假如電影沒(méi)有特效 揭大片鏡頭的殘酷真相

編者按： 一部電影除了明星大腕、精彩的劇本和優(yōu)秀的導(dǎo)演之外，電影特效也是不可或缺的一部分。特別是在當(dāng)代的商業(yè)大片中，特效的部分甚至超過(guò)了其他部分的比重。而隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，特效的制作也從最初簡(jiǎn)陋的模型發(fā)展到了當(dāng)今廣泛運(yùn)用的電腦CGI技術(shù)。本期我們將帶您一起了解一下電影誕生至今的特效進(jìn)化史，揭秘特效制作對(duì)電影的重要性。

電影特效鏡頭制作前后對(duì)比圖

 

《西游?降魔篇》孫悟空PK虛空公子

此鏡頭中周星馳導(dǎo)演想把虛空公子的九把劍制作成像導(dǎo)彈一樣來(lái)追蹤孫悟空，由于孫悟空是妖王，在設(shè)計(jì)上要表現(xiàn)出劍的威力和與悟空斗法的效果。但是如果沒(méi)有特效的加入，這么厲害的悟空根本就像是在綠幕前跟自己玩！

《特種部隊(duì)2》忍者跳崖鏡頭制作

此鏡頭除了逼真的雪景替換，最大的亮點(diǎn)是忍者跳崖的順序也進(jìn)行了調(diào)整，起初拍攝時(shí)五位忍者是按順序接連跳下懸崖，但剪完后導(dǎo)演不滿意，要改成錯(cuò)開(kāi)跳，所以這個(gè)鏡頭的所有素材需要全部拆開(kāi)，把忍者單獨(dú)拿出來(lái)，確定跳的位置，然后再把忍者一個(gè)個(gè)放回原位。

電影特效行業(yè)發(fā)展史

第一階段：特效概念啟蒙

喬治?梅里愛(ài)為人們帶來(lái)了世界上的第一部科幻電影《月球之旅》，為了這部鼻祖級(jí)科幻電影，他可謂是傾盡了所有。他在拍攝時(shí)使用的小竅門(mén)，幾乎欺騙了當(dāng)時(shí)所有觀眾的眼睛。在經(jīng)過(guò)了將攝像機(jī)固定裝備與組合的嘗試過(guò)后，他也因此萌發(fā)了拍攝靈感……總之，在喬治的指揮下，這部電影完成了歷史上第一次人類(lèi)在大銀幕上對(duì)太空這個(gè)神秘世界的探索和嘗試。

《月球之旅》（1902）

這部?jī)H有14分鐘長(zhǎng)的科幻片也首次將著名科幻小說(shuō)家儒勒?凡爾納的科幻小說(shuō)搬上了銀幕。影片在制作時(shí)摒棄了當(dāng)時(shí)盛行的科學(xué)技術(shù)，以一種近乎空想、古怪的方式將故事加以詮釋?zhuān)喝缣�舞女孩，小合唱�?duì)等，想必看過(guò)這部影片的朋友都會(huì)對(duì)這些橋段記憶猶新。

《金剛》（1933）

我們必須承認(rèn)，電影史上再?zèng)]有幾個(gè)比這個(gè)更經(jīng)典的場(chǎng)面了。金剛，這位被趕下王位的骷髏島君王，站在曼哈頓的標(biāo)志性建筑物的摩天大廈頂端，用他那巨大的手掌應(yīng)對(duì)被派來(lái)攻擊他的戰(zhàn)斗機(jī)。同時(shí)影片也盡顯了威利斯? 歐布賴(lài)恩在逐格拍攝動(dòng)畫(huà)技術(shù)方面的天賦。金剛本身是一個(gè)各種金屬的拼裝體，在外面蒙上了一層橡膠和兔子毛。可就是這樣一個(gè)簡(jiǎn)單的模型引領(lǐng)了FX藝術(shù)早期的成功之路。這個(gè)統(tǒng)治著紐約市的驕傲大怪物的出現(xiàn)，也成就了電影院自己的統(tǒng)治夢(mèng)想。

