《格里格音樂廳——雨后印象》

本帖譯自Ronen Bekerman博客的免費教程Making of Griehallen – Memory

使用軟件：3ds max, V-Ray, Photoshop

Tamas Mdeve的作品“雨后印象”（挪威卑爾根的格里格音樂廳）讓他榮獲RonenBekerman網(wǎng)站2014年第14周的“最佳表現(xiàn)作品”稱號。作品以極佳的合成技巧和氣氛把握讓人仿佛身臨其境，如同被他帶領(lǐng)到了雨后格里格音樂廳的街角。讓我們一起來欣賞Tamas為我們帶來的這期教程，文中他介紹了他是如何使用3ds Max配合V-Ray來創(chuàng)作這幅作品的，文末附有若干細節(jié)特寫，希望大家喜歡！

作者簡介

Tamas Mdeve
Tamas Medve是來自匈牙利的3d藝術(shù)家。他學習了5年建筑學專業(yè)，在四年級學習了更系統(tǒng)的3ds max的課程以后，他意識到他其實更熱愛建筑可視化。他畢業(yè)后獲得了在倫敦福斯特事務所做建筑表現(xiàn)的絕佳機會。一年半以后他把自己的作品集投給了MIR，現(xiàn)在他已經(jīng)是這個世界頂級建筑表現(xiàn)團隊的一員。

作品鏈接：《格里格音樂廳——雨后印象》

開場白

大家好！

非常感謝Ronen能給我這個機會，讓我分享我近期作品“格里格音樂廳——雨后印象”的制作過程。萬分榮幸，再次感謝Ronen的盛情邀請。

首先，我們來談談作品的靈感來源。

我為什么創(chuàng)作這幅作品？

答案很簡單。我想創(chuàng)作一幅能讓我永遠記得在卑爾根生活點滴的作品，能讓我永遠記得卑爾根招牌式的多變的天氣，記得這里的雨滴敲打在我大衣上的感覺的作品。

在這期教程里我不會過多的闡述技術(shù)上的細節(jié)，因為在這方面我并不比各位厲害到哪去（你們看完了文章自然就知道了）。你們會看到真的是僅僅使用最基礎(chǔ)的建模貼圖渲染技巧就可以做出一幅這樣的作品。我盡可能把我的工作流程展示清楚，把其中一些竅門重點的剖析出來。

我希望你能喜歡這篇文章并從中有所收獲，我們開始吧。

參考圖

每當有人問我“你到底怎么做到這個做到那個……”的時候，我的回答永遠是“找參考圖”！

做任何事之前都找好參考圖。參考圖可以是照片或者繪畫作品。參考照片/參考圖片，是會從頭到尾的幫助你的，不管你是在前期創(chuàng)作還是后期處理。

我這個案例的參考圖很好找，因為我每天都路過格里格音樂廳，在卑爾根，下場雨也是家常便飯。所以我拍了幾張下雨時的照片，又拍了幾張路面干燥但是陰天的照片，就是為了研究一下這兩種天氣有什么不同。這些照片在建模渲染階段也是重要的素材。

布光和鏡頭設置

有些朋友可能會在更后面的階段才布光和取景，但是我覺得一開始就布光取景有一定的道理。一般做圖的時候我會先把方案建幾個大塊（方盒子就行）就開始取景，這樣我能夠迅速找到一些很特別的角度，或者是能夠最好的展示方案的角度。

首先我建立了一個牛X的場景（兩個體塊）。接下來，直接打光。

在這個項目里我僅僅使用了V-Ray球天和幾盞V-Ray IES燈（照亮前廳和地面），參考著實景照片。整個場景的布光是很簡單的。

我喜歡在3ds max 的透視窗口里就預覽到天空的圖景，特別是當你的天空不是陰天的時候，這招就更有用了。我把HDRi轉(zhuǎn)成了JPG，導入視口進行預覽。

首先我把JPG圖片鏈接到球天的貼圖槽里。然后把這個材質(zhì)拽到了一個新材質(zhì)，再拽到了環(huán)境（environment）窗口。最后我按alt+b（視口參數(shù)），把背景色由純色切換成了“使用環(huán)境背景”，就好了。

