Maya制作《小叢林》場景

教程思路
1.前期
2.建模
3.Layout
4.材質(zhì)
5.燈光
6.渲染
7.Z Depth
8.結案陳詞
　 一.前期
這副作品是我很久之前腦子里若隱若現(xiàn)的畫面，但總是沒有一個完整的構思，直到現(xiàn)在，靈感，它說來就來了。來了，自然就不能放過，馬上找紙找筆把它給記錄下來。因為沒有相機，沒有掃描儀，加上本人畫功也一般，在這里就不給大家獻丑了。立馬進入正題�。�！
二.建模
場景中的模型看上去似乎很多，但事實上并不多，因為都是使用相同的模型經(jīng)過復制之后，改變模型的角度，大小等。（誰都能想到....）
一共分為四大類：小房子，樹，石頭，地上的植物（包括草，花，還有那些樹葉偏大的植物）。
房子和地上植物的建模相對簡單，在此就不多說了。
下面講一下樹的建模：

　　按照這個方法制作出其他的樹枝。包括樹桿和樹根也可以用同樣的方法，比起自己一個個面地擠壓要方便得多。樹的形狀自然就好。我制作了以下四種樹，你可以留意到黃線框的那棵樹精度很低，不把它smooth是為了將來它只是放在場景的后面和一些不起眼的角落里，從而減少計算機的負擔。另外，我個人覺得對物體的命名也很重要，包括燈光，材質(zhì)球等。打幾個英文字母花不了你多少時間，如果場景中物體多了，找起來會很麻煩，命名好了，自然能為你省下不少時間,看起來也舒服點。在團隊合作中，命名更是不可忽視。養(yǎng)成各種良好的習慣，盡量不偷懶。

　　制作石頭我使用了一個石頭插件RockGenerator 2.0。它可以非常方便地制作出不規(guī)則且很自然的石頭或者水晶。該插件的使用也非常簡單，參數(shù)不多。強烈推薦此插件!!!有需要的朋友可以在我的e-mail： samson86@163.com上留言。

　　至于小草和花的制作，我使用了Paint Effects畫好之后，再轉為polygon。
三.Layout
我分別建好了各種模型之后，就要按照前期設計好的視角和構圖把各個物體導入場景中。這種做法我們通常稱之為： 擺Layout。如下圖：

　　從Top視圖中，你可以看到黃線框內(nèi)是空的，渲染攝像機里看不到那個區(qū)域，所以沒必要增加模
型在里面，這也是為了節(jié)省計算機資源。
四.材質(zhì)
說到材質(zhì)，自然涉及到UV。UV的編輯我一樣使用了插件Pelting tools，使用方法也就不細說了，
這里給大家一個官方的網(wǎng)址，里面有非常詳細的視頻可以下載http：//hydralab.com/pelting/movies.html
材質(zhì)的節(jié)點也比較簡單，比如樹的材質(zhì)，基本上都是靠貼圖連接到材質(zhì)球的color上就OK了，當然前提要多加心思在貼圖的繪制上。另外一點就是樹的bump，適當?shù)丶由隙鄬拥腷ump可以表現(xiàn)出更多的凹凸的細節(jié)，而且控制也非常方便。我們來看看下圖：

　　Bump的連接也很簡單，下游的bump節(jié)點outNormal屬性連接到上游的bump節(jié)點normalCamera屬性，在你的作品中，如有需要，你可以依此方法連接更多的bump來表現(xiàn)細節(jié)，如圖：

　　接著講一講葉子的材質(zhì)，我們先來看看其中三片葉子的材質(zhì)球，如圖：

　　我利用貼圖文件和一個Ramp在layeredTexture上進行疊加，疊加方式為Multiply，如圖：

　　下圖是Ramp的參數(shù)設置，還是要使用IPR不斷地調(diào)節(jié)和測試來觀看效果。

　　接下來看看在同樣的燈光下，在層材質(zhì)加Ramp節(jié)點之前和加了之后的效果。如下圖。

　　場景大部分的物體我都使用了2D程序紋理和3D程序紋理在層材質(zhì)上疊加，以豐富材質(zhì)的效果，其中Ramp用得比較多。
下面來看看水的材質(zhì)節(jié)點，主要使用了一個2D程序紋理Water來控制材質(zhì)球的bump，材質(zhì)節(jié)點如圖：

　　當然少不了要打開材質(zhì)球的折射，這里我的折射率設為1.333。
地面的制作也很簡單，主要還是靠貼圖。我找了大概四五張的地面貼圖在photoshop里面合成。在這里要感謝我的朋友陳威給我提供了一個畫貼圖的插件bodypaint_3D，并且給我講解了一些基本的使用方法，為我省了不少時間。有需要的朋友一樣可以留言到我的email上。原本打算用置換來制作地面，但計算機的負荷已經(jīng)到極限了，只有靠貼圖來完善地面的細節(jié)，而且攝像機前面有小草擋著地面，可以遮掩地面的一些缺陷。效果還行：

