林冉高手的理論分析

 關(guān)于素描關(guān)系，怎樣讓作品有真實(shí)的分量感和光感。

關(guān)鍵就在用深色占據(jù)畫面的大部分面積，而留下少量的灰白。這樣的對(duì)比下，光感才有可能產(chǎn)生。因?yàn)橐粋�(gè)很簡(jiǎn)潔的推理，現(xiàn)實(shí)世界最亮的不是白紙，是光。繪畫世界，最亮的是白紙。所以一切自然的景物在轉(zhuǎn)移到膠片或紙面上時(shí)都要變暗來(lái)維持光所需要的對(duì)比度。

  所以口口聲聲說(shuō)畫光最后都是在畫物體，物體真實(shí)了，光就附送了。這里順便要提到的是，最好不要用純白或純黑，這都不屬于真實(shí)的空間黑個(gè)八分熟是最透氣的，你不可能和對(duì)象之間不存在空間，有空間就有亮度。白也是一樣，明度略微降一些，沉穩(wěn)一些，給色相的表現(xiàn)留點(diǎn)余地，這比起盲目的讓明度彪高音要來(lái)的有品。

  關(guān)于色彩。

  這個(gè)貌似很復(fù)雜，而說(shuō)光可能會(huì)簡(jiǎn)單的多。所以我們不說(shuō)色彩，說(shuō)光。原色光只有三種，紅綠藍(lán)，由此產(chǎn)生可見的一切顏色。我們用PS畫畫有很大的優(yōu)勢(shì)，做軟件的那幫天才完全模擬了真實(shí)光線的混合行為，所以我們不僅可以用它來(lái)畫，還可以用它來(lái)認(rèn)識(shí)光的規(guī)律。認(rèn)識(shí)這規(guī)律最有用的不是拾色器，是“顏色”工具（快捷鍵F6）。我現(xiàn)在只用這個(gè)工具來(lái)取色，用拾色器或色板你還是用顏色在畫，而用“顏色”工具（下面簡(jiǎn)稱為F6）的話，你是直接在用光來(lái)畫。這不是哪一個(gè)更酷的問(wèn)題，畢竟做畫不是做秀，出來(lái)東西是硬道理，只是，真的這個(gè)很好用，不用也可以了解一下，用F6作畫的優(yōu)點(diǎn)：

  1 原本每需要一種新顏色就必須開一次拾色器（我不知道PS版本一直更新卻沒有改進(jìn)這個(gè)是什么原因，讓拾色器一直在就那么難�。┖�(jiǎn)直無(wú)法理解。大家都知道這直接影響繪畫情緒。所以有些朋友沒辦法也選用色板，可色板的顏色就那么幾樣，感覺有限制，不爽，而F6可以在你作畫時(shí)雷打不動(dòng)，風(fēng)雨無(wú)阻，并且顏色無(wú)數(shù)，這都讓人很爽。

  2 在拾色器中挑選顏色，因?yàn)檫x擇余地太大，所以有很大的盲目性，到最后往往是簡(jiǎn)單選幾種顏色就開工了，并且，因?yàn)槊看伍_關(guān)拾色器都很麻煩，就限制了色彩的豐富性，差不多幾種夠用就懶得動(dòng)了，繪畫的過(guò)程其實(shí)沒有太多的驚喜可言，因?yàn)榫瓦@么幾種顏色，自己都知道變不出什么花活，心里總不是個(gè)滋味，這沒顏色的還叫好畫么。而當(dāng)你用拾色器去吸照片的顏色，我日，光標(biāo)小圓點(diǎn)跳來(lái)跳去，顏色這個(gè)豐富，并且色相欄里是一會(huì)紅一會(huì)綠，從黃又直接到藍(lán)，你媽的還有個(gè)規(guī)律沒有，點(diǎn)點(diǎn)大師的畫，也是這么個(gè)跳法，于是感嘆，大師就是大師，哎。其實(shí)大家不知道，用拾色器畫畫是天底下最難的事情，你什么都得完全憑空想。而手繪就簡(jiǎn)單的多，顏色本身就已經(jīng)定好，就那么幾種，你用A混B出來(lái)就是C，說(shuō)白了C不是憑你的想象產(chǎn)生的，是A和B結(jié)合后你自然就得到的，而混合的過(guò)程中包含著巨大的不確定性，這與其說(shuō)是手繪的缺點(diǎn)，不如說(shuō)是它最大的優(yōu)勢(shì)。你用拾色器只能取色沒法混合顏色，所以你要A就是A，想C，沒辦法，自己點(diǎn)，點(diǎn)對(duì)了有，點(diǎn)偏了你只能得到一個(gè)D，這個(gè)苦。而用F6你的思維模式將發(fā)生改變，你不是在考慮這里用什么顏色，而是在考慮這里是什么光在作用，因?yàn)榫蚏GB三種光，所以想好了他們誰(shuí)多誰(shuí)少的先后順序，你出來(lái)的顏色就是帶有內(nèi)在的成熟感，并且可以很快的及時(shí)調(diào)整，同時(shí)因?yàn)閷?shí)際顏色和想象中的顏色有誤差增加對(duì)RGB混合規(guī)律的認(rèn)知，不用幾次就上手了，生澀期就那么一點(diǎn)時(shí)間，之后你就開始一直爽了，覺得用拾色器簡(jiǎn)直是不堪回首。在之后的日子里，看見光和顏色，你就能估算出，在那RGB的小條形欄里他們的相互位置。