第一階段其他參考影片：《大都會(huì)》（1927）、《化身博士》（1931）、《透明人》（1933）、《科學(xué)怪人的新娘》（1935）。

第二階段：傳統(tǒng)模型做特效

經(jīng)過(guò)初期階段的探索和總結(jié)，電影人已經(jīng)對(duì)“電影特效”一詞有了更加深刻的認(rèn)識(shí)。更重要的是，電影制作技術(shù)的發(fā)展，將電影特效的品味送到了一個(gè)全新的臺(tái)階。還有，人們對(duì)地球外太空的幻想也豐富了特效的內(nèi)容，使得“特效人”們有個(gè)更加廣闊的發(fā)揮空間。這期間也出現(xiàn)了《太空漫游》和《人猿星球》這類(lèi)的經(jīng)典之作。為電影特效的發(fā)展史增加了永久閃光的亮點(diǎn)。

《杰森王子戰(zhàn)群妖》（1963）

這是雷伊?哈瑞豪森導(dǎo)演逐格拍攝動(dòng)畫(huà)電影的代表作品，其中這個(gè)長(zhǎng)4分半的場(chǎng)景花費(fèi)了他4個(gè)半月的時(shí)間來(lái)完成。有的時(shí)候每天只能完成13個(gè)動(dòng)畫(huà)格的拍攝，放在影片中，這大概只占了半秒鐘的時(shí)間。其中最重要的一幕是，杰遜王子和他的跟隨者們從敵人九頭蛇怪嘴中逃脫。這場(chǎng)戲充滿了黑色幽默色彩，一些骨架兵的動(dòng)作看起來(lái)甚至像在跳舞。從技術(shù)方面來(lái)說(shuō)，它可以稱(chēng)得上完美；從創(chuàng)造方面來(lái)說(shuō)，它是個(gè)充滿野心和幻想的作品，在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代來(lái)講是非常具有創(chuàng)造性的。

《2001太空漫游》（1968）

影片在開(kāi)拍之前進(jìn)行了細(xì)致的調(diào)查和研究，運(yùn)用了一些傳統(tǒng)的、學(xué)院派的技術(shù)，當(dāng)然也花費(fèi)了大量寶貴的時(shí)間。本片可以說(shuō)是最后運(yùn)用此類(lèi)特效技術(shù)的影片。基于對(duì)真實(shí)性的追求，在制造模型之前，團(tuán)隊(duì)花費(fèi)了大量的時(shí)間咨詢(xún)美國(guó)國(guó)家航空航天總署和很多飛機(jī)制造公司的相關(guān)技術(shù)人員。每個(gè)部件的圖紙都由手工繪制，這讓影片的美術(shù)工作組夜以繼日地干了兩年。所有這一切的結(jié)果就是，影迷們看到了一次教科書(shū)式的太空飛行。

第二階段其他參考影片：《奇怪的收縮人》（1957）、《時(shí)光機(jī)器》（1960）、《人猿星球》（1968）。

第三階段：計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展

隨著一個(gè)名叫喬治?盧卡斯的年輕人幾張簡(jiǎn)單手稿的逐漸成形，他心中的那場(chǎng)“星球大戰(zhàn)”隨即打響，這也打響了電影特效全面革新的宏大戰(zhàn)役。在二十世紀(jì)七八十年代這短短的二十年里，電影特效因全新的創(chuàng)作思路以及技術(shù)（當(dāng)然包括計(jì)算機(jī)成像技術(shù)）的全面革新而有了翻天覆地的變化。在這段時(shí)間里，更是出現(xiàn)了《星球大戰(zhàn)》系列、《超人》、《奪寶奇兵》、《異形》以及《深淵》等諸如此類(lèi)的電影佳作。不但豐富了人們對(duì)奇幻電影的需求，更讓電影本身有了更廣闊的發(fā)揮空間，先前不能做到的拍攝完全可以通過(guò)各種各樣的特效手段來(lái)完美。

