十個(gè)寫出經(jīng)典角色的好方法

(一) 用角色的行為，塑造角色(Character is Action) 

我想把這句話掛在墻上。

你的角色，講話可以很賤、或很有哲理。他可以有很酷的名字、或打扮很時(shí)髦。但最終，他做了什么，才代表他是誰(they are what they do) 。一個(gè)人做了什么，也是我們?cè)u(píng)斷他的依據(jù)。所以，當(dāng)你在寫故事時(shí)，不要去想你角色是哪種類型的、或穿什么牌衣服的。應(yīng)該要去想，他會(huì)「做」什么樣的事情。

(二) 驚人的舉動(dòng)

延續(xù)上段，最有意思的角色，會(huì)「做」你最意想不到的事。創(chuàng)造一個(gè)角色，從你對(duì)他的好奇心開始。身為創(chuàng)作者，你自己必須「想要」了解你的角色，至少這樣，你的觀眾也才有可能「想要」了解你的角色。所以，試著讓你的角色做別人不會(huì)做的事，然后去思考，他為何會(huì)這樣做。

(三) 大反差

再說一次，創(chuàng)造一個(gè)角色，從對(duì)他的好奇心開始。而，對(duì)一個(gè)角色的好奇心，來自于他身上的大反差。不管真實(shí)或虛構(gòu)世界中，如果你認(rèn)識(shí)一位愛穿皮衣，卻吃素的人，你會(huì)想知道他為何不吃動(dòng)物，卻可以穿動(dòng)物皮�；蚴且粋�(gè)有虐待癖的和尚，你很自然就會(huì)想知道他心里到底在想什么。當(dāng)然，這兩個(gè)是很極端的例子，但其實(shí)，每個(gè)人的行為與信仰，都有可能互相背叛。 

(四) 一個(gè)細(xì)節(jié)，就夠了

特別是配角，一個(gè)細(xì)節(jié): 一個(gè)貴氣的項(xiàng)鏈、一個(gè)手發(fā)抖的老毛病。都會(huì)讓你記住他。主角也是一樣，一個(gè)細(xì)節(jié)，會(huì)讓他更生動(dòng)，就像回憶老友一樣，想起的都是些小東西。

(五) 細(xì)節(jié)，后面再加就好了

小時(shí)候玩D & D 角色扮演游戲時(shí)，有填過一個(gè)角色最喜歡的顏色、寵物、音樂...等等，是什么的表格。還沒寫到一半，我就對(duì)這個(gè)角色失去興趣了，因?yàn)榘l(fā)現(xiàn)，這些資訊之間，根本就沒關(guān)聯(lián)性。但，當(dāng)我開始寫作后，發(fā)現(xiàn)在寫第九、第十版時(shí)，加些細(xì)節(jié)，如角色最喜歡的顏色、寵物、音樂...等等，對(duì)角色有很大的幫助。因?yàn)檫@時(shí)，角色已經(jīng)是有血、有肉、有個(gè)性、有歷史的人物了- 細(xì)節(jié)與角色的關(guān)聯(lián)性，反而增加角色的真實(shí)性。

(六) 與世界不融

好，你已經(jīng)想出你故事的世界觀了。這個(gè)世界觀呼喚你把它裝滿人。那，里面的人應(yīng)該就是這個(gè)世界的「延伸」吧? 不一定。有時(shí)候，最有意思的角色，是與世界不融的人。如果你的世界觀是一群在天上「牧云的人」，可以試試讓你的主角對(duì)大氣過敏。并不說，主角一定要是什么邊緣人、反社會(huì)人格。是也OK。但寫一個(gè)跟世界有特殊關(guān)系的人，是讓他有生命力的好方法。

(七) Yoda 錯(cuò)了

「情感」很難寫，你必須「聽」到你的角色，然后「演」出他的情感。故事中的情感或許可以自己演。但不是每個(gè)人都是演員。這就是為什么「憤怒」那么重要。憤怒是一個(gè)引擎，它可以驅(qū)動(dòng)你的角色做許多事情。它也能轉(zhuǎn)變成不同的情緒。Yoda 錯(cuò)了。憤怒能變成保護(hù)心。憤怒能變成開心。憤怒能讓你原諒。憤怒還能讓你大笑。其實(shí)，如果你能挖掘你的憤怒。你會(huì)發(fā)現(xiàn)，它能變成許多東西。 

(八) 「 想要」與「需要」

「 想要」與「需要」是角色最基本的兩的元素�！感枰�」在故事中有兩種型式: 第一種，角色「需要」學(xué)會(huì)某些東西，才能得到他「 想要」的東西。第二種，角色真正「需要」的東西，與他「 想要」的東西抵觸，他最后只能選一個(gè)�！� 想要」與「需要」是兩件事�！� 想要」可以不用是故事的主旨。例如說，你角色「 想要」追�；�，他「需要」的是勇氣。這時(shí)，故事的主軸是，追校花。故事的主旨才是，勇氣。

(九) 不用的背景故事

不要只寫一兩句話，寫一個(gè)真正的背景故事。例如說，角色在故事發(fā)生前，是如何輟學(xué)的。你角色碰到什么、學(xué)到什么，讓他今天變成這樣。這個(gè)背景故事，可以不用放在正式劇本中，但它能讓我們了解這個(gè)角色是如何走到今天這個(gè)點(diǎn)的- 一個(gè)有勇氣的角色，可能曾經(jīng)是個(gè)懦夫。一個(gè)健身教練，可能曾經(jīng)是個(gè)胖子。

(十) 與劇情背道而馳

如果你角色要從A 走到B，乖乖走完，就太沒個(gè)性了。正常人，因?yàn)樽约旱娜秉c(diǎn)，路時(shí)常會(huì)走偏。但，也因?yàn)樽咂�，才凸顯的出個(gè)性。了解角色的弱點(diǎn)，也才知道他有多少進(jìn)步空間。故事恨奇妙，順順的從A 走到B，故事反而是沒有「前進(jìn)」的。與劇情背道而馳，故事反而才會(huì)「前進(jìn)」。為何? 經(jīng)歷過人生的都知道。生命永遠(yuǎn)是在混亂中尋求平靜，在不公平中，追求公平，在大融爐中，尋找自我。這才是真實(shí)的人生。