《遠眺》M-Brush大熊貓創(chuàng)作教程

導言：大家好，我是何一飛，我將陸續(xù)和大家分享三篇數(shù)字中國畫的創(chuàng)作，《遠眺》是其中一篇。在《遠眺》中，我將會以中國畫的“筆”、“墨”為基礎，對數(shù)字中國畫的創(chuàng)作進行講解，教程的主要步驟是；一，創(chuàng)作構思。二，畫面意境。三，結合數(shù)字軟件選擇恰當?shù)谋憩F(xiàn)手法。四，創(chuàng)作步驟。五，心得體會。

一、創(chuàng)作構思

《遠眺》這一幅作品主要是利用M-Brush軟件筆刷的“濕墨”功能的特點與大熊貓黑白毛發(fā)的質感相結合來繪制的，為了豐富視覺效果和構圖需要在作品中加入了樹木的元素，表現(xiàn)使用的是枯墨的手法，與熊貓形成筆刷質感形成對比。

大熊貓是中國人心目中人們最喜愛的野生動物之一，性情溫順、姿容可掬、行動逗人喜愛的，而且還是國家一級保護動物�！哆h眺》完成效果如下：

二、畫面意境

所謂“畫由心生”，通常藝術家們都會以自身經(jīng)歷的事物或者觀點作為創(chuàng)作靈感來源，然后再用借喻的手法表現(xiàn)到畫面中。一般來說這些都應該是印象深刻的，因為只有用真情實感創(chuàng)作的作品才能打動觀者。當然，表達情感也應該是多樣，也許是美好的、也許是傷感的、也許是激動的、也許是寧靜的。

之所以將這幅作品命名為《遠眺》其一，既是希望中國畫的傳統(tǒng)文化和大熊貓這樣珍稀、可愛的動物能與世長存并越來越好，畢竟這些都是美好的事物！其二，通過熊貓善于攀爬的特點表現(xiàn)“百尺竿頭，更進一步�！边@個勵志格言。其三，通過已落盡葉子的枯枝表現(xiàn)我們共同存在的生存環(huán)境已經(jīng)變得令人堪憂。

盡量的對畫面和內容多做思考，這會是一個很好的創(chuàng)作習慣，作品是否有意境即使苦思冥想未必能淋漓盡致，良好的習慣也許自然天成！

三、結合數(shù)字軟件選擇恰當?shù)谋憩F(xiàn)手法

充分了解你所使用的工具，就好比了解自己的對手一樣，如此一來才能百戰(zhàn)不殆。不管是油畫、國畫、水彩畫、數(shù)字繪畫等等，我想都不會有例外。我接觸M-Brush的時間并不長，前后估計就是一個月樣子，軟件不能說完全掌握，但在筆刷方面是我比較有心得的，這也是本教程選擇以“筆”、“墨”為主要表現(xiàn)手法的原因。M-Brush的“濕墨”筆刷在模仿墨跡在宣紙上繪畫的效果方面堪稱完美，當然以后還有可能會更好。我在想這么完美的表現(xiàn)效果如果使在用合適的表現(xiàn)對象上，那么它將會如魚得水，這也是我在眾多動物中選擇了大熊貓的原因。

四、創(chuàng)作步驟

1.素材的收集

與過去傳統(tǒng)的中國畫創(chuàng)作相比，現(xiàn)在的藝術創(chuàng)作可以說“方便至極”，網(wǎng)絡慢慢的成為了當代藝術家進行藝術創(chuàng)作搜集素材的主要渠道，雖然這一改變很大程度上提高了創(chuàng)作的效率，還可以用句玩笑話說；“再不用背著相機滿山跑”。但這樣的改變也使得藝術家失去了對自然界的真實感受，所以適當?shù)牟娠L還是必要的。我的方法是在網(wǎng)絡上先搜集一些資料，讓思路更寬闊，然后再到動物園逛逛，感受真實的描繪對象。