《星球大戰(zhàn)》（1977）

喬治?盧卡斯構(gòu)筑的一個(gè)龐大的星際帝國(guó)將人們引向了一個(gè)全新的境界當(dāng)中。尤其是穿梭于星球間的太空飛船簡(jiǎn)直令觀者目眩，大呼過(guò)癮。盧卡斯的工業(yè)光魔（ILM ）也從此名聲大噪，成了電影特效界的大哥大。影片中微縮模型的大量使用并沒(méi)有影響其整體視覺(jué)效果的優(yōu)質(zhì)，反倒是確立了科幻電影中星際景象的典范地位。戰(zhàn)斗飛船之間的追逐、激戰(zhàn)等精彩鏡頭，至今，仍縈繞在無(wú)數(shù)的科幻迷們的腦海中。

《異形》（1979）

這是現(xiàn)代好萊塢驚悚影片中最精彩、最令人難忘的經(jīng)典鏡頭之一，甚至在拍攝時(shí)演員都不知道發(fā)生了什么。約翰?赫特扮演的角色在早餐時(shí)突然痛苦難耐，昏厥倒地，他“臨產(chǎn)”了，嬰兒竟是可怕的“異形”，而“生產(chǎn)”的過(guò)程異常血腥、懾人。下次再看這部影片時(shí)請(qǐng)留意這個(gè)讓人心跳加速甚至可能導(dǎo)致休克的鏡頭，就視覺(jué)效果來(lái)說(shuō)，它的確是天才的杰作。

《銀翼殺手》（1982）

當(dāng)恢宏的視覺(jué)效果與范吉利斯令人難以忘懷的歌聲同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，整部影片的基調(diào)就此顯現(xiàn)了出來(lái)。夜色中泰博港口鋼廠的一幕，一個(gè)全新的21世紀(jì)的洛杉磯形象應(yīng)運(yùn)而生，高聳入云的摩天大樓燃起了熊熊大火，火光照亮了整個(gè)天空。這場(chǎng)面讓人感覺(jué)宏偉壯觀，但也讓人頗有些不舒服的感覺(jué)。這似乎能讓我們想起當(dāng)年曾讓瑞德利?斯科特名聲大噪的那些場(chǎng)景。

第三階段其他參考影片：《奇怪的收縮人》（1957）、《時(shí)光機(jī)器》（1960）、《人猿星球》（1968）。

第四階段：CG、動(dòng)作捕捉等新技術(shù)日益成熟

世紀(jì)之交，電影特效已經(jīng)顯現(xiàn)出相當(dāng)成熟的面貌。各種依靠特效而制造的場(chǎng)面宏大、精益求精的電影作品相繼涌現(xiàn)，這當(dāng)中，《指環(huán)王》系列的空前浩大，簡(jiǎn)直成了電影歷史上的里程碑之作。更加奇妙的是，《指環(huán)王》還前所未有地出現(xiàn)了全CG技術(shù)制作的人物“咕�！�，其活靈活現(xiàn)的動(dòng)作和惟妙惟肖的表情，超過(guò)了片中所有真人角色的演技，堪稱(chēng)電影中的奇跡。同為魔幻題材的《阿凡達(dá)》展示給觀眾瑰麗壯闊的潘多拉星球，無(wú)不體現(xiàn)出電影特效的巨大魅力。相信在未來(lái)，電影特效還會(huì)為我們帶來(lái)更多的驚喜。

