森林公園餐廳繪制思路解析

作者：余德杰 中南大學建筑學 建筑可視化愛好者 CG愛好者

使用軟件：3ds Max, Vray for 3ds Max, Photoshop

編者按：本文由余德杰原創(chuàng)，并授權(quán)本站發(fā)表，非常非常非常感謝！這是本站有史以來發(fā)表的最贊的一幅作品。非常榮幸。

開場白

這次給大家?guī)�來的案例簡析，是我個人的概念設(shè)計—— 一間擬建于瀑布旁并被植被環(huán)繞的餐廳。從設(shè)計到最終表現(xiàn)全由我一人完成，是個制作教程的難得機會，雖然設(shè)計水平一般，但是這次表現(xiàn)的思路很值得跟大家分享。

首先是過程錄像，其中展示了各個關(guān)鍵的步驟，請戴好耳機觀看。（編者注：不超清全屏，你就虧大了。哥是優(yōu)酷會員，哥看1080p的。）

建筑建模與材質(zhì)賦予

在設(shè)計初期，我先以紙筆的形式繪制概念草圖。根據(jù)湯加斯國家森林公園的特征，再結(jié)合個人的喜好，還原出基地的大致面貌，并設(shè)計出餐廳的大致形體。

隨后使用3DSMAX完成餐廳的建模，從三維上細化餐廳各部分的細節(jié)。

因為不需要展示室內(nèi)細節(jié)，我直接使用了網(wǎng)上現(xiàn)成的椅子模型，再配上我臨時建的桌子及燈具模型，放置在建筑內(nèi)部，讓室內(nèi)有一定與主體相關(guān)的細節(jié)。

建筑主體模型完成后，給各部分賦予相應的材質(zhì)。建筑的結(jié)構(gòu)部分主要是黑色的工字鋼，我采用了一般制作金屬的思路來創(chuàng)建材質(zhì)球，但為了讓材質(zhì)表面更生動，我還使用了一張銹鋼的貼圖作為蒙版、光澤度貼圖以及凹凸貼圖，使得金屬表面有輕微的顏色變化和反射光澤度變化。

下面是材質(zhì)的節(jié)點圖，除了基礎(chǔ)材質(zhì)以外，我還添加了dirt效果，使工字鋼凹角處出現(xiàn)污漬效果，當然，我也可以選擇在后期的時候用PS添加。

由于建筑主體距離攝像機距離較遠，細節(jié)各方面可以適當縮減，尤其是被遮擋的對象，所以餐廳模型剩下的部分，我只用了三個材質(zhì)球，一個是玻璃，一個是木板（和桌子用的同一個），一個是銹鋼。銹鋼可能是比較多同學在意的材質(zhì)，然而在這個場景里看不清，所以我只貼了個漫反射跟凹凸。

最終初步得到完整的建筑主體（當然也可以做完環(huán)境再整體上材質(zhì)）

場景打光

以我個人的習慣來說，打燈、建模、材質(zhì)是同步進行的。在建模初期，我會根據(jù)設(shè)計進行打燈，因為燈光是設(shè)計中必不可少的部分。由于是概念場景，光照不必太過局限于現(xiàn)實，可根據(jù)喜好進行調(diào)整，為了凸顯建筑主體的存在感，我利用陰影遮擋并不太重要的地方，同時能凸顯場景的前后關(guān)系，以及形成冷暖對比，甚至還降低了后期霧氣的難度，一舉多得。

所以場景的光源主要分為三個部分。

第一是vray太陽光，從攝像機所在角度看，從左向右照射，且太陽高度較低。

第二是一盞dome穹頂燈，加載了一張來自Peter Guthrie黃昏的HDR，但整體色調(diào)偏冷。

第三部分是建筑室內(nèi)的燈光，我直接把vray的球形光放置在燈具的內(nèi)部，結(jié)合燈具的雙面材質(zhì)屬性，能保證照明環(huán)境的同時，保證燈具自身的視覺效果，最后還用了四盞聚光燈照亮二層的底部，以凸顯建筑主體的輪廓。

