《私人訂制》數(shù)字繪景師馬健翔藝術創(chuàng)作談

編者按： 你了解什么是數(shù)字繪景嗎？你知道一組優(yōu)秀的數(shù)字繪景鏡頭都需要具備哪些條件嗎？你想探秘在一部電影中數(shù)字繪景與后期部門是如何工作的嗎？朱峰社區(qū)有幸采訪到參與過國內多部大片的數(shù)字繪景師、迷藝工作室負責人馬健翔老師，他將從自己的藝術創(chuàng)作之路出發(fā)，結合《私人訂制》、《畫皮II》、《白狐》等電影的制作過程中，為您揭秘數(shù)字繪景的工藝流程和制作經(jīng)驗。

馬健翔簡介：

 

馬健翔 迷藝工作室負責人，數(shù)字繪景師

參與項目：
2013年 電影《非法操作》故事板畫家、概念設計師；《私人訂制》數(shù)字繪景師；《白狐》  數(shù)字繪景師。
2012年 電影《溫故一九四二》數(shù)字繪景師；《畫皮II》數(shù)字繪景師、后期主管美術師；
2011年 電影《轉山》后期主管美術師、數(shù)字繪景師；《星空》后期主管美術師；
2010年 電影《非誠勿擾II》后期主管美術師、數(shù)字繪景師；《三國》數(shù)字繪景師；
2009年 電影《孔子》主管數(shù)字繪景師；《南京！南京！》后期美術師；《建國大業(yè)》數(shù)字繪景師等。

從《天下無賊》到《私人訂制》馬健翔的創(chuàng)作之路

自學成才：從小就熱愛美術

我的藝術之路，我想應該是一開始的角色設定就是如此吧，兩歲那年畫了一張“全家福”然后一路就畫到了現(xiàn)在，感謝我父母和祖輩給我的基因。我一直不喜歡學校教育，所以一直都是自學美術，學生時代只是畫各種自己喜歡的東西，并沒有風格及偏好，喜歡就畫但不知道畫這些是為了什么，應該一直到工作以后才明白繪畫的真正意義。我覺得繪畫最大的魅力是有無限種可能，沒有邊際，讓人可以肆意的暢想。

尋找夢想：從三維建模到數(shù)字繪景

我之前從事過三維模型師和燈光師等職業(yè)，說實話那段經(jīng)歷對我來說太重要了。由于我在大學學的是室內設計專業(yè)，所以自然而然的接觸到了3ds Max，我覺得這款軟件很神奇，讓我可以和另一個平行空間“對話”，之后就不僅使用它做室內設計圖，更多的時候是創(chuàng)造自己想象中的形象，然后做出來以后還發(fā)布到論壇中去曬，當時論壇很少也就一兩個，所以跟論壇里的人都很熟，慢慢地認識的人多了就很自然的過渡到自己更喜歡的三維動畫領域。

還記得當時我的一個朋友王琰介紹我去了一家三維動畫公司，在那認識了我三維技術方面的恩師——袁洪。那段時間我們一直在做原創(chuàng)的三維動畫片，一邊追技術，一邊參與創(chuàng)作，但我慢慢地發(fā)現(xiàn)這兩樣東西我更喜歡創(chuàng)作，感覺還是動手畫畫更容易表達心里的東西，而且約束也比較少，這讓我心里有了一個比重。之前也提到我有三維模型師和材質燈光師的經(jīng)歷，所以我早期的空間關系、透視、光線質感的基礎都歸功于這段時期，另外三維始終作為一個輔助工具在幫助我現(xiàn)在的MP工作。我記得當時用三維軟件做了個“蝙蝠俠”還在cgtalk上得了小獎，別的作品還入選了當時的CG雜志年鑒，雖然這都是很久以前的事了，但也通過這些經(jīng)歷讓我認識了很多到現(xiàn)在都很鐵的朋友。另外因為這些經(jīng)歷，使我特別能理解周圍從事三維技術同行的辛苦，所以每次合作項目我都對身邊其他技術環(huán)節(jié)的優(yōu)秀合作伙伴非常尊重。

入行電影：第一部戲就參與《天下無賊》

說到入行電影，我首先要感謝兩個人，一個是我的朋友黃泰，是他當年把電影行業(yè)的工作機會介紹給我，第二還要感謝馮旭老師，是他的賞識我才獲得了當時的工作機會。我接的第一部戲就是馮小剛導演的《天下無賊》，這個項目我先是畫了故事板，然后鬼使神差的被派去跟組，對于當時一上來還對這個行業(yè)什么都不懂的我來說簡直是人生的一個坎兒，磕磕絆絆真的很艱難，但一下學了太多東西，當時也多虧有藝術總監(jiān)郭建全老師的督促和指導，不然也不知從何學起。這段經(jīng)歷真的稱得上“機緣巧合”這四個字。所以我認為所謂合作其實只能說是學習怎么合作，慢慢學會怎么合作的過程。

