理想中的英雄 《金剛狼》繪制過程詳解

導(dǎo)言： 非常高興受到朱峰社區(qū)的邀請，可以有機(jī)會(huì)和大家交流我的一些繪畫方法和理念。幾年前剛接觸原畫的時(shí)候就經(jīng)常在朱峰社區(qū)觀看教程，尤其是CGtop系列給我的原畫之路帶來非常大的幫助。此次來到朱峰社區(qū)和大家分享我的一個(gè)繪畫過程。希望能給各位熱愛原畫的朋友帶來一點(diǎn)點(diǎn)幫助。

如果您也有原創(chuàng)的作品或經(jīng)驗(yàn)希望與大家分享，可以聯(lián)系小編，QQ： 2474671719 ，朱峰社區(qū)希望能更多地分享大家的原創(chuàng)作品，并與大家共同進(jìn)步。

作者簡介

姓名：易成龍

網(wǎng)名：Angus易，從事游戲美術(shù)設(shè)計(jì)，現(xiàn)擔(dān)任深圳藍(lán)酷時(shí)代網(wǎng)絡(luò)技術(shù)有限公司美術(shù)總監(jiān)一職。

先來看看最終效果圖

創(chuàng)作靈感

一直對美國超級(jí)英雄比較感興趣，漫畫中天馬行空的想象激發(fā)了我很多的創(chuàng)作靈感。從小到大就感受著超人、蝙蝠俠等等超級(jí)英雄的魅力，從漫畫到動(dòng)畫、電視劇再到現(xiàn)在的電影。隨著電影制造業(yè)的發(fā)展，越來越多的超級(jí)英雄呈現(xiàn)在大熒幕上，絢麗的電影特效給我們帶來了無與倫比的感官刺激，但我更希望能通過自己的畫筆去描繪屬于自己心中的超級(jí)英雄。電影金剛狼Ⅱ的上映，由于實(shí)在是喜歡休.杰克曼扮演的金剛狼，但是劇中狼叔的體型沒有達(dá)到我理想中的標(biāo)準(zhǔn)，所以我準(zhǔn)備自己創(chuàng)作一個(gè)更為強(qiáng)壯的狼叔來滿足自己的這種特殊癖好。

具體繪制過程

一.構(gòu)思

其實(shí)構(gòu)思這個(gè)過程沒有花費(fèi)太多時(shí)間，首先繪制主題明確；其次我比較喜歡對稱性構(gòu)圖（基本上只需要畫一半就等于差不多完成了整張圖，比較偷懶），所以整個(gè)構(gòu)思以及草圖很快就被我繪制出來了。在構(gòu)思階段我不會(huì)繪制過于清晰的草圖，因?yàn)槿绻�草圖階段繪制的太過于詳細(xì)，反而會(huì)在后面的繪制過程中限制自己的思路和想法。

二.參考素材收集

對于初學(xué)者來說，參考素材收集是最不會(huì)被注重的一個(gè)環(huán)節(jié)。很多人覺得作者都是憑著自己的想象一揮而就繪制出一幅幅生動(dòng)畫作，這種想法導(dǎo)致的結(jié)果就是自己畫畫也是稀里糊涂的全憑自己想象，就算是自己不熟悉、不了解甚至是從來沒畫過的東西也都是全憑想象去繪制，這樣繪制出來的畫面自然是不堪入目。我在參考素材收集階段是很舍得花時(shí)間的，根據(jù)前期構(gòu)思的草圖，我會(huì)按照腦海中最終畫面效果逐步去收集所需要的素材，盡可能的去找對自己畫面有幫助有參考的素材。在后面的繪制過程中，很多細(xì)節(jié)上的繪制都是要依靠這些收集的參考素材的。

下面是為了創(chuàng)作《金剛狼》而收集的一些素材，收集參考素材我更多的是收集真實(shí)的照片、手辦模型以及ZBrush作品和古典油畫，真實(shí)的照片可以幫助我畫出逼真可信的細(xì)節(jié)和質(zhì)感；手辦模型和ZBrush作品能幫助我更好的繪制人物動(dòng)態(tài)以及處理空間和體積的關(guān)系；古典油畫則可以讓我對于人物膚色以及整個(gè)畫面的氛圍有很好的借鑒。盡可能避免拿別人已經(jīng)完成了的CG作品作為參考，因?yàn)榭磩e人完成了的畫作會(huì)限制自己的想法，所以，我盡可能的找真實(shí)的照片素材作為參考素材來使用。

三.繪制黑白稿

畫一些精細(xì)的作品我比較喜歡使用先畫黑白素描稿然后再疊加色彩的方法。這樣做的好處是大的設(shè)計(jì)和畫面的黑白灰布局都已經(jīng)在黑白稿階段處理好了，后期只需要考慮整個(gè)畫面的色彩效果以及細(xì)節(jié)問題。我畫畫的時(shí)候喜歡逐個(gè)問題一一擊破，不喜歡同時(shí)去解決很多個(gè)問題，這樣會(huì)打亂我的思維。

