特約教程：幻想場景《要塞》制作全解析

導(dǎo)言：
其實(shí)《要塞》這幅圖是許久以前就想做的了，但近一年都沒有什么太多的個(gè) 人時(shí)間，時(shí)間基本上都交給了工作，剩下來的時(shí)間也在進(jìn)行一些個(gè)人創(chuàng)作，不過時(shí)間并不寬裕。而這個(gè)作品是在許久之前收到火星時(shí)代編輯的邀請寫一篇教程，在腦 中構(gòu)思了一個(gè)比較大概的場景，場景的風(fēng)格還是以幻想為主。但只是做了大概的構(gòu)思，當(dāng)時(shí)做這幅圖的時(shí)候，一度感覺思路不是很清晰，創(chuàng)作時(shí)間又沒有多少，沒有 辦法將想表達(dá)的東西表達(dá)出來，停頓了一段時(shí)間最近重新整理好了才把它完成。

在這里感謝火星時(shí)代給我的和大家交流的機(jī)會，感謝火星時(shí)代提供這么好的平臺可以把我的一些制作經(jīng)驗(yàn)告訴給大家，雖然不是什么高深的經(jīng)驗(yàn)，但希望所這個(gè)教程所表達(dá)的內(nèi)容會對你的藝術(shù)創(chuàng)作有所幫助。

第一步：模型
對于模型這塊，基本上還是比較常用的多邊形建模。機(jī)械人的模型相對復(fù)雜一些，但并沒有什么高深的技巧，從box開始建起，只要有點(diǎn)耐心就可以做出來。（圖01、02、03、04、05）

圖01

圖02

圖03

圖04

圖05

第二步：構(gòu)圖
在模型完成之后，開始考慮構(gòu)圖，我比較喜歡寬構(gòu)圖。原本我并沒有打算在機(jī)器人后面做飛船，而是做的一個(gè)有履帶的陸地行走的大型機(jī)械。（圖06）

圖06

然而，以機(jī)器人為主體以它為副主體的構(gòu)圖做了嘗試之后，發(fā)現(xiàn)如果這樣一來想要讓構(gòu)圖表現(xiàn)得比較豐滿的話，會比較困難。從畫面左上角到右下角 畫一條斜線，整個(gè)右上角的三角形畫面中會空無一物，而且左面的構(gòu)圖會很擁擠，場景元素顯得不通透。所以后來參考了Sebastien Larroude先生畫的一張概念圖，將副主體的履帶去掉，并且加上一個(gè)帆，變?yōu)轱w船。這樣，構(gòu)圖就變成一個(gè)穩(wěn)定的三角形。（圖07、08、09）

圖07

圖08

圖09

第三步：燈光
在確定了構(gòu)圖之后，接下來我們需要的就是進(jìn)行燈光的設(shè)置，在 這幅作品中，我使用的基本上都是Vray的燈光，而主光源我使用的是VR渲染插件中的VRay sun，VRay sun能很好地模擬真實(shí)陽光效果，同時(shí)在這里使用了VRsky的貼圖照明方式，并用dome模擬天光，以形成更加真實(shí)的陰影。分別是普通的聚光燈和 Vraylight產(chǎn)生的不同效果。

VRaySun的參數(shù)非常的簡單，需要注意的就是光照強(qiáng)度，推薦使用VRay Sun的時(shí)候使用VRayPhysicalCamera，如果用MaxCamera，最好更改Intensity multiplier至很小。而其他數(shù)值，其中比較重要的是turbidity渾濁度，它代表天空是否晴朗。size multiplier區(qū)域大小則反映了太陽直射光照范圍強(qiáng)度，數(shù)值越小代表直線光照陰影范圍就越小，反之陰影范圍越大，它的數(shù)值單位依照場景尺寸設(shè)定單 位，如場景單位是毫米，那么陰影范圍也是毫米計(jì)算。

VRay Sun的參數(shù)如下圖（圖10）

圖10

依次是：
Enabled 開關(guān)
Invisible 不可見
Turbidity 空氣渾濁度
Ozone 臭氧
Intensity multiplier 燈光強(qiáng)度倍增值
Size multiplier 大小倍增值
Shadow subdivs 陰影細(xì)分值
Shadow bias 陰影偏移值
Photon emit radius 光子發(fā)射半徑
Exclude 排除

在燈光的運(yùn)用方面我認(rèn)為要多注意互補(bǔ)，也就是冷暖關(guān)系。比如在制作大場景的時(shí)候，遠(yuǎn)近景的關(guān)系一定要拉開，透視感要強(qiáng)，畫面要有縱深感，合 理的定義主光源，將會是你成功的關(guān)鍵，因?yàn)樵诤竺娴闹谱鬟^程中，你的畫面當(dāng)中所有的場景元素都是要靠它來決定陰影和受光面的，所以一開始在這方面必須仔細(xì) 考慮，反復(fù)測試。（圖11、12、13）

