用來找回繪畫時丟失的一些細(xì)節(jié)，并且使用它作為gloss貼圖的基礎(chǔ)。不在深皺紋里制作細(xì)節(jié)似乎對于形體對比度有幫助。在導(dǎo)入回來，這樣我可以檢查我做的最終結(jié)果。

制作毛發(fā)我遇到很多問題。

我喜歡趨于傳統(tǒng)，所以我手動擺放毛發(fā)片而并不使用插件或者腳本�？雌饋磉@很費時間，但是你會發(fā)現(xiàn)擺放它們會比你想象的要快。同樣比一根根擺要快很多。制作許多變化是關(guān)鍵。同樣，零星的白發(fā)或者黑發(fā)會在對比中顯現(xiàn)出來而有活力。

我在Photoshot中繪制alpha片，并且復(fù)制它，提高亮度然后拷貝到alpha通道。作為32位TGA格式導(dǎo)出。

我在3ds Max中擺放它們中并不斷檢查渲染，然后到我預(yù)設(shè)的燈光場景中。由于顏色，反射和陰影會在不同情況下改變，所以我要在最后制作毛發(fā)。

如果你熟悉3ds Max，我使用bend和twist修改器來幫助我創(chuàng)建不同角度的毛發(fā)。我同時使用層以便接下來的調(diào)整。

對于毛發(fā)的漫反射，我僅使用漸變或者繪制的毛發(fā)。這取決于我想要的顏色和變化、限度。

至于皮膚材質(zhì)渲染，沒什么大不了的。

只需要調(diào)整那些數(shù)值，并且用真實照片做參考。

我在僅打開天光的情況下調(diào)整材質(zhì)，這幅作品用了gloss貼圖，normal貼圖，normal detail貼圖（generic noise），translucency貼圖，以及cavity貼圖來表現(xiàn)細(xì)節(jié)，那些數(shù)值可以隨尺寸和光照條件而改變。

皮夾克同樣是用皮膚材質(zhì)作為基礎(chǔ)制作的。Subdermis Scatter數(shù)值幫助我加深陰影并且讓它看起來更像皮革。我在ZBbrush中提取了Normal貼圖，生成generic noise來作為detail normal貼圖；在ZBrush中提取cavity貼圖的基礎(chǔ)上，繪制一些gloss。

diffuse/albedo貼圖是在ZBrush中繪制的，并且在Photoshop中調(diào)整。我也在ZBrush中繪制了一些黑色白色的mask來制作diffuse和reflection的變化。