特約教程：淺談室內改造設計和建模技巧

這篇文章里涉及了一些建模和渲染的技巧，但不是主要的，因為關于建模我之前在火星論壇已經發(fā)布了不少的帖子，當然也是些很初步的心得，如果單純的想學習建模技巧，可以去論壇找找。而關于渲染，在這個教程欄目里已經有很多高手的文章，我更是沒必要再獻丑，大家的技術當非常成熟了。寫這篇文章，一個很重要的原因是想談談自己關于設計上的一些看法，雖很淺陋，但有這么個機會和大家交流，也是件快樂的事。（圖01、02）

圖01

圖02

這次選的這個案例，是美國的工作室Office dA的一個作品。大家看到這個案子，會覺得有些眼熟，這里的很多元素，手法都似曾相識，這正是選擇它的原因。這個案子有許多典型性，通過這樣的一個練習，我們可以對當下流行的一些設計理念有所了解。這是一個由廢棄銀行舊址改造而來的飯店，怎樣將新的設計和功能融入舊的建筑，是一個國際流行的設計理念。

國外一些發(fā)達國家和國內的情況不同，沒有那么多的各級地方財政實力雄厚的支持大興土木，（這也是為什么現(xiàn)在先鋒派的設計師們喜歡亞洲，喜歡國內的原因，他們的很多實驗性理念可以在這里一展拳腳）他們的設計師往往沒有我們這邊那么多新的業(yè)務量，對于舊建筑的改造成為他們一項很重要的工作內容。

比如在“新天地”的開發(fā)改造與規(guī)劃設計理念中起著主導作用的美國著名建筑師Benjamin Wood，曾在上世紀70年代末，把美國波士頓一個廢棄了的舊碼頭改造成了有名的休閑購物街。（圖03）

圖03

隈研吾的作品Tiffany東京銀座旗艦店設計，對這個9層建筑大樓的改造中，隈研吾的做法是盡可能地運用了建筑學的解決方案，而不僅僅是作為裝點門面的外部改造。（圖04）

圖04

他在中國的項目Z58水/玻璃是一個老辦公樓的改造方案，其前身是上海市手表的廠房。完全讓人感覺不到是一老建筑的改造。（圖05）

圖05

同樣是西方設計師，在中國的實驗性作品卻褒貶不一，耗資巨大，比如廣州歌劇院。（圖06、07）

圖06

圖07

可以看到，無論Zaha Hadid還是Rem Koolhaas，都以極盡標新立異為能事。這樣的方案或許換一個國家很難去實施。

室內設計的情況也基本相同，往往不顧及周圍環(huán)境的協(xié)調性，一味追求視覺沖擊力，比如最近的巨人產業(yè)園。（圖08）

圖08

相比創(chuàng)造一個全新的沒有過多限制的建筑或者室內設計，改造設計對于設計師提出了更高的挑戰(zhàn)。原研哉曾經發(fā)起過一個稱之為redesign的設計展，他提出將日常司空見慣的物品進行充滿創(chuàng)意的重設計，是設計真正的意義所在。

以下是其書中對于日常產品的一些重新定義。（圖09-12）

圖09

圖10

圖11

圖12

好比畫鬼容易畫人難，如何把已知的成熟的東西做出新意，遠比做一個沒有評判標準的新設計來得困難。作為一個東方人，我更同意這種內斂且意味深長的設計理念，較之西方設計師一味標新立異的設計觀點，他更反映了東方文化的精髓。

毫無疑問，在這個案子的改造中，天花板的造型是最大的亮點，但這個設計并不是純粹的結構主義裝置作品，而是有充分的功能上的考慮。餐廳的基礎設施，結構、排水、自動噴水滅火系統(tǒng)、照明系統(tǒng)和音響系統(tǒng)都隱藏在木紋板式系統(tǒng)內。

幾何形狀的木縫符合上述每一個設備，與其它匹配的設備，成為渾然一體的景觀。每個肋骨的波動上限由四分之三英寸樺木膠合板組成，并從不同的角度保持了視覺的整體。設計還保留了原有建筑的磚墻結構，將現(xiàn)代主義的設計理念同歷史的語境融合，這也是當前新古典主義設計思潮的關鍵所在。由于采用了計算機輔助設計，其整體結構得以精確的演算，這是從前的設計師所不能想象的手法。（圖13）

圖13

從橫剖面觀察，可以了解吊頂的結構以及照明系統(tǒng)的布置。（圖14-17）

圖14

圖15

圖16

圖17

在造型手法方面，目前經�？梢钥吹筋愃频钠瑺罨蛘呔�狀結構，最近臺灣的一幢新大樓的設計也很成功地運用了這種片狀結構。這其實是一種典型的基礎立體構成->面構成，而他在一定角度上又是一個優(yōu)秀的線構成。由于基本構成手法可以帶來豐富而充實的視覺效果，因此一直以來為設計師所青睞。Office dA也是一家擅長幾何造型的工作室，多邊形幾何造型設計也是目前大熱的設計手法，Dear Design的這家鞋店，也充分利用了多邊形設計和線構成制造了現(xiàn)代時尚的購物空間。