不管人物穿多復(fù)雜的衣物，我都是先畫好內(nèi)在的人體結(jié)構(gòu)，然后再給人物穿上衣物。注意人物、背景還有衣服和武器都是需要分層繪制的，這樣對于后期上色會(huì)比較方便。注意繪制黑白稿盡量不要出現(xiàn)純黑或者純白區(qū)域，因?yàn)榧兒诨蛘呒儼自诤笃诏B色中是無法疊加上顏色的。繪制黑白稿階段一般我使用的筆刷是粉筆和19號(hào)筆刷，后期深入刻畫階段也大部分都是由這兩個(gè)筆刷完成的。

四.繪制固有色

繪制好黑白稿之后，在黑白稿之上新建圖層，圖層模式改為疊加模式（疊加模式和顏色模式都行，看個(gè)人習(xí)慣），然后繪制固有色。此時(shí)繪制出來的顏色可能會(huì)有顏色過艷的感覺，我們可以用CTRL+U降低一下顏色的飽和度，或者也可以降低一下圖層的透明度。

五.深入刻畫

此時(shí)的構(gòu)圖整個(gè)人物有點(diǎn)壓抑，所以我改變了一下整個(gè)構(gòu)圖，把后面的背景處理成墻壁，上面雕刻著一個(gè)狼頭，然后添加了一個(gè)武器LOGO。

調(diào)整之前鋪設(shè)的固有色，之后我會(huì)把圖層合并（此時(shí)不是把所有圖層合并，比如人物黑白稿層和固有色層合并，背景黑白稿層和背景固有色層合并），然后新建一個(gè)正常圖層開始塑造，此時(shí)就正式進(jìn)入到細(xì)節(jié)刻畫階段了。這個(gè)階段我開始慢慢給畫面添加更多的顏色和細(xì)節(jié)，區(qū)分不同物體的質(zhì)感。

細(xì)節(jié)刻畫到一定程度的時(shí)候我們需要停下來重新審視一下畫面，把大關(guān)系再重頭到尾調(diào)整一遍。此時(shí)從細(xì)節(jié)刻畫的深淵中逃離出來，我發(fā)現(xiàn)了畫面中出現(xiàn)的很多問題：后面墻上的狼頭不夠霸氣；人物的頭部、脖子和肩部斜方肌的關(guān)系不協(xié)調(diào)；人物和背景的空間關(guān)系比較弱；畫面色彩單調(diào)。于是此時(shí)對畫面進(jìn)行了一次大的調(diào)整。

調(diào)整了畫面大關(guān)系之后，再回過頭進(jìn)行刻畫細(xì)節(jié)，此時(shí)的細(xì)節(jié)刻畫一定要仔細(xì)參照收集的參考素材。

畫寫實(shí)類插畫我都會(huì)找大量的真實(shí)照片素材，比如人物表情、毛發(fā)、肌肉以及石頭、金屬等等，盡可能的把畫面效果做到真實(shí)可信，把各種質(zhì)感和關(guān)系畫到位，這樣你畫的東西才會(huì)有感染力。此時(shí)需要把整個(gè)畫面的關(guān)系都畫到位，加強(qiáng)效果對比，添加些許氣氛（如煙霧等等）活躍畫面氛圍。

六.調(diào)整畫面

現(xiàn)在整個(gè)畫面已經(jīng)接近尾聲了，這個(gè)階段我所做的就是給整個(gè)畫面打光，強(qiáng)調(diào)整個(gè)畫面的氛圍。

我給人物添加了一個(gè)頂光效果，這樣可以讓視覺中心集中在人物的頭部以上，也就是畫面的中心位置；加強(qiáng)人物的反光效果，營造出一種受頂光照射而產(chǎn)生出的光暈效果，類似有空氣流動(dòng)的感覺；人物上半身的亮部疊加了一層天光色，以此加強(qiáng)暗部和亮部的冷暖對比；整個(gè)畫面底部我添加了一個(gè)暖色的光源，還有一些濺起的火花，意在營造一種緊張、蓄勢待發(fā)的畫面氣氛，也可與頂光形成冷暖對比效果。

由于我的畫尺寸都比較大，不放大看可能會(huì)顯得畫面很光滑、沒有筆觸感，所以我都會(huì)在最上方新建一個(gè)圖層，填充一個(gè)灰色，然后點(diǎn)開濾鏡—雜色—添加雜色，多添加幾次，然后把圖層屬性改為疊加模式，降低圖層透明度到自己覺得合適的位置，這樣整個(gè)畫面就被添加上一層顆粒紋理，畫面看起來會(huì)有一種粗糙顆粒的質(zhì)感，人物皮膚的質(zhì)感也會(huì)因此得到提升。

至此，這幅畫就算是完成了，附上一些局部大圖。