女性CG人物“時尚殺手”的制作過程

概念

コンセプト

看到Erika Tcogoeva的作品之后，我決定使用3D來制作。 雖然還未確定具體的進程，但是根據(jù)制作公司的要求，我最終使用V-Ray進行渲染。

Deviant Art で Erika Tcogoeva 氏の 作品（ぜひチェックしてみてください�。─蛞姢酷�、3D化することに決めました。どの程度スタイライズするかは未定ですが、プロダクションアセット制作のアプローチで、最終的に V-Rayレンダーを?qū)g行します。

原創(chuàng)作品

オリジナルコンセプト（制作：Erika Tcogoeva氏）

表面部件（槍支和鞋子）

ハードサーフェスのパーツ（銃と靴）

通常，不管是哪個項目，我都將從硬表面的多邊形建模開始。雖然打磨的工作沒有結(jié)束，但是硬性的操作模型很容易劃分。

通常、どのプロジェクトでも、私は、ハードサーフェスのポリゴンモデリングから著手します。スカルプトを磨き上げる作業(yè)に終わりはありませんが、ハードサーフェスのモデルは區(qū)切りをつけやすいからです！

這個概念的槍是大致繪制的。 由于它看起來像“格洛克23”，所以收集了參考圖像。 因為找到了比較好的照片，我把它作為圖像平面加載到Maya中，并執(zhí)行多邊形建模。

このコンセプトの銃は大まかに描かれています。「Glock 23」のように見えたので、リファレンス畫像を集めました。サイドビューの良い寫真を見つけたので、Maya でイメージプレーンとして読み込み、ポリゴンモデリングを?qū)g行。使い回せるアセットにするため、できるだけ正確に作ることを心掛けました。

鞋子從鞋底(鞋底)的輪廓開始建模就容易了。首先，根據(jù)鞋底的中心（寬度和高度）將標尺推出正確的形狀。接著，將立方體復制到鞋底上，并從參考圖像的側(cè)視圖中調(diào)整形狀。重復擠壓制作一個“箱型”基本網(wǎng)格。

靴は、ソール（靴底）のシルエットからモデリングすると簡単です。まず、立方體を作り、ソールの中央（幅と高さ）に合わせてスケール、正しい形になるように押し出しましょう。次に、立方體を複製してソールの上部に動かし、リファレンス畫像のサイドビューから形を調(diào)整。押し出しを繰り返して「箱型」のベースメッシュを作ります。

在邊緣創(chuàng)建一個折痕，將其發(fā)送到ZBrush，并雕刻細節(jié)。

エッジに折り目を作成して、ZBrush に送り、副次的なディテールをスカルプトします。

擠出立方體并在邊緣涂一個斜角，直到看起來像槍或鞋

立方體を押し出し、銃や靴の見た目になるまでエッジにべベルを適用

從鞋底的輪廓開始，制作鞋子

ソールのシルエットから取り掛かり、靴を作成する

臉部雕刻

顔をスカルプトする

讓我們從ZBrush的Dyna Mesh球體開始。 在另一個屏幕上打開Pinterest上的女性解剖圖板，粗略的雕刻人物臉部的3D外觀。

ZBrush でダイナメッシュ（DynaMesh）の球體から始めましょう。Pinterest 上の女性の解剖図ボードを別のスクリーンで開いて、想定するコンセプトの3Dルックになるように、大まかにスカルプトします。

在盡量不要被人體解剖學完美分心的時候，注意不要讓它過于程式化。 因為她有一個非常尖銳的部分，我試圖保持人物女性的氣質(zhì)和優(yōu)雅的外觀。 同時，我也覺得這不是V-Ray的SSS著色器的紋理。

人體解剖學的な完璧さを気を取られないようにしつつも、スタイライズさせすぎないように気をつけます。彼女には、とてもシャープな部分があるので、女性らしさと上品なルックを保つように心掛けました。また、同時に、V-Ray の SSSシェーダの質(zhì)感ではないとも感じていました。

只把睫毛做一個建模，用maya的spash t3d腳本，在兩只眼睛里將其進行實例化。[旋轉(zhuǎn)]和[縮放]的值是隨機的，很快就會得到有趣的結(jié)果。