2.頭部刻畫

選好了構圖并修改好后便可以開始我們期待已久的作畫部分了，與西畫不同，國畫在刻畫對象時可以從局部開始，先刻畫最精彩的部分，其余的刻畫都圍繞它來展開。這種方式可能會使一些先接觸西畫的朋友感覺不適，但這恰恰也是中國畫有趣的地方。落筆做到胸有成竹，這句話其實包含了藝術家對意境、構圖、描繪對象以及表現(xiàn)手法等內容的思考。從熊貓的眼睛周圍黑色的毛發(fā)開始，刻畫時注意調整筆刷的大小、角度，筆刷類型選擇濕墨，顏色選擇黑色，化開的參數(shù)設為3-5之間，這個參數(shù)視筆刷大小而定，可以多做嘗試便能畫出一下效果，下筆方向是由上至下，注意利用數(shù)位筆的壓感功能調整下筆的力度，繪制出上實下虛的筆墨變化。由于這兩筆決定了熊貓頭部的整體結構和走勢，所以需謹慎些。走筆方向如下圖：

畫好眼部的毛發(fā)后根據(jù)熊貓頭部橢圓的造型，依勢把定位頭部的幾個重要的結構刻畫出來，耳朵的走筆如下圖所示。與上步使用同樣的筆刷和顏色，但需調整筆畫大小和墨色濃淡及下筆力度才能完成，在沒有完成頭部輪廓時感覺還有點像獅子呢！哈哈。在幾個結構里我們可以清楚的看到筆墨濃淡變化的主次關系，眼睛為中心耳朵和嘴巴要淡一些。頭部效果見下圖：

3.頭部輪廓和軀干的刻畫

這個部分的刻畫要根據(jù)頭部的動態(tài)和構圖的要求來進行，運筆的連貫性以機構為基礎注意輕重緩急，中國畫筆墨精髓也在其中能得到很好的體現(xiàn)，比方說背部的曲線，原本這個部位的結構就應該是一根流暢的線條就可以解決的，但巧妙的加入分段和停頓，能讓原本簡單笨拙的造型變得更為豐富。

行筆方向和身體動態(tài)分析如下：

4.大面積墨塊的處理

大熊貓只有兩種分明的顏色，黑白各半，刻畫熊貓最頭痛的也莫過于刻畫黑色部分。太黑會成活墨，太淡無法表現(xiàn)質感，太平失去結構。我們還是用濕墨筆刷調整大小，分別畫三遍刻畫，第一遍時將化開參數(shù)設為15，濃度設為0.1。第二遍畫中間調子，筆刷調小一點，濃度設為0.2讓它產生第一層濃淡變化。第三遍調整成適合的筆刷大小，濃度設為5讓墨色變深一點。在跟身體銜接的位置用枯墨刷一筆，可以增加手部筆墨的變化。

筆刷面板參數(shù)如下：

熊貓手部行筆方式：

第一遍腿部行筆方向：

第二遍腿部行筆方向：

在刻畫腿部的濃淡變化和結構時只需要調整筆刷濃度即可實現(xiàn)。筆刷透明度參數(shù)如下：

熊貓完成效果：

5.樹木的刻畫

樹木的種類繁多，形狀也千差萬別，但每株樹都是由枝、干、根、葉構成， 它們的生長規(guī)律是：主干粗、枝干細，枝干越分越細。 一般情況下畫樹的順序是：先立干，后分枝，最后點葉。

古人有“樹分四枝”之說。意思是指畫樹要四面出枝，才能表現(xiàn)出一棵樹的立體感。再則，畫樹枝要注意取舍、概括，以達到簡化；同時在畫面的樹干時，多用濃墨，畫后面的枝干時，多用淡墨來表現(xiàn)，使其具有遠近關系和層次。古人經(jīng)過長期的觀察、提煉，把各種樹木的種類和各種樹枝的生長規(guī)律和形態(tài)概括為兩種基本形態(tài)。 即：“鹿角法”和“蟹爪法”。