上海世博會的葡萄牙館也采用了類似的設計。材質的運用體現(xiàn)了當下崇尚自然、低碳、回歸純樸的設計理念，原木色、磚墻、黑色使得整個大空間保持了良好的統(tǒng)一性，簡單而低調。（圖18、19）

圖18

圖19

對于一個設計作品，布局和功能始終是第一評判標準，只有華麗的外表而沒有內涵的設計是有所缺憾的，但這方面的爭論也始終沒有停止過。比如大師級的Philippe Starck曾被很多人病詬作品太過怪異太追求視覺沖擊力，近乎于藝術品而非真正的設計，但還是有無數專業(yè)的非專業(yè)的人拜倒在他的設計之下。這樣的理念和以安騰、深澤為代表的東方設計師出入甚大，孰好孰壞個人看法不同吧。（圖20、21）

圖20

圖21

談完了關于設計淺陋的看法，就這個案子的建模技巧和渲染做些簡單的陳述。

以前也有人問我關于這種面結構的建模，如果是單體的重復排列，那么用簡單的復制就可以解決，但是遇到不規(guī)則曲面，甚至像這樣天花和柱子都連為一體的設計，就需要一些多邊形建模的技巧了，這里也僅提供一種思路，大家可以找到更好的方法，算是拋磚引玉。由于沒有原始的結構圖，我們只能大致模擬曲面，但方法總是一樣，可以舉一反三。

首先，建立樣條曲線，不需要很圓滑，只要大致的走勢，因為最后我們會做細分處理，前期點越少越好操作。（圖22）

圖22

然后添加擠出命令和編輯多邊形命令。（圖23）

圖23

這里要做一個提示，上面看到的這些線是用邊編輯的連接命令添加的，目的是為了根據柱子和吊頂的尺寸和走勢來添加結構線。但要注意的是，紅色線無論添加多少，其間隔必須保持一致，因為這就是我們面結構的雛形，如果間隔不一致，那么最后就不能達到效果。選擇所有如圖中的縱向線，利用連接命令中的數值控制來添加橫向線，可以保持間隔一致。（圖24）

圖24

而這些豎線，可以根據結構任意添加，間隔和位置都不必保持平行和一致，因為它們不是我們最后需要的排列整齊的面片，而僅僅是結構輔助線。（圖25）

圖25

在另一個角度上，可以調整點的位置來形成更豐富的曲率變化，我這里只做了簡單的變化，大家可以隨機做出更復雜的變換。所用的就是多邊形的點層級編輯命令，簡單的移動。（圖26）

圖26

根據之前添加的結構線，找準柱子的位置，簡單拉出，再稍作調整即可。（圖27）

圖27

差不多的雛形就是這樣。（圖28）

圖28

添加一個渦輪平滑，細分值視需要而定，我這里設置為2。（圖29）

圖29

再次添加多邊形編輯命令，切換到邊編輯模式，運用循環(huán)和環(huán)形命令選中這些線。（圖30）

圖30

使用創(chuàng)建圖形命令來創(chuàng)建樣條線。（圖31）

圖31

這時候是一個很漂亮的樣條線曲面。（圖32）

圖32

給整個模型依次添加擠出和殼命令，形成最后的面片結構，注意殼的內外部量必須相等，而其值可以根據比例需要而定。（圖33、34）

圖33

圖34

以上只是我的一點思路，請高手指正。

VRay渲染方面，已經有太多的高手教程，我也不敢多獻丑，只說些自己的經驗。材質無有所長，并且考慮到速度，參數也不是很高，在此不贅述。

燈光方面是全VR系統(tǒng)，我的習慣是用穹頂模擬天光，室內就是VRies，片燈補光。VRay的半球穹頂是物理光源，其產生的陰影真實，優(yōu)于渲染面板中的環(huán)境光，但也存在渲染時間稍長，低參數下容易產生顆粒的瑕疵。VRay自身的ies其控制比Max自帶的ies來的簡單，可以很方便地使用光域網照明，是一種理想的人造光源。由于VRay是一種模擬全局光，所以光源本身的深度不夠，參數低容易產生黑斑，為了追求速度和質量的平衡，我們就必須采用補光。對于大空間，在靠近窗口的室內利用片燈補光是一個有效的辦法。（圖35）

圖35

渲染參數方面偏好使用lwf，也就是gamma校正顏色準確些，至少我個人用下來很習慣。（圖36）

圖36

由于采用了lwf，圖容易明亮，顏色也準確，因此我個人的圖后期成分不多，不會需要很大的調整，只有炫光和外景的添加，同時推薦大家使用照片濾鏡來調整整體色調，很好用。