《電子世界爭(zhēng)霸戰(zhàn)》（1982）

電影史上第一部使用了電腦CGI特效的影片，雖然以我們現(xiàn)在的眼光看來(lái)粗陋無(wú)比，但是在當(dāng)年所引發(fā)的轟動(dòng)不亞于去年《阿凡達(dá)》的效果。觀眾一定不會(huì)忘記那些簡(jiǎn)單CGI所創(chuàng)造出的從所未見(jiàn)的科幻場(chǎng)景以及不可思議的效果。更有意義的是，這部電影開(kāi)創(chuàng)了電影特效的新時(shí)代。

《終結(jié)者2》（1991）

《終結(jié)者2》中沒(méi)有什么值得拿來(lái)出來(lái)說(shuō)的特技鏡頭，但它是完美運(yùn)用CGI技術(shù)的電影之一，單單T-1000型終結(jié)者自己就足夠重量了。丹尼斯?莫倫創(chuàng)造了這個(gè)液態(tài)金屬生物T-1000。這部電影的投資預(yù)算高達(dá)$100,000,000，也難怪影片中有那么多值得欣常的場(chǎng)面。例如，T-1000跳到直升機(jī)中變身成了飛行員；或者最后他被阿諾的炮火轟成兩半的場(chǎng)面�？傊�，《終結(jié)者2》是一部懂得如何經(jīng)濟(jì)實(shí)惠又有效地使用數(shù)字特效的電影。

《侏羅紀(jì)公園》（1993）

斯皮爾伯格早就下定決心要用動(dòng)畫(huà)技術(shù)來(lái)拍攝《侏羅紀(jì)公園》那個(gè)時(shí)候，只有用一種叫做“動(dòng)態(tài)”的特技方法來(lái)拍攝那些巨大蜥蜴恐龍的鏡頭。這也是《星球大戰(zhàn)》中拍攝“全地形重裝戰(zhàn)車(chē)”所采用的方法。但導(dǎo)演還是擔(dān)心這種動(dòng)態(tài)技術(shù)拍出來(lái)的效果會(huì)像是一種電腦游戲。但拍攝出來(lái)的樣本讓斯皮爾伯格非常滿意。對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，這種新科技帶來(lái)的最大效益無(wú)疑就是讓他們第一次在電影里看到了逼真的恐龍。這也會(huì)成為特效領(lǐng)域中的一個(gè)新紀(jì)元。

《泰坦尼克號(hào)》（1997）

也許是觀眾們都被杰克和露絲的凄美愛(ài)情所感動(dòng)而忽視了這部電影在特效上所做的貢獻(xiàn)，當(dāng)泰坦尼克號(hào)重現(xiàn)在眼前的那一刻，我們的雙眼就已經(jīng)被電影特效完全迷惑了。在這部經(jīng)典巨制中，電影特效為我們?cè)佻F(xiàn)了這場(chǎng)真實(shí)的海難，將模型與電腦CGI特效的融合達(dá)到極致。詹姆斯.卡梅隆為影片打造了一艘等比例縮小的模型，再配合電腦CGI的渲染，為我們創(chuàng)造了太多的經(jīng)典場(chǎng)面。

《阿凡達(dá)》（2009）

繼泰坦尼克號(hào)上映十二年后才再次出新作的詹姆斯?卡梅隆又一次的改變了電影特效的制作方式，這部運(yùn)用最新3D攝影技術(shù)拍攝的影片為我們營(yíng)造了一個(gè)瑰麗壯闊的潘多拉星球，身手矯健的納美人在全球刮起一陣藍(lán)色風(fēng)暴。當(dāng)影片中的華麗場(chǎng)景透過(guò)3D眼鏡呈現(xiàn)在觀眾面前時(shí)，我們不禁感慨：大神就是大神。

《霍比特人：意外旅程》（2012）

本片是影史上第一部用每秒48幀的新格式拍攝的影片。這一幀數(shù)是原本電影每秒24幀的兩倍。能使得畫(huà)面看起來(lái)更為平順和流暢。在3D界，這種新技術(shù)的使用是革命性的。雖然詹姆斯?卡梅隆也曾對(duì)每秒48幀的制式表現(xiàn)出濃厚的興趣，但最終還是彼得?杰克遜成為了“吃螃蟹”的第一人。