后期美術指導：前期與后期的溝通橋梁

我在很多項目中擔綱后期美術指導，可能很多朋友不太清楚后期美術指導主要負責哪些工作，其實后期美術指導的職責是一座橋梁，幫助導演和主美術師與后期制作公司更順利的合作和交流，后期美術指導要同時做到理解導演想要什么和清楚后期能怎么做，他必須有拍電影的經(jīng)驗和做后期的經(jīng)驗，還必須精通美術，又有團隊管理能力，不過相對于一般理解的美術指導，會更偏重后期技術這方面，一般不太會接觸到服裝、化妝、道具等，除非服化道也涉及到了后期的技術問題，后期美術指導才會參與到工作中來。但是后期美術指導也要從前期就開始參與創(chuàng)作，這一點非常重要。

商業(yè)與藝術：把矛盾變成自己的特色

很多人做設計的人都會覺得商業(yè)與藝術不可兼得，其實我覺得這兩者不應該變成矛盾，而是要堅持你追求的特色，然后與喜歡你特色的人合作。商業(yè)電影也一直在尋找不同的特色，試問千篇一律商業(yè)電影的還有人愛看嗎？但如果非要接受一個框架，那就心里告訴自己，這只是工作而已，你還是你，首先要認真完成工作。

創(chuàng)辦迷藝影視文化工作室

謝謝朱峰社區(qū)給我這個機會介紹“迷藝影視文化工作室”，這是我正式的工作室的中文名稱，英文仍然還是沿用以前的Mpanda Studio。迷藝工作室目前主要業(yè)務是高質量的數(shù)字繪景及配套合成，同時提供氣氛圖和故事板設計，希望大家多支持，也希望能結識更多優(yōu)秀的人才一起合作。

《白狐》海報局部

《白狐》海報

電影《私人訂制》數(shù)字繪景制作詳解

數(shù)字繪景的項目把控流程

拿數(shù)字繪景的工作來說，首先前期需要了解劇本，明白導演或者美術、攝影等想要表現(xiàn)什么；然后要去實地看景，明白要在哪里拍，什么時間拍，收集素材；之后畫概念圖，用圖當交流的語言；然后繼續(xù)到拍攝現(xiàn)場，了解怎么拍，后期需要怎么做，捋清都需要什么，還缺什么，一句話：準備齊了，商量好了，最后才能畫。當然畫是這些環(huán)節(jié)里最輕松的過程，因為前期準備都很充分了。要想做到以上幾點，我認為這些都需要自己親力親為，被動不會出來好作品，主動地去解決遇到的問題，就沒有什么是把控不了的，找到正確的方法選對正確的人，包括自己的精神狀態(tài)和身體狀態(tài)，這些都跟順利完成工作直接相關。

《愛出色》森林MP

《愛出色》樹MP

《私人訂制》數(shù)字繪景制作鏡頭

這部電影數(shù)字繪景鏡頭其實很簡單，就三個鏡頭，就像之前說的，開始先做好充足準備，因為鏡頭中，一組是地獄的景象，一組是被污染的河流，一個寫實一個奇幻，感覺上完全不同，但要同時進行準備。于是思維總是跳來跳去，一邊要看大量的奇幻類邪惡恐怖的資料，包括音樂等來豐富靈感；一邊要鋪天蓋地的查資料研究各種水體污染、環(huán)保問題、自然現(xiàn)象等。一個是迷幻的夢境，一個又突然跳出來轉換到殘酷的現(xiàn)實，不過這兩者之間還是有一點共性——反胃，“錦上添花”的是，還要把心得體會與合作的后期公司藝術總監(jiān)反復交流……該項目斷斷續(xù)續(xù)一共畫了大概一個月。

除此之外這些鏡頭要求非常多，這些要求是從方方面面來的，由后期公司的藝術總監(jiān)匯總，集中反饋給我，大體都是關于細節(jié)的要求，比如要表現(xiàn)污染的種類、混合的程度、近處和遠處分別要展現(xiàn)什么、如何運動、水體的深淺寬窄、岸邊的垃圾的疏密搭配與前后鏡頭的一致性等。不得不提一句，在完成了這些意見之后，由非常棒的合成師程程合成了細節(jié)更加豐富的鏡頭，包括水流的旋轉、反射的布局、物體的漂移等等，充分利用了MP畫面上繪制的細節(jié)。最后逼真的畫面讓你頓時覺得你所有的辛苦都是有意義的。不過遺憾的是，地獄的鏡頭由于后來整場戲都被拿掉了，就及時終止了制作，大銀幕上并不能看到它。

制作難度：注重細節(jié)的同時穩(wěn)住整體

本次制作，地獄的MP和河流污染都有挑戰(zhàn)。由于地獄鏡頭有設計圖，所以必須嚴格按照設計圖來畫，但設計圖畫的不清楚，要反復看反復想像并和藝術總監(jiān)交換意見，但不管怎么想象都不能偏離設計圖，這張地獄內景的畫面除了雕塑是三維的其它大部分都是手繪，素材用的很少，考慮局部細節(jié)的同時穩(wěn)定住整體不跑偏是最難的。這張圖因為整場戲都被拿掉了，所以只完成了不到一半，剩余的大半是項目結束后不想留遺憾自己后續(xù)完成的。