這樣我就可以在視口中實時看到天空的圖景了。但是要記得在最終渲染之前，切換到更高分辨率的版本（我在渲染前用Photoshop重新調(diào)整了天空貼圖的分辨率）。細節(jié)見下圖。

建模

建模不是我的強項，所以我不太想深入的談技術(shù)細節(jié)。其實建模的初始階段是很困難的，因為我沒有這個房子的平面和剖面圖。所以我必須依據(jù)照片和目測以及一開始我建的那兩個體塊來建模。我100%確定我的模型是不準的，但是只要視覺上看不出太大的差別，就沒關(guān)系。

我只使用最基礎(chǔ)的多邊形建模工具來建模，配景我用了如下模型：

一個小提示：如果你的玻璃是雙層的，那么反射會更好（雙層反射細節(jié)）。

為了讓雨后的氛圍更可信，我在前景的長椅上放了一些水滴。用3ds max中的object painter工具把壓扁的球體放置在長椅上。

這是其余的一些室內(nèi)家具和配景樹。

下圖基本上就是整個場景的樣子了，還少一個很重要的環(huán)節(jié)，我們著重來說說。

材質(zhì)貼圖

在實際工作中，你不會有時間把所有的細節(jié)和材質(zhì)都調(diào)到盡善盡美。所以我在做個人練習項目的時候我也會把時間壓縮的很緊（即使我有足夠的時間）。我知道這不是太好的習慣。為了節(jié)約時間我沒有把所有的配景建筑都建出來，所以我要用另外的方式解決這個問題。

當然我在后期也做了一些修飾，重新調(diào)整了局部的背景，但是前期的渲染結(jié)果是非常好的，我使用自發(fā)光材質(zhì)配合透明度通道達到了非常真實漂亮的反射效果。

鋪地材質(zhì)

鋪地材質(zhì)是從《Arroway混凝土貼圖合集》里找的，用Photoshop做了微調(diào)（對比度，顏色）。我還專門為它制作了置換貼圖，來達到更好的效果，我用了兩個面來制作地面，其中一個是置換的材質(zhì)，另外一個是水面。

銹金屬材質(zhì)

我從CGTextures上下載到了這張貼圖，然后又用了4張不同的貼圖混合而成了最終的固有色貼圖。

混凝土墻材質(zhì)

渲染參數(shù)

渲染器我使用了V-Ray（這是最普及的渲染器了）。渲染快并且好掌握。這是我使用的渲染參數(shù)，很基礎(chǔ)的參數(shù)。

4000像素的最終成圖在一臺BOXX工作站上渲染了大概3小時。

下圖是渲染底圖：

我還局部渲染了干燥石頭地面的版本，在Photoshop中把它和濕地面混合。這個方法給我更大的自由度，因為這樣一來我就能自如的控制干濕材質(zhì)的界限了。

后期處理

我們開始吧！

這是整個流程中最有意思的一步了，在后期處理中你可以完善并且加入一些個人化的修飾進來。我知道有的人喜歡純用3ds max渲染，Photoshop作為補充手段。但是我個人認為前期和后期的重要性是相當?shù)摹?/p>

后期的自由度是很大的，很難說有什么萬能的套路。大體上來說我使用三種渲染通道。照明通道用來調(diào)整亮部的亮度，反射通道用來加強局部的反射（如果有必要的話），Z深度通道則用來繪制煙霧（這個時候你得用Z深度通道作為蒙版）。最后補充，如果你想在圖里增加臟痕細節(jié)，你可以直接用素材疊加或者使用AO通道。

最終的PSD非�；靵y，我做了一個小視頻，展示了主要的后期步驟。我把參考圖里人切出來又貼回去了，所以他們的光影非常和諧。

這里我還有一個小提示：建筑效果圖的風格可以是多種多樣的，但是如果你是做寫實風格，你就千千萬萬不要把光影不和諧的配景人放在圖里。要么找一個合適的，要么就空著，否則圖就毀了。

細節(jié)01

細節(jié)02

細節(jié)03

細節(jié)04

感謝你閱讀本期教程，希望你有所收獲！歡迎探討留言。

再次感謝大家！

Tamas Medve