まつ毛を1本だけモデリングして、Maya の SpPaint3d スクリプトで両目にそのメッシュをインスタンス化。［回転］と［スケール］値をランダムに設(shè)定すれば、すぐに面白い結(jié)果が得られることでしょう。

女性雕塑是一個有趣的任務(wù)。 但是，也有焦躁的時候

女性のスカルプトは楽しい作業(yè)です。しかし、イライラすることもあります

身體部分制作

這次，使用了以前制作的基礎(chǔ)網(wǎng)狀，進行了調(diào)整。

今回は、以前に作成したベースメッシュを使って、コンセプトのプロポーションに合うように調(diào)整しました。

在這里我使用了許多參考

ここでは多くのリファレンスを使いました

其他網(wǎng)格的建模和拓撲

他のメッシュのモデリングとリトポロジ

細化網(wǎng)格，將其加載到Maya中，并在[建模工具]的[四邊形繪制](quad draw)中，在臉上進行制作。

メッシュを間引いて、Maya に読み込み、［モデリング ツールキット］の［四角ポリゴン描畫］（Quad Draw）で顔にリトポロジを?qū)g行します（Mayaの古いバージョンでは、NEXプラグインを使用）。

在身體的其他部分，使用ZBrush的[ZRemesher]，修改最后折疊的拓撲部分（手等）。

身體の殘りの部分では、ZBrush の［ZRemesher］を使用、最後に崩れたトポロジのパーツを修正します（手など）。

建模完成后，用Setup Machine設(shè)置一個粗略的裝備來構(gòu)成角色。 關(guān)于姿勢，我強調(diào)感性，創(chuàng)建一個自信的女性。

モデリングが完了したら、キャラクターにポーズをつけるため Setup Machine でラフなリグを設(shè)定。ポーズについては、官能性を強調(diào)しながらも、身の回りの出來事をすべて把握しているような、自信に満ちた女性を意識しました。

設(shè)定一個小的姿勢

リグを設(shè)定してポーズをつけていきます

更多細節(jié)

さらなるディテール

把所有的部件都寫出來，完成了uv。然后，用ZBrush進行制作，把皺紋和細節(jié)雕刻到令人滿意為止。

UVレイアウトツール headus UVLayout にすべてのピースを書き出し、UV を仕上げました。そして、ZBrush で楽しみながら、満足のいくまで折り目やディテールをスカルプトしました。

擺姿勢時，您可以很好地看到模型

ポーズをつけるとモデルがよく見えます

紋理

テクスチャ

臉上的紋理用3d完成，并通過[UV涂抹工具]將UV移動到指定的位置。在另一個監(jiān)視器上打開(uv編輯器)，在另一個監(jiān)視器上打開視野，移動uv，使其在模型中與紋理完全匹配為止。雖然是簡單的做法，但是如果它皮膚紋理的細節(jié)不是很多，它會很好地完成！

顔のテクスチャは 3d.sk にあった完成データを使い、［UV スマッジ ツール］でUVを所定の位置に移動しました。一方のモニタに［UV エディタ］を、もう一方のモニタにビューポートを開いて、モデルにテクスチャがぴったり合うまで、UVを動かします。簡易的で邪道なやり方ですが、ディテールの多い肌のテクスチャでなければ、いい具合に仕上がります！ さらに現(xiàn)実味のあるレンダーが必要であれば、MARI や Mudbox 等のツールで投影しましょう。

之后，這是一個基于紋理的標準方法，可以無縫平鋪。 我在這里使用了Photoshop和Mudbox的投影/繪畫。

後は、シームレスにタイリングできるテクスチャをベースにした標準的なアプローチです。ここでは、Photoshop や Mudbox の投影／ペイントを使用しました。