這時(shí)，你不是被顏色抓在手里，你是把顏色抓在手里，變被動(dòng)為主動(dòng)了。因?yàn)槟阕プ〉恼�是顏色產(chǎn)生的原因。下面我來(lái)解釋，為什么用F6出來(lái)的顏色，可以跳來(lái)跳去，這和色光的混合規(guī)律有直接的關(guān)系，總結(jié)這些費(fèi)我不少腦子，所以請(qǐng)大家認(rèn)真對(duì)待。

 是誰(shuí)

1明度——在F6中最多的光和最少的光連線的中間點(diǎn)（假想的線）表明此時(shí)的實(shí)際明度，三種光是不斷變化交替的，任何一個(gè)位置都可以輪流坐莊，不變的是法則（圖2）

2純度——在F6中取決于最多的光和最少的光的距離，距離大純度高，正比關(guān)系（圖3）

3色相——在F6中取決于最多的光和次多的光的距離，距離大就越接近原色光，距離近就接近純的間色光，而最少的第三種光根據(jù)1，2可知只決定明和純度，所以簡(jiǎn)單的說(shuō)，它負(fù)責(zé)生成所有的復(fù)色光，只不過(guò)它是虛設(shè)的，可替代的，不變的是法則。（圖4）

這時(shí)你再用吸管吸照片，得到的就不是混亂，絕對(duì)不會(huì)跳來(lái)跳去，是三種光按照特定的排列很優(yōu)美的舒展和收縮，你能發(fā)現(xiàn)這種排列就決定了環(huán)境的色調(diào)，而正因?yàn)檫@幾何結(jié)構(gòu)的邏輯穩(wěn)定，只不過(guò)被自由拉伸或壓縮的感覺，使得場(chǎng)景的光十分的和諧。這種色相和純度和明度的整體遞變，是用拾色器很難模擬的。而在F6里，你只要保證這幾何結(jié)構(gòu)的直觀優(yōu)美。（圖5）

說(shuō)回來(lái)，還在用拾色器的朋友，其實(shí)我現(xiàn)在想想明白F6的用處以后反倒沒什么必要用F6畫了，而只是將它作為一種監(jiān)控器就好，觀察三種光的幾何關(guān)系有沒有被不自然的扭曲。反正這次我們把本質(zhì)的東西裝在心里，手頭上還是維持順手的就行，這個(gè)應(yīng)該更現(xiàn)實(shí)。

肚子好餓，我最后再說(shuō)一條。就是在有些時(shí)候你需要讓顏色飽和度高一點(diǎn)，又不改變顏色的明度，這個(gè)在拾色器中怎么實(shí)現(xiàn)呢？就是沿著（圖6）中的線去找，每一根線（線的數(shù)量是無(wú)窮的）從左邊的純灰開始到這個(gè)灰度的飽和度最高結(jié)束，只要沿著這些線，你要的任何鮮艷的顏色就都可以找到與之等價(jià)的灰，反之灰也可以探求到他自己變鮮艷后的面目，去色以后，一切素描關(guān)系都還是完整的。不要看HSB里的B，盡管他代表的是亮度，但它的亮度是光的亮度，不是調(diào)子的亮度，而對(duì)于素描關(guān)系而言，你最亮的紅也是灰。所以我們要看絕對(duì)明度我們只有看灰階，只要取的鮮艷的顏色和原本灰顏色的絕對(duì)明度一樣，就不破壞素描關(guān)系。