《鋼鐵俠3》（2013）

《鋼鐵俠》系列電影在全球如此火爆，讓我們不禁要問(wèn)：到底是戰(zhàn)甲成就了他，還是他造就了戰(zhàn)甲�！朵撹F俠3》共有42套戰(zhàn)甲，其中MARK42不僅可以吸身，還可拆卸炸彈、在空中接彈，將所有想象力呈現(xiàn)出來(lái)要依賴(lài)于先進(jìn)的特效技術(shù)，而IMAX 3D效果的加入，將這些視效展現(xiàn)得更加淋漓盡致，給影片動(dòng)作場(chǎng)面的流暢性和觀賞性大為加分。

第四階段其他參考影片：《哈利?波特》系列、《駭客帝國(guó)》系列、《蜘蛛俠》系列、《指環(huán)王》系列等。

專(zhuān)家觀點(diǎn)：電影特效技術(shù)未來(lái)展望

Base FX副總裁謝寧

特效在電影中的作用將越來(lái)越重要

特效作為電影的組成部分，已經(jīng)慢慢地成為電影的主角。當(dāng)今好萊塢的明星片酬已經(jīng)不再像以前一樣占預(yù)算中很大的比重，這部分資金已經(jīng)讓出來(lái)作為特效使用了。雖然特效行業(yè)也會(huì)出現(xiàn)一些如經(jīng)營(yíng)、管理等問(wèn)題，但這都是一個(gè)正常的調(diào)整，并不是說(shuō)特效會(huì)減弱，相反特效的作用越來(lái)越大了。其實(shí)這也是電影發(fā)展的一個(gè)歷程，在電影發(fā)展的初期，如盧米埃爾兄弟的《工廠大門(mén)》、《火車(chē)進(jìn)站》等紀(jì)錄片，在沒(méi)用影像的年代，這樣的場(chǎng)景足以讓觀眾感到震撼。隨著電影工業(yè)的發(fā)展，在之后的電影中演員的表演比重慢慢增大，但這也并不意味著燈光、攝影這些崗位的貢獻(xiàn)就弱化了，不管是表演、攝影、還是布景、道具都是電影藝術(shù)的一種表達(dá)工具，目的是完成導(dǎo)演和制片人想要表達(dá)的思想和理念，所以我的觀點(diǎn)是，特效作為電影的一種表現(xiàn)手法，施展的空間會(huì)越來(lái)越大，但這并不會(huì)削減其他要素的運(yùn)用。電影中的所有元素并不是此消彼長(zhǎng)，而是一個(gè)共生的關(guān)系。劇本、故事情節(jié)和演員的表演都很重要，只有綜合的運(yùn)用這些元素才能做出更好的影片，缺一不可。

特效人才是未來(lái)行業(yè)發(fā)展的核心力量

在特效產(chǎn)業(yè)的整體戰(zhàn)略當(dāng)中，理念和技術(shù)雖然是很重要的因素，但最核心的因素還是怎樣創(chuàng)作一個(gè)體系或機(jī)制（如運(yùn)營(yíng)管理哲學(xué)、經(jīng)營(yíng)理念）把人才留住，讓產(chǎn)業(yè)的制作藝術(shù)家能夠很穩(wěn)定地在這個(gè)產(chǎn)業(yè)里工作，發(fā)揮他們的創(chuàng)意，為特效產(chǎn)業(yè)做出貢獻(xiàn)。在這方面好萊塢就有其成功的體系，如ILM的員工從業(yè)時(shí)間都很長(zhǎng)，有的人甚至頭發(fā)都花白了，真的做到了一輩子從事電影特效行業(yè)。在國(guó)內(nèi)目前想要使特效行業(yè)有長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展，國(guó)內(nèi)的企業(yè)和產(chǎn)業(yè)一定要?jiǎng)?chuàng)造出一個(gè)良好的生態(tài)環(huán)境、一個(gè)機(jī)制，讓制作人員能夠長(zhǎng)期地在這個(gè)行業(yè)做下去，這個(gè)是最關(guān)鍵的。如果這個(gè)行業(yè)中，沒(méi)有人才長(zhǎng)期在領(lǐng)域內(nèi)去探索和開(kāi)創(chuàng)，就不可能實(shí)現(xiàn)很大的成就。所以不管是技術(shù)還是科技，說(shuō)到底都是為人來(lái)服務(wù)，人才是最核心的力量，中國(guó)企業(yè)怎么去趕上美國(guó)，那一定要把著眼點(diǎn)放在體系之上，創(chuàng)造一個(gè)讓制作人員安心工作的環(huán)境，讓他們能夠做到40歲、45歲，這是最好的。

