中國動畫爛嗎？有多爛？

一、中國動畫爛嗎？有多爛？

我真的不知道你們到底是怎么定義“爛”的。國內綜合實力能上前十的文化產業(yè)真的不多，如果這也叫爛，那中國影壇和文壇都不用混了。

哦，你可能會對我這個前十的說法有疑問，稍作下解釋。如果不計動畫產量和產值——當然，大家都知道，國產動畫的產量就是個玩笑而已——而僅僅考慮動畫本身的質量，你甚至會驚奇的發(fā)現中國動畫依然處在前十的領域。

真的別不信，我已經在知乎回答過好幾次世界其他地區(qū)動畫的問題了，天天在 4chan，toonzone，tvtropes，ANN 之類的英文圈子里混，歐美國家有啥電視動畫總都是聽說過的。在我看來，世界上動畫產業(yè)成熟的國家只有兩個半：一個美國，一個日本，法國算半個。這里，我們是只考量電視動畫和長篇電影動畫的結果，藝術動畫短片那就沒得比了，哪個國家沒幾個拿得出手的短片呢。美國與日本，這是第一階梯。

第二階梯呢，法國是領頭羊，而且半只腳踏入第一階梯——只有一半，因為法國的電視動畫水準，遠遠比不上電影動畫，而單論后者，法國是毫不遜色于美日兩國的。再往下來，英國，中國，韓國，加拿大。其中，英國雖有定格動畫傳統，但是本土的電視動畫實力，真的比起法國太弱了，電視臺播的動畫，雖然是英國出品，但是干活的都是 CN、DIC 以及法國、加拿大的各種動畫工作室。韓國和加拿大的原畫實力是我將他們排在前面的理由，兩地的合拍片眾多，完全原創(chuàng)的動畫就很少，中國則相反，這三個國家，怎么排都是有道理的。第二階梯再往后，意大利的電視動畫在本土漫畫的影響下處于上升期；而比利時，巴西之類的國家，都是有電影動畫而電視動畫幾乎空白的；俄羅斯呢，自從蘇聯解體以后動畫地位一落千丈，歸結到底和中國改革開放前后是一樣的道理；臺灣外包實力強大但原創(chuàng)作品極其稀少；最后是剛剛起步的印度，伊朗，馬來，泰國等等。

掰著指頭數，這世界上有動畫產業(yè)的國家不超過二十個。再掰著指頭數，中國的動畫，怎么說也是個中上游，大概是個 6、7 位的水平。你再對比下中國影壇和文壇在世界中的地位，所以就很奇怪，到底是怎么的中國動畫就讓你們覺得爛了？

幾個原因。

一，第二階梯和第一階梯之間的差距太大了，這個差距要遠遠大于文學、影視領域里一二線國家的差距。換句話說，單純是美日把其他國家甩太遠了而已。這些年看法國、加拿大、意大利等國的一流原創(chuàng)電視動畫（換句話說就是不是給美國佬打工的動畫，法國的 Wakfu、Les Mysterieuses Cites d'or，意大利的 W.i.t.c.h、Mia and Me，加拿大的 Skyland），和國內一流的素質是差不多的（星游記、神魄、凱能等）。第二階梯在電視動畫領域里拉不開差距，除了 Wakfu 可能算非美日電視動畫里制作最精良的，要勝上一籌。

二，從美術片的時代走過來，心理落差太大了。我只能說，看看隔壁蘇聯，哦不，俄羅斯吧，還有東歐那票人……只有藝術動畫而沒有強大的電視動畫作支撐，根本就無法形成產業(yè)，更談不上有什么發(fā)展。再想想美日電視是什么時候普及的，國內什么時候才有電視。沒落到俄羅斯那般境遇，已經萬幸了。

三，一部分太過于劣質的動畫拉低了整體中國動畫的形象。這本來并不是問題，美日動畫里爛貨也一大堆。但是一個成熟的市場環(huán)境，會自然淘汰掉那些低劣作品，國內的情況是太多了。本身中國市場就太大，適齡觀眾對動畫的需求量也很多，而學齡前這個階段很難有分辨好壞的能力，根本就無從淘汰，更何況還有大量騙補貼撈一票就走的人存在。

四，大多數人只是需要一個發(fā)泄的口子而已。這些年國內的精神文明建設，真的是一塌糊涂，房價居高不下，物價飛漲，聊起任何國家管制/扶持下的產業(yè)，每個人都只有一股戾氣而已，根本談不上有任何建設性的建議和了解，動畫是躺槍頻頻。要知道，做動畫又不是一個國家選出十一個做代表拿到世界上去比一比，一場沒踢贏就算爛——每個動畫作品都有他自己的名字啊！爛作品歸爛，說中國動畫爛，你讓那些好的作品情何以堪。一部爛《富春山居圖》能代表中國電影爛嗎，我相信依然在認真做電影的人恐怕都不會服氣吧。而且就算有個國家隊，至少中國動畫也還能進球唄！

