戴草帽的獵人制作

艾默生席爾瓦帶領(lǐng)我們完成了他的作品“反擊”背后的過程，靈感來自Illustrator Studio藝術(shù)家

步驟01：概念

這一切都從選擇概念開始，這一次我選擇了一個由偉大的藝術(shù)家從Ilustractor Studio制作的概念。 他的2D概念在我手中，我分析和搜索引用，這將幫助我確定我將使用的紋理類型。

步驟02：基本網(wǎng)格

每次我創(chuàng)建一個3D插圖，我在3ds Max中做基礎(chǔ)網(wǎng)格。 我盡可能使用對稱性，然后我使姿勢，所以我不需要擔心設(shè)置一個鉆機。在這個項目中，我的基礎(chǔ)最終非常簡單，所以我可以看到元素之間的良好平衡和比例。

步驟03：雕刻

我在3ds Max中制作基本網(wǎng)格后，我開始在ZBrush的雕塑。 在這一點上，我真的開始看到項目的一般形狀和氣氛更好，并高興地看到人物變得更加真實。

步驟04：拓撲

當我思想的質(zhì)量和體積的雕塑我想要的方式，我開始用zremesher retopologizing對每一項目（不用擔心邊緣環(huán)路和動畫）。然后我就回到3ds max地圖。在映射完成后，我添加了最終的細節(jié)，并在ZBrush進行最終調(diào)整。

步驟05：紋理和材料

我已經(jīng)在這個項目的開始時候搜索并找到了參考資料，我已經(jīng)有了一些關(guān)于使用的東西。我經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)，即使嘗試了好幾次，它并沒有結(jié)束我想象的那么酷，但它是好的，有一些選擇，在頭腦和測試，直到你感到滿意的結(jié)果。

對皮膚，我在Photoshop中混合一些照片紋理的紋理，我使用的著色器vrayfastsss2，使用ZBrush法線貼圖的生成。

步驟06：紋理和材料2

對于所有其他對象我使用VrayMtl，并總是用凹凸貼圖。 經(jīng)過一些試驗和測試繪畫，我有我完成的模型準備去下一步。

步驟07：頭發(fā)

制作頭發(fā)總是一個大問題，對我來說，但經(jīng)過大量的研究我開始適應(yīng)ornatrix，現(xiàn)在我總是用它在我所有的項目。我制作頭發(fā)還不太好，但現(xiàn)在我可以做不禿頭的角色了！

步驟08：草

我添加了一些更多的元素，如樹，巖石和草地的場景。我用自動草做草。

步驟09：光

在這個項目中，我使用了V-Ray燈。 我真的很喜歡做的是使用三個或更多的光。 每當我可以，我也使用背光，因為我真的很喜歡的效果。

在光設(shè)置中，最大的挑戰(zhàn)是控制光的強度，而不失去你想要的陰影。

步驟10：呈現(xiàn)

為了渲染，你可能已經(jīng)注意到，我再次使用V-Ray。 我使用它的Gamma設(shè)置為2.2，幀緩沖區(qū)和GI激活。 我通常給GI環(huán)境一個低價值。

好了，現(xiàn)在是時候渲染到最后的結(jié)果！

步驟11：后期制作

在后期制作的工作，我的偉大的藝術(shù)家Carlos在Photoshop工作，我們試圖看看是否有必要有更生動的色彩。為此，我們測試了一些不同的選項在獵人的層。我們復(fù)制層和選擇覆蓋模式上層，然后我們飽和部分皮膚和服裝紋理。主要的目標是通過使黑暗和光更和諧更清晰。

從云，天空和鳥的高分辨率照片，我們建立了一個與獵人場景和諧的背景。我們試圖在這些融合中，通過集成元素以使得不可能看到哪些部分是照片插圖和哪些是3D渲染來處理陰影。

在融合之后，我們對最終渲染進行了最終必要的修飾。我們花了更多的時間在獵人的臉上，我們使用顏色調(diào)整來處理皮膚的色調(diào)。 在頭發(fā)和山羊胡子的一些部分，我們添加了毛皮，和數(shù)字噴槍我們可以創(chuàng)建一個更好的連接帽子和獵人的頭部，使它看起來更自然。我們還在他的手上添加了毛皮。

所有失去的是使鳥的'污垢'雨從天空落下。 我們用數(shù)字繪畫來描繪這些區(qū)域，并將痕跡放在顯示運動。在帽子的一些區(qū)域，我們添加了白色的飛濺和細節(jié)，可以給場景更多的可信度。 最后，我們使用噴槍畫了獵槍的煙霧。

   步驟12：最終圖像

在所有這些過程之后，我們有了我們的最終形象。