未來(lái)的電影模式：以多元化的方式呈現(xiàn)

最近，著名導(dǎo)演史蒂芬.斯皮爾伯格和喬治.盧卡斯這兩位電影行業(yè)巨頭表示，電影行業(yè)將會(huì)出現(xiàn)所謂的“內(nèi)爆”。面對(duì)這一問(wèn)題Base FX總裁Chris的觀點(diǎn)是，影片的發(fā)行有了跟以前不同的渠道，以前美國(guó)的電影制片人和發(fā)行公司以院線和衍生品作為主要的發(fā)行渠道，但現(xiàn)在發(fā)行渠道變寬了，多了網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)等媒體，所以發(fā)行渠道的改變意味著電影的發(fā)行方和制片人要重新考慮這些因素，順應(yīng)發(fā)行渠道的變化來(lái)賣(mài)產(chǎn)品。那么適合在電影院放映的電影也有調(diào)整，電影制作的級(jí)別會(huì)越來(lái)越高，大電影的數(shù)量會(huì)越來(lái)越少，只有像《阿凡達(dá)》那種大制作電影，一定要借助電影院的設(shè)備才能觀賞到片中效果的片子才在院線有市場(chǎng)；中等預(yù)算的電影可能不會(huì)在院線中播放了，因?yàn)闆](méi)有什么競(jìng)爭(zhēng)力，所以說(shuō)我們覺(jué)得這也是電影院未來(lái)發(fā)展一個(gè)方向。

我的觀點(diǎn)是，電影院未來(lái)也會(huì)變得更像一個(gè)社交場(chǎng)所，它解決了人們?cè)诰W(wǎng)上不能實(shí)現(xiàn)的一些親密的溝通和交流方式。未來(lái)電影院將會(huì)和休閑、餐飲、酒吧等形成一整套東西，消費(fèi)者到了周末一起到這些地方，滑冰、逛街、看電影。這樣一來(lái)，像《失戀33天》、《人在囧途之泰囧》等影片就很大的市場(chǎng)。所以未來(lái)院線，大制作、沉浸式體驗(yàn)的大片會(huì)越來(lái)越多，另一個(gè)可以帶來(lái)社交體驗(yàn)，提供話題性的片子，也有市場(chǎng)。未來(lái)可能會(huì)有更多的那些適合一個(gè)人或一家人在家觀看的影片。

視點(diǎn)特藝 特效制作經(jīng)理莊嚴(yán)