環(huán)境建模與材質(zhì)賦予

接下來開始環(huán)境建模，我首先創(chuàng)建了一個大平面，覆蓋攝像機所看到的范圍，將其用作建筑周圍的地面。

然而餐廳周圍并不是平坦的地面，旁邊有河流經(jīng)過，所以我使用了可編輯多邊形中的繪制功能來創(chuàng)建地面的凹凸效果，并使用噪波修改器進一步為地面增添細微的高度變化。

此時再創(chuàng)建一個平面，把它當做水面，結(jié)合之前有高低變化的地面，輕松產(chǎn)生水域的效果。當然，在刷地形的時候，應該有意識地塑造出河床，而不是隨意地雕刻。

使用類似的方法，為地面創(chuàng)建更多的起伏關(guān)系，得到初步的環(huán)境。（因為各個部分所用到的材質(zhì)不同，為了方便處理，我讓一個材質(zhì)球?qū)�應一個多邊形對象）

地面做的差不多了，并沒有什么難度，相信不少同學也用過該功能來繪制地形。

接下來是懸崖瀑布了，這時候如果還是使用推拉功能來繪制就太麻煩了，而且效果很可能不好。我先用樣條線勾出懸崖的平面，然后用“服裝生成器”修改器來生成網(wǎng)格，最后用“置換”修改器（放置了噪波貼圖）生成高度差，當然，在使用噪波前我先用軟選擇確定好要生成凹凸的區(qū)域。

而懸崖的上半部分，考慮到攝像機不能看到她的全貌，我只建了懸崖頂部的一小部分，然后和剛才的模型合在一起。

我使用平面拉出簡單的形體，然后使用渦輪平滑增加網(wǎng)格，最后用噪波修改器賦予模型凹凸變化，用于模擬巖石表面的大致效果。

然而一塊懸崖似乎不太夠，于是我又復制了幾個，最終得到下面的效果，環(huán)境大體已經(jīng)搭建完成。

環(huán)境模型已大致搭建完成，接下來給環(huán)境的各個部分賦予相應材質(zhì)，分別有地面的泥土、餐廳背后的巖石，以及懸崖上的巖石。為了減少工作量，不打算增加模型上的細節(jié)，而是直接使用信息量足夠的貼圖來實現(xiàn)復雜的表面效果。

Real displacement Texture by Christoph Schindelar 是一套3D掃描所得的無縫貼圖，擁有精準的漫反射、法線、光澤度和置換信息，可以輕松創(chuàng)建真實可靠的表面效果。

為了展示素材品質(zhì)之高，我親自做了幾個小測試，制作一個極為簡單的小場景—— 一個MAX自帶的茶壺和一個帶有一點點起伏的平面。下面是我的測試結(jié)果，雖然相比全模要遜色，但這效果已經(jīng)足以滿足在遠處觀察的需求了。

下面將這三種材質(zhì)賦予到場景中，分布如下。

但由于貼圖本身的大小只有2.5m x 2.5m，而場景面積又非常大，這就很容易產(chǎn)生貼圖“重復感“的問題，加上貼圖本身內(nèi)容的”辨識度“較高，于是問題來了。

但這只是暫時性的問題，最初設(shè)計的設(shè)定里，周圍的地面是有草的，只要把草鋪上，就能掩蓋掉“重復感”。既然后期會有草覆蓋，為何當初還要選定精度這么高的置換? 因為草地的設(shè)定并不是鋪滿，這樣更符合自然環(huán)境的特征，只有人工庭院里的草才是整整齊齊地鋪滿整個地面。

植被添加

我使用itoo的草模型，將其轉(zhuǎn)換成proxy后，用advpainter進行人工散布。

完成草地的鋪設(shè)后，把周圍的樹也補上，同樣是itoo的模型，同樣使用advpainter進行人工散布。

渲染與后期

到這里，場景已經(jīng)處理的差不多了，最后把剩下的材質(zhì)補上，例如水面，最終得到一個完整的場景。提升渲染參數(shù)，并添加渲染元素zdepth（根據(jù)場景的尺度設(shè)置距離），將輸出分辨率改為2560