鹿角法： 枝條上挺如鹿角狀，兩枝交接處的內角多為銳角，也有成鈍角的，但不宜取直角，因直角太呆板。

蟹爪法： 枝條下屈，如蟹爪。（棗、柿等樹，大體屬于這一類。）

以一棵樹為例，畫主干：由上起筆向下用中鋒畫主干，運筆要加強頓挫轉折，用墨宜稍淡，畫成之后，用濃墨在背陰處略加破醒，樹的精神就出來了。 畫枝干： 畫枝干一要注意穿插關系，樹枝交叉的最小單位是三根枝條，這三條枝構成的狀態(tài)以不等邊三角形最美。落筆時，從主枝上生出小枝，小枝上又生出小枝，層層生發(fā)開去自可收到“齊而不齊，亂而不亂”的效果。畫樹要掌握疏密關系，有收有放，才有風致。 用墨要前枝濃，后枝淡，適當?shù)匕芽臻g距離拉開。有了繪制樹木的理論支持后，我們結合軟件的繪畫特點先用枯墨筆刷，參數(shù)為59，類型改為“干枯”設為6，中心方式可以不做改變。筆墨濃度為0.2，設筆刷角度為80，刻畫樹木輪廓時枯墨參數(shù)可適當改小些，讓輪廓和里面的紋理形成對比。還需要注意的是在繪畫過程中筆刷的角度需根據(jù)繪畫線條的方向來調整，不能一成不變。

畫樹木的筆刷參數(shù)：

刻畫樹的輪廓：

樹木紋理刻畫時將筆墨濃度調整為0.1，枯墨參數(shù)設為65，枯干的參數(shù)設為8，繪制時以短筆觸為主，行筆角度為30-90度之間，交錯進行，完整鋪完一遍后，在進行紋理結構的刻畫。

刻畫樹木紋理：

紋理效果：

刻畫主要枝干：

刻畫旁枝末節(jié)：

五、心得體會

最后一步是落款題詞，將準備好的印張文件（png格式）使用印張工具導入到畫面中放置好，然后添加宣紙背景即可。整個作品的用時在二個半小時左右，創(chuàng)作過程還是很愉快的，使用軟件的真實體驗跟現(xiàn)實中的繪畫會有一些區(qū)別，這個方面需要一些時間來適應。

《遠眺》完成效果大圖：

雖然有點啰嗦，但還是想多說兩句，希望初學M-Brush畫中國畫的朋友們注重筆墨素養(yǎng)�！肮P墨”一詞在中國畫的發(fā)展歷史上經(jīng)歷了一個漫長的發(fā)展過程，是一個由“筆”向“墨”發(fā)展的過程�！肮P墨”一詞用今天的理解，就是用筆用墨的方法、規(guī)矩、規(guī)范或指筆墨關系的內在構成形式，即筆墨的結構。筆墨的結構是中國畫藝術的核心，它處于構建中國畫藝術的塔尖之上，是最深層的核心元素，是決定中國畫純粹性的主導因素。

中國畫要想畫好，首推用筆，從“骨法用筆”到立形存質，以至趙孟頫先生提出“書畫同源”之說，都是在講用筆。后人稱元代王蒙“叔明筆立能扛鼎、五百年來無此君”，也是講用筆。程大利先生稱扛鼎之筆為“金剛杵”，很是形象。刀殺人取其鋒、槍傷人取其銳、杵致人活而無外傷，必立透紙背矣！柯思九則總結了寫竹竿用篆法、枝用草書法、寫葉用八分法。他們強調的都是畫者必工書，強調繪畫與書法的關系，因此筆情墨趣也便成為欣賞中國畫的主要內容�！肮P”先指毛筆運筆的方式、方法，運筆而留下的筆痕、筆跡以及在宣紙之上留下的形狀印記，它是筆墨語言的基本元素。運筆速度的快慢、提案、節(jié)奏的變化以及筆鋒在運筆過程當中的中側變化，直接影響筆痕、筆跡的形狀，以及由此引起的視覺感受。運筆的方式方法古人總結了很多，如“十八描”，這是人物畫； 山水畫則稱之“勾”、“斷”、“皺”、“披”；花鳥畫中，“勾”、“點”、“描”等等。黃賓虹先生則把下筆過程總結歸納為“平、圓、留、垂、變”五種。用筆的程式和構成是中國畫標記性特征，具有獨立的欣賞和審美價值。