　 五.燈光
先來看看布光圖：

　　我使用了一個平行燈作為主光源，16盞平行燈作為全局光源，其中8盞為天光，8盞為地光。然后我找了一張?zhí)炜盏馁N圖，連接到一個半圓的nurbs的color上，制作出一個天空的環(huán)境球，再把視圖對準燈光的照射正面，吸取真實天空的顏色，看下圖：

　　這樣可以更接近地得到真實天空的顏色。
為了豐富地面的變化，我還加了幾盞不起照明作用的聚光燈，用黑白通道的樹貼圖連接到燈光的Color上，用于模擬樹的影子打在地面上的效果，再為場景過暗的地方加上輔助燈，但能減少的盡量要減少燈光的數(shù)量，不可盲目地加， 否則只會增加渲染的時間而未必得到很好的效果。
六.渲染
下面是渲染設置：

我使用的是Maya software。也許有很多朋友喜歡直接選擇Production品質(zhì)，但是做靜禎的時候，我一般不會使用Production的品質(zhì)，因為Production品質(zhì)默認是打開Multipixel-pixel Filtering的，這項參數(shù)會對整個圖象進行過濾，柔化，模糊圖象。如果使用這項參數(shù)會降低圖象的清晰度，所以做靜禎的時候我個人不喜歡打開這個參數(shù)。一般我只是提高Shading（全局表面采樣）和Raytracing（光線跟蹤）的參數(shù)，其他一般保持默認, 這樣可以得到很不錯的效果，又省下不少渲染的時間。

七.Z Depth
在這里再穿插講一個關于Z通道的制作。Z通道很方便我們在后期的合成，簡單地說，可以理解為一個蒙板，如果要在后期里做景深效果的時候，沒有Z通道是非常不方便的，比如你的靜禎要制作景深，沒有Z通道，那么你只能在photoshop里面復制你的靜禎圖層，給個模糊，然后畫掉不需要模糊的部分。不管你再怎么畫，這樣出來的效果都屬于不真實的景深，不能真正地模擬攝影中的景深。如果有了Z通道，你可以在AE里面使用一些景深特效，然后利用Z通道作為蒙板，可以非常方便地調(diào)節(jié)出真實的景深效果。當然，Z通道的作用不僅如此。在這里就不細說了，在渲染設置面板里面，你可以勾選下圖中的Depth Channel（Z Depth）。

但是出來的效果往往不如人意。下面來介紹一個比較好又簡單的制作方法。
原理是在模型為純白色的情況下，利用黑色的環(huán)境霧來影響場景中的物體。使場景的遠處和近處
有一個比較好的黑白的過渡。其所得到的效果正合Z通道的原理。
首先在場景中建立一個surfaceShader材質(zhì)球，把surfaceShader賦予場景中所有的物體，然后將Out Color該為全白色，即把所有物體都變?yōu)榧儼咨��?br>接著在渲染設置面板里找到Render Options----Environment Fog，創(chuàng)建環(huán)境霧。
調(diào)節(jié)環(huán)境霧的參數(shù)：
霧的Color改為黑色，去掉Color Based Transparency，讓霧的顏色影響到場景中的物體。
Saturation Distance，這個數(shù)值是調(diào)節(jié)霧在場景中的前后距離,數(shù)值越大霧就會出現(xiàn)在場景的越遠處,反之就越近.在模擬Z通道的時候,把前面的步驟都做好后,調(diào)節(jié)該數(shù)值則決定了Z通道的質(zhì)量。
也就是說數(shù)值越大場景遠處的物體越黑,而近處的物體也會越來越白，反正這是要看需要，場景中近處的物體不要過白，遠處的物體也不要太黑，可以以場景中間的物體為準，調(diào)節(jié)到一個過渡比較均勻的效果就可以了。如下圖：

這是我模擬的Z通道：

　　這樣模擬出來的Z通道是屬于一個RGB圖象的，它不屬于maya內(nèi)定的Z通道屬性，它不帶Alpha通道，渲染的時候也不需要在渲染設置面板里面勾選Depth Channel（Z Depth），渲染出來后直接保存你想要的圖像格式就可以了。
八.結案陳詞
一個好的CG作品，免不了反反復復地調(diào)節(jié)，嘗試等等。我個人比較強調(diào)的一點是耐心和毅力。如果一個有好的藝術修養(yǎng)和高技術的人，沒有耐心，怕麻煩的話，那么出來的效果恐怕也會有很多缺點。盡管你渲染完了，也要經(jīng)過多次尋求并虛心接受別人正確的意見，再修改也不怕，只要作品能接近完美甚至完美。這就值得了！在得到這張圖之前攝像機不是這樣的,整體的顏色也被我在后期里修改得很嚴重,經(jīng)過一些火星的網(wǎng)友們和我的朋友的指點,反復了多次才得到現(xiàn)在這個稍微滿意的效果. 不過在這個作品中，我不滿意的地方還是有很不少的，我將會逐漸完善！同時希望高手們能給我指正以上教程的不正之處，以免誤導了一些新手朋友，謝謝！
本教程完。