在連衣裙的接縫處創(chuàng)建一個自定義畫筆。 完成彩色地圖后，我開始研究鏡面反射和凹凸貼圖。

ドレスの縫い目には、カスタムブラシを作成。カラーマップを仕上げてから、スペキュラとバンプマップに取り組みました。

眼睛

目

眼睛的結(jié)構(gòu)分別是角膜，鞏膜，虹膜，瞳孔。

目は、角膜、強膜、虹彩、瞳孔を別々にモデリングすることが多いです。

將一個透明的高反射著色器分配到角膜，并將SSS著色器（從V-Ray牛奶預設(shè)開始）分配到鞏膜和虹膜。 將[徑向斜面]應(yīng)用于角膜的透明通道，使虹膜清晰，在頂部創(chuàng)建一個白色的表層。 放置一個小的圓環(huán)，關(guān)閉[可見性]，并在鞏膜和虹膜連接處涂抹柔和的陰影。 如果您對效果感到滿意，請將您的眼睛放到畫面上，并測試一下眼睛的效果。

頭發(fā)

髪の毛

這是我第一次使用Maya的毛皮和羽毛創(chuàng)作插件Yeti。 第一步（分配Yeti節(jié)點，創(chuàng)建一個組，加載一個組...等），你可以直觀的工作。

Maya のファー＆羽根作成プラグイン Yeti を使用するのは、これが初めてでした。最初の手順さえ終われば（Yetiノードを割り當て、グルームを作成し、グルームを読み込むなど...）、直感的に作業(yè)できます。

渲染

レンダリング

隨著時間的推移，我建立了一個著色器和材料庫，這是一個很好的開始。 首先，我在使用Sunday Pipeline進行編輯之前測試了一下外觀（可以輕松導入到場景中）。

これまで私は、時間をかけてシェーダとマテリアルのライブラリを築いてきたので、良いスタートを切ることができました。まず、Sunday Pipeline （シーンに簡単に読み込めます）を使って、編集前にルックをテストしました。

一旦所有的紋理和著色器準備完成，運行VRayMaterialIDOptimizer腳本。 您現(xiàn)在可以將V-Ray材質(zhì)的ID分配給所有著色器，并創(chuàng)建所需的多路徑光路。

テクスチャとシェーダの準備がすべて整ったら、VRayMaterialIDOptimizer スクリプトを?qū)g行。これで、すべてのシェーダに V-Ray マテリアルID を割り當て、必要な multi-matte パスを作成できます。

在這個時候，讓我們用VrayRT操作燈光，并創(chuàng)建所需要的氣氛。 首先，選擇方向，然后選擇陰影的銳度（小光線變成硬陰影，大光線變成柔和陰影），最后調(diào)整亮度。

この時點で、VrayRT でライトを操作し、希望するムードを作成しましょう。まず、方向、次に、シャドウのシャープネスを選択して（小さなライトはハードシャドウに、大きなライトではソフトシャドウになります）、最後に、強度を調(diào)整します。

復合使用的路徑

コンポジットで使用するパス

最后的合成

最終コンポジット（合成）

您可以輕松調(diào)整飽和度，對比度，色彩增益等，方法是將所有路徑加載到NUKE中，并將顏色修正節(jié)點分配給所有具有多個遮罩的著色器。 如果你滿意，調(diào)整發(fā)光，銳化，色差，噪音，暈影，直到你擺脫CG的感覺（小心不要破壞組合）

NUKE にすべてのパスを読み込み、multi-matte で Color Correct ノードをすべてのシェーダに割り當てると、saturation（彩度）、contrast（コントラスト）、color gain（カラーゲイン）などを簡単に調(diào)整できます。満足できたら、CGっぽさがなくなるまで、glow（グロー）、sharpen（シャープ）、color aberration（色収差）、noise（ノイズ）、vignette（ビネット）で調(diào)整しましょう（コンポジットを臺無しにしないようご注意ください）。

暫時保存一下nuke的腳本。 在應(yīng)用紋理（在后期階段更改著色器顏色時）和光強度的最終調(diào)整后，將其重新加載到NUKE并執(zhí)行HD渲染。

一旦、NUKEスクリプトを保存します。テクスチャ（ポスプロ段階でシェーダの色を変更した場合）やライトの強度の最終調(diào)整を施したら、NUKE にリロードして HDレンダリングを?qū)g行します。

我們從NUKE中提取TGA圖像，在Photoshop中打開它，做一些其他小調(diào)整。

NUKE からTGA畫像をレンダリングして Photoshop で開き、[覆い焼き]や[焼きこみ]ブラシで、その他の小さい諸々の調(diào)整を施しました。

最終圖像