簡單點說，中國動畫目前是二線中上游水準，單看排名是不錯，其實大多數是在及格線上下徘徊著（話說回來，二線國家又有哪個不是呢），離美日差距太遠了，半個世紀內看有沒有希望趕上吧。要說爛，我實在無法茍同，感情我天天都在看二線國家的爛動畫？《戚繼光英雄傳》、《雷鋒的故事》確實叫爛，但大多數國產動畫如《喜羊羊》《熊出沒》之流，只不過不符合吃慣了國外現在的山珍海味和國內曾經的滿漢全席的食客們口味罷了；而小部分如《神魄》《凱能》之流，是現在條件能做到最好的結果，雖然仍離一線國家的一流有差距，但至少不會比一線國家的二流差，確確實實是看得到成長。

如果你非要覺得爛，那我也無法阻止你的想法。不過肯定還不算爛到家，嗯，再看一眼隔壁毛熊。


二、為什么要繼續(xù)做？

做《喜羊羊》和《熊出沒》的人，肯定不會認為自己出的是爛片，很顯然，他們當然要繼續(xù)做，動畫是藝術，但也是商品，能滿足觀眾需求又能賺錢的品牌為什么不繼續(xù)做，這不是多余的問題嗎？

做《戚繼光》和《雷鋒》的人，心里肯定也知道自己出的是爛片，很顯然，他們也自然要繼續(xù)做，因為本來就是來騙錢的，能騙錢為什么不繼續(xù)做，這不是多余的問題嗎？

所以實際上是——”為什么明明中國動畫有這么多（我認為的）爛片還是要繼續(xù)出（我認為的）爛片？“答案很簡單，你不是當前需要給大多數國產動畫買單的人，你的”認為“對投資/制片/創(chuàng)作者沒有價值。

你必須承認的一個事實是，實際上絕大多數國家生產的絕大多數動畫，是給孩子看的。貿然做成熟敘事、激烈動作作畫的動畫，收效反而不如走喜劇/情景劇路線、分鏡/Layout/動畫趨于安定的作品，太晃眼的畫面反而不如一團團明艷的大色塊有效果。前不久一朋友拿《合神泰坦》給小學生在課堂里放，結果反而大家更愛看《彩虹小馬》。

我這里有比較慘痛的幾個教訓。美國，Genndy Tartakovsky（《飛天小女警》《杰克武士》的創(chuàng)作者）大前年拍了部電視動畫叫《合神泰坦》（Sym-Bionic Titan），這部動畫在美國電視動畫領域里，動作戲算是很細膩的，劇本是走英雄敘事路線而非一般的單元情景劇，面對的觀眾群體自然也要稍成熟一些，但是遺憾的是，腰斬了。Genndy 也因此心灰意冷，離開 Orphanage 不再給 CN 干活而轉投索尼動畫，出了他自己的第一部動畫電影《精靈旅社》。嗯，本來不用提后面的事的，不過正好《精靈旅社》馬上國內上映了，我算是給自己最喜歡的美國動畫人義務打個小廣告吧。

無獨有偶，國內前幾年有個《星游記》，和《合神泰坦》一樣，死了。法國，前幾年 Wakfu 在法國網絡甚至英文動畫圈刮起風暴的時候，是類似的結局。盡管 Wakfu 有著超水平的動畫質量和美術設計，但是更多只是受網絡上青少年及成年人的喜好而已。在這種情況下，制作方 Ankama 在兩季之后將其后續(xù)延后，改作喜劇向、低齡向的 Dofus，希望用這部作品的成績打動 France 3 臺以期繼續(xù)完成 Wakfu。其實就是曲線救國，只不過相比《合神泰坦》和《星游記》幸運，Wakfu 是和網游掛邊的，本來自家財力就更充裕，而且法國相對于日式長篇敘事類的作品接受度本身就比其他國家要高，所以好歹還有個盼頭罷了。

所以，盡管看起來網絡上有著大批的日漫迷，宅，二次元，隨便你怎么叫，但是依然不是本國動畫的絕對消費主力。因為即使適合他們觀看作品出現，這些剛新生的苗頭很容易就被拿來和日本同類型作品相比較，在歷經商業(yè)洗禮的日本動畫面前很容易就敗北——他們并不是不夠出色，只是不夠會抓觀眾、賣產品。

認為版權是當下最大問題也好，認為審查是當下最大問題也好，他們確實會制約動畫的發(fā)展，但還不是最關鍵的，大多數時候只是拿來欺騙自己罷了。美國人版權意識好嗎？美國人審查制度完善嗎？看《合神泰坦》的人不還是都在網上下載，這片明明沒什么出格內容還不是莫名其妙就從 TV-PG 給掰到了 Adult Swim 上面，不尷不尬的。