圖11

圖12

圖13

第四步：材質(zhì)
材質(zhì)的表現(xiàn)是一個(gè)考驗(yàn)制作者觀察力和思考能力的過程。在我們生活的世界中，往往很多熟悉的事物卻不容易表現(xiàn)。了解物質(zhì)是學(xué)習(xí)材質(zhì)制作的先決條件，在生活中要注意鍛煉自己的觀察能力，學(xué)會觀察、分析、思考，這樣對于材質(zhì)的制作會有很大幫助。

這里使用VRay的材質(zhì)球進(jìn)行材質(zhì)設(shè)置。在這里我選用的是VRayMtl的材質(zhì)類型。注意要設(shè)置好高光。（圖14、15）

圖14

圖15

金屬的材質(zhì)設(shè)置，在diffuse里加入一張貼圖，reflect里加falloff模擬菲涅爾，微調(diào)一下曲線和falloff parameters中的顏色。（圖16、17、18、19）

圖16

圖17

圖18

圖19

金屬的質(zhì)地不同，在材質(zhì)上會有一些微調(diào)，比如這張作品中的金屬就分為三種，光亮的金屬，高光范圍發(fā)散的金屬和高光范圍聚集的金屬。這類金屬的條件可以通過VRayMtl里的Reflect glossiness去調(diào)節(jié)。（圖20）

圖20

其他較為簡單的材質(zhì)就不做詳解了。

第五步：渲染
我是采用的分層渲染，這樣的好處是渲染后的文件在后期處理時(shí)，可調(diào)節(jié)的空間較大，壞處是光源的統(tǒng)一比較不好控制。但如果你能掌握好光源，還是推薦使用分層渲染這種方式來創(chuàng)作作品。

當(dāng)建模燈光材質(zhì)等都完工后，就可以進(jìn)行渲染了。作為從事3D制作的人來說，渲染時(shí)間永遠(yuǎn)是一個(gè)不能忽略的因素。為了使渲染速度更快，通常我 都是先開光子渲小圖，然后打開光子識別渲染大圖。渲染設(shè)定的參數(shù)調(diào)節(jié)，設(shè)置的步驟是在image sampler卷展欄里選擇抗鋸齒類型，然后再indirect illumination GI里開啟GI，設(shè)置初級反彈和次級反彈類型。（圖21、22、23）

圖21

 
圖22

圖23

然后設(shè)置光子儲存，開小圖跑光子，打開渲染面板中的ADVANCE IRRADIANCE MAP PARAMETERS卷專欄，勾選ON RENDER END里的所有選項(xiàng)，然后設(shè)置一個(gè)儲存路徑，起個(gè)名字就可以渲染光子了。然后在渲染大圖的時(shí)候把MODE改成FROM FILE即可。（圖24、25）

圖24

圖25

作為CG場景的制作，至關(guān)重要的是整個(gè)場景的基調(diào)和氛圍，能否把握好整體畫面的感覺是創(chuàng)作CG場景成敗的關(guān)鍵。氣氛的營造可以靠大氣等特效 的添加，而畫面整體顏色的調(diào)節(jié)往往要通過校色來達(dá)到目的。常用的校色方式有兩種，一種是在MAX中直接校色，還有一種是在PHOTOSHOP中校色。

我個(gè)人比較習(xí)慣用后者，但在這里我把前種校色方法都告訴給大家。在MAX中校色，要進(jìn)入環(huán)境和特效面板，然后添加COLOR BALANCE，用來調(diào)節(jié)色彩平衡。添加BRIGHTNESS AND CONTRAST，調(diào)節(jié)亮度和對比度。（圖26）

圖26

最后：PS
渲染的工作完成后，現(xiàn)在我們進(jìn)入PS。來進(jìn)一步為畫面增添細(xì)節(jié)。（圖27、28）

圖27

圖28

校色，校正一下顏色，用色彩平衡、色相飽和度等工具使其更顏色更加舒服。（圖29、30）

圖29

圖30

接下來用類似的方式，為整個(gè)畫面添加細(xì)節(jié)，添加雜草、煙以及能量管。（圖31）

圖31

添加顏色特效，在這里可以進(jìn)行多種嘗試，比如可以以藍(lán)色為色調(diào)或者其他的，我最終選擇了紅色。（圖32、33）

圖32

圖33

然后為畫面添加遠(yuǎn)景的城市，因?yàn)槭呛苓h(yuǎn)的景致，所以城市可以在max中快速創(chuàng)建幾個(gè)box，然后大概渲染一下，導(dǎo)入ps中，找素材直接疊加在上面。這樣省去了展uv副貼圖的時(shí)間。（圖34、35、36）

圖34

圖35

圖36

最后是做云，云呢，可以用max的特效實(shí)現(xiàn)，可以疊加照片，當(dāng)然也可以繪制，我在這里是直接繪制的云，繪制用的筆刷是楊雪果老師做的goodbrush筆刷里的云彩筆刷，很好用。繪制的時(shí)候找些參照，盡量不要繪制的太假。（圖37、38、39）

圖37

圖38

圖39

最后，進(jìn)行整體的校色，我們的這個(gè)作品就完成了。（圖40）