特效是集聲畫(huà)于一體的綜合藝術(shù)形式

特效誕生之初就是幫助電影人做出一些在正常情況下拍攝不到的畫(huà)面、打造一些奇幻的效果，或者可以幫助節(jié)省預(yù)算。那么現(xiàn)在的一些大片如《阿凡達(dá)》、《變形金剛》等，特效變成了一種比較主角的制作手段，突破了大家對(duì)傳統(tǒng)電影制作的理解，加入了更復(fù)雜的制作工藝。所以電影不同于雕塑、音樂(lè)、繪畫(huà)等傳統(tǒng)的藝術(shù)形式，它需要運(yùn)用很多藝術(shù)手法、結(jié)合聲音影像，創(chuàng)作出可以引起觀眾強(qiáng)烈視覺(jué)震撼的一種綜合性的創(chuàng)作形式，所以隨著電影工業(yè)的發(fā)展，大家對(duì)電影的制作理念也發(fā)生了很大的改變，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于傳統(tǒng)的拍攝和制作手段。正如現(xiàn)在3D電影的出現(xiàn)，其成像和制作方式也已經(jīng)不同于傳統(tǒng)的拍攝范疇，所以隨著未來(lái)科技的發(fā)展，會(huì)有更多新技術(shù)應(yīng)運(yùn)而生，但這些與傳統(tǒng)的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法并不矛盾，它們都只是藝術(shù)創(chuàng)作的一種表現(xiàn)方式，就像特效的制作離不開(kāi)導(dǎo)演和攝影的創(chuàng)意，所以特效作為電影創(chuàng)作中的一個(gè)環(huán)節(jié)，只是服務(wù)于電影，并不能獨(dú)立存在。

只要有想法我們也能做出中國(guó)的大片

電影特效有其特有的行業(yè)特點(diǎn)，需要團(tuán)隊(duì)協(xié)作來(lái)共同實(shí)現(xiàn)一個(gè)畫(huà)面效果，這就意味著統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)和流程甚至可以決定畫(huà)面的優(yōu)劣，如Technicolor就嚴(yán)格采用好萊塢的制作流程，每一個(gè)環(huán)節(jié)都有統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)，沒(méi)有達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的鏡頭被視為不合格鏡頭，這樣做的好處是一個(gè)環(huán)節(jié)通過(guò)了就不會(huì)反復(fù)修改，可以使制作流程達(dá)到一種良性的循環(huán)，不會(huì)因?yàn)槟硞�(gè)環(huán)節(jié)出現(xiàn)了問(wèn)題導(dǎo)致后面的工作都要重復(fù)進(jìn)行，所以這也是為什么好萊塢可以制作出那么多優(yōu)秀的影片。

那么國(guó)內(nèi)與國(guó)外的差距，我覺(jué)得是在面對(duì)一些新技術(shù)的電影，如《阿凡達(dá)》這種類(lèi)型的電影是我們不能解決的，因?yàn)檫@樣的電影需要有一位導(dǎo)演可以提供創(chuàng)意，不能單靠特效這個(gè)行業(yè)來(lái)制作這樣一部電影，比如ILM有盧卡斯、斯皮爾伯這樣的導(dǎo)演，他們有很強(qiáng)的理念和信念，這些是對(duì)美國(guó)電影的發(fā)展有很大的幫助，還有像卡梅隆和邁克貝這樣的導(dǎo)演，他們可以在腦海中想象出未來(lái)電影呈現(xiàn)畫(huà)面的樣子，所以只要中國(guó)也能有這樣的導(dǎo)演引領(lǐng)行業(yè)的發(fā)展，再把攝影、美術(shù)等各個(gè)要素結(jié)合起來(lái)，一定也能做出這樣一部大片。我認(rèn)為，特效行業(yè)不是航天科技，它沒(méi)有那么高深，只是一種視覺(jué)藝術(shù)，我們?nèi)绾螌?xiě)出一個(gè)劇本，再經(jīng)過(guò)導(dǎo)演的創(chuàng)意把它視覺(jué)化，這是我們應(yīng)該思考和提高的地方。