承認一個現實吧，這世界上有叫好不叫座，但是被網絡上鐵桿粉絲買單，而把腰斬劇復活的科幻劇集，這是科幻迷的力量，沒錯，我說的就是 Firefly；但除了日本以外，動畫界再沒有類似復活的案例，全世界包括美國都沒有。別看著動畫迷網上一大堆，實際上力量相較于科幻迷來說太薄弱了，否則就不是現在的情況。

所以美國的《合神泰坦》沒有復活，盡管都已經請愿到白宮去要求做后續(xù)；國內的《星游記》沒有復活，盡管這應該是國內成年人粉絲社區(qū)人數最多的動畫之一；只有日本的《高達 0079》復活了，于是日本的動畫開始向青少年、成年轉型，那是日本曾經御宅族的力量。其他國家，還沒有到那個時候。什么時候，國內出一部成熟的動畫作品被腰斬，但是被動畫迷救活，到時候自然就有青年動畫的誕生。

所以，最關鍵是大多數人根本就不了解動畫是個什么東西，對于大多數來說動畫就是可有可無的存在（如問出此問題的題主），沒有消費動畫的能力，沒有創(chuàng)作動畫的欲望，沒有了解動畫的沖動，僅僅是喜歡動畫，是完全不夠的。

要期待適合青少年以及成年人看的動畫出現，只能逐漸開始培養(yǎng)本國的忠實觀眾，再沒有別的選擇了。我不覺得這需要什么奇跡才能做到，事實上奧飛正在做的不就是這件事嗎？奧飛的特攝系列每一部都能看到成長，視美的 2D 作畫水準也是逐漸在提高，遺憾的是大家都不去關注罷了，50 年后成為國內的 BANDAI X TOeI 也說不準。這世界上也根本沒什么奇跡，動畫就是門技術積累，靠時間慢慢堆積，只要市場繼續(xù)保持良好，質量總是會提升起來的。


三 為什么不求改進？

這大概是我看到最冤枉的質問了。

沒改進？天地良心，我看到的是從 00 年后一直在進步�。∧靡暶罏槔�吧。關注視美的人應該會記得最早些爆出緹可抄襲日本動畫分鏡的事兒——其實沒分鏡多少事兒，多數還是構圖比較雷同。但是視美之后似乎確實在注意這些問題，而且作畫質量也確實在逐漸積累。至少，國內的動畫中，視美對于煙、霧、水汽、火焰、爆炸、光等特效的作畫是目前來說國內最出眾的。

我之前截取了一段視美新作《神魄》的 GIF，丟上來吧：
http://weibo.com/1804531244/AfpOA3b8f?mod=weibotime

揮拳的時候軌跡依然有些微妙，但是這幾 cut 確實是國內目前電視動畫里少見的良心了。

以及之前的《夢月精靈》，不過這部的劇本和演出都相對來說要遜色許多：
http://weibo.com/1804531244/A5e8uA619?mod=weibotime

從《月塵》到《神魄》，視美的原畫積累是一直在進行的，也能看得出他們的成長�！辈磺蟾倪M“這幾個字，我覺得實在不太恰當。

有趣的是，當前國內的原畫師，學習金田流的非常多。《神魄》簡直就是個金田廚聚集地，比如大量出現以至于莫名其妙的金田光：

以及《星游記》里大量的《天元突破》致敬，《神魄》里的金田光和模仿龜田祥倫等新晉金田流原畫師的作畫，以至于我都懷疑近期的國內原畫師們是否人手一本《天元》《銀河美少年》原畫集了。

另一方面，奧飛的劇本是越來越有趣，盡管依然是面向小孩子觀看，但是戲劇性強了不少，尤其體現在其特攝作品和 3D 動畫中。在看《鋼鐵飛龍》、《神魄》之類的片子時，我也完全沒料到后續(xù)會有怎樣的展開。

但是我這里怎么說，你們肯定也不會有人去看的，無趣的大人嘛。所以國內動畫到底有沒有進步，其實也沒幾個人真的熱心在關注，無非就是聽到誰誰誰說 XXX 又抄襲啦，聽到新聞上說 XXX 又跳樓自殺了，你們的關注點根本就不在動畫上面，只是需要一條可供消遣的新聞噱頭而已，誰在乎中國動畫到底是在怎么發(fā)展呢？


碎碎念就到這里唄，又在一個無聊的問題上浪費幾個小時時間。睡覺去了。
隨便拍磚，別上知乎日報，挺丟人的，而且這問題題目看著我都鬧心。一切不問”是不是“直接問”為什么“的都是耍流氓，所以是破問題一個，鑒定完畢。