河流污染的難題是污染物的分布既要合適又要順著水的流向，保證合成動態(tài)的合理性，是那種動了一處連帶要改一大片的情況，和藝術總監(jiān)反復交流后，做了很多次修改，后來注意力甚至集中到一小片泡沫、幾片漂浮垃圾和一塊小水坑上。在水面上做足了文章，但如果還有時間我希望能再把周圍遠景的環(huán)境細節(jié)做得更逼真一些。

《私人訂制》數(shù)字繪景與合成部門的協(xié)作

其實在這部電影中，數(shù)字繪景是整個流程的一個小環(huán)節(jié)，前后都要銜接和合作，簡單一張圖必須考慮到方方面面。就這個項目來說，先要和藝術總監(jiān)了解導演意圖，之后與制片推算工作周期、安排工作量和進度，確保給合成師足夠的制作時間；了解會涉及到哪些環(huán)節(jié)的協(xié)同工作和他們的時間周期。

數(shù)字繪景的任務是及時提供給合成師素材，所以必須保障如期或提前完工。具體來說首先，必須了解負責這條鏡頭的合成師的水平和要求，也讓他們能提前知道你什么時候能給他們什么程度的素材，這樣才能提供足夠的質量和時間讓合成師有充足的發(fā)揮空間，不管我與哪家公司合作，保障合成環(huán)節(jié)是我最看重的事情之一，因為如果把完美的鏡頭比作平衡的天平，那繪景師和合成師就像天平的兩端，合作好才能減少無用功，最高效的完成工作。

加之有嚴謹?shù)乃囆g總監(jiān)審查和溝通，有有條理的制片統(tǒng)籌進度，優(yōu)秀的合成師讓你的工作錦上添花，每一個環(huán)節(jié)都盡職盡責，我也只需要按照規(guī)范的方式去配合就好，總之這個項目與后期團隊天工異彩合作的很順暢也很愉快。

電影《白狐》中鏡頭繪制過程

這是電影《白狐》的一個鏡頭，導演的設計是主角從遠處的沙丘飛下，再從前景飛出劃過鏡頭，有遠景也有很近的前景。最初設計了一個簡單的(如圖00.jpg 01.jpg)，導演看過以后希望增加更強的魔幻的特征，于是我畫了幾種不同程度的草圖 (如圖02,03,04,05.jpg)，最終導演選定了一種比較復雜的(如圖05.jpg)，落實了設計圖和拍攝方案以后Mp工作就正式開始了。

這張圖有兩個難點，一個是近景很近，沒有三維參與，全部要做MP，要解決近景素材精度的問題就要對素材改造，很多地方必須要用手繪的方式；另一個難點是忠實還原草稿的樣式，比如遠景奇特的懸崖，結構特別復雜，紋理的走向必須合理它才能立得住，這時候就得多向大自然學習，停下筆研究資料，了解清楚了再畫，尤其對處理細節(jié)的時候很有幫助，比如石頭跟沙子的連接是什么樣的，彎曲的結構之間怎么連接能既好看又合理等。畫好以后再經(jīng)過反復修改，最后看一下組織在一起的結構是不是既符合設計稿，又沒有明顯解釋不通的地方就基本差不多了。下面是一些過程分解：

圖00

圖01

圖02

圖03

圖04

圖05

圖06

圖07

圖08

圖09

新人建議：專注美術 觸類旁通

我對新人的建議，還是那句話：向大自然多學習，而不是成天抱著技術教程看。大自然是最好的老師，多觀察事物的特征，理解它為什么會這樣。數(shù)字繪景換個思路想，它不是一門技術，而是一種思維習慣，需要你靜下心來做，多看多想多畫，而不是拋開美術本身只追逐技術，很多新入行的繪景師給我投過的簡歷中，大多是合成的內容，真正的MP部分很簡陋，甚至很多人還不能畫出一張完整的畫，我覺得他是把精力放錯地方了。

隨著年齡的增長每個人都不可能事事精通，很多事情了解即可，數(shù)字繪景就是繪景，是美術工作的一種，任何工作需要專注才能越走越遠，必須盡早有個選擇并一直為此努力。另一方面數(shù)字繪景師對待技術，除了PS的基本功能和美術技能是必須首先掌握的以外，對相關的比如三維、合成、拍攝、調色等知識，也要作為常識來學習，了解MP是如何與其它技術環(huán)節(jié)銜接的，并且要隨時更新最新的信息。我建議初期最好自己操作一下三維軟件和合成軟件，掌握最基礎的知識即可，還有多和技術人員接觸，了解他們的需求和自己的不足，尊重他們的工作，擺對自己的位置。

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