螞蟻視界 特效指導(dǎo) 趙慧杰

特效不神秘！只是電影的一種制作手段

在歷史上有這么幾次工業(yè)革命，比如膠片從黑白變成彩色出現(xiàn)了彩色電影；攝影機(jī)從膠片變成數(shù)字就有了數(shù)字電影，從原來(lái)常規(guī)拍攝手段不能完成的畫(huà)面，到現(xiàn)在用非常規(guī)手段完成了，這些技術(shù)的變革使電影的展現(xiàn)形式越來(lái)越豐富了。但是需要注意的是，非常規(guī)手段包括的范圍很廣：特效化妝、模型、前期拍攝中威亞的運(yùn)用、現(xiàn)在流行的CG技術(shù)等這些都是非常規(guī)手段，舉個(gè)小例子，當(dāng)我們拍攝一個(gè)杯子并實(shí)現(xiàn)冒煙的效果，我們可以選擇拍攝時(shí)在水中加入干冰或使用煙餅，還可以選擇后期加入特效來(lái)做，所以特效并不是實(shí)現(xiàn)電影效果的唯一手段，它只是一種工具而已，最終還是要為劇本服務(wù)。當(dāng)然制作手段越多，制作起來(lái)也越簡(jiǎn)單，畫(huà)面展現(xiàn)也越豐富，對(duì)于制作人員說(shuō)，遇到問(wèn)題應(yīng)該先動(dòng)腦筋想辦法，就像搭積木一樣，選擇不同的技術(shù)形式，也許在制作的過(guò)程中你會(huì)發(fā)現(xiàn)，另一部電影誕生了……對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，答案不是唯一的，多嘗試才有收獲。

特效行業(yè)未來(lái)也許會(huì)發(fā)展成更高級(jí)的技術(shù)

特效行業(yè)有一個(gè)發(fā)展過(guò)程，拿制作一部電影來(lái)說(shuō)，電影投資是一定的，制片要做計(jì)劃，一半費(fèi)用給演員，一半費(fèi)用給制作，制作費(fèi)用的一半是前期費(fèi)用，剩下的一半才是后期費(fèi)用，后期這塊還要分發(fā)行和制作，發(fā)行根據(jù)影片的不同，有時(shí)也要投入很多錢(qián)，這樣后期制作的費(fèi)用相應(yīng)得就變少了。如果一部電影運(yùn)用的特效非常多，那么這部分費(fèi)用要額外添加進(jìn)來(lái)，那么這會(huì)出現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題，投資方很看中特效的制作，把很多常規(guī)手段可以實(shí)現(xiàn)的問(wèn)題都寄希望于后期制作，這就加大了后期制作的工作量。但是隨著技術(shù)的發(fā)展，特效的制作會(huì)變得越來(lái)越常規(guī)化，它只是電影制作中的一個(gè)環(huán)節(jié)，將來(lái)制片方的投資單上可能也會(huì)把特效列上去，使把其流程化，對(duì)特效的要求也就沒(méi)有那么高的期望值了，大家都很輕松，我想過(guò)不了多久行業(yè)就會(huì)發(fā)展得更為健康。

眾所周知，特效制作并不是一個(gè)人所能完成的，它需要團(tuán)隊(duì)的通力合作，比如拍攝一部水墨風(fēng)格的片子，就需要請(qǐng)會(huì)畫(huà)國(guó)畫(huà)的藝術(shù)家來(lái)幫忙；而一部偵探片會(huì)涉及制毒等情節(jié)，需要化學(xué)方面的專(zhuān)家等，有時(shí)為現(xiàn)實(shí)一個(gè)效果需要各行各業(yè)的專(zhuān)家、藝術(shù)家們來(lái)共同完成，所以未來(lái)可能也會(huì)有類(lèi)似CG革命出現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)強(qiáng)大了電影也許都不需要演員來(lái)表演。只有想不到?jīng)]有做不到，就像斯皮爾伯說(shuō)的，以后想看我的電影，吃一顆藥丸睡醒了電影也就看完了，這些可能還需要醫(yī)學(xué)界的幫助，不管怎么說(shuō)，這是斯皮爾伯對(duì)未來(lái)電影的展望，也是我們對(duì)電影未來(lái)的一種期待。