如何使用分屏剪輯讓觀(guān)眾心慌慌？

分屏蒙太奇是一種特殊的視聽(tīng)語(yǔ)言技法，在很多視頻中都有其獨(dú)特的用法。其實(shí)分屏的概念其實(shí)在很早之前就已經(jīng)出現(xiàn)，如今傳媒行業(yè)也已經(jīng)運(yùn)用的非常廣泛。今天就跟大家分享下如何使用分屏剪輯讓觀(guān)眾心慌慌？

1898年，喬治?梅里愛(ài)在其自導(dǎo)自演的電影《一個(gè)頂四》中完成了一項(xiàng)令人大呼驚奇的操作。在僅僅一分多鐘的影片中，他使他自己的頭變成4個(gè)。這里運(yùn)用了數(shù)字繪景和多次曝光技術(shù)來(lái)達(dá)到了這一效果。受到喬治?梅里愛(ài)的啟發(fā)，隨后其他的電影制作人員也將多個(gè)畫(huà)面結(jié)合起來(lái)運(yùn)用，讓影片來(lái)表達(dá)更加復(fù)雜的內(nèi)容。

在1902年，由埃德溫?波特執(zhí)導(dǎo)的《美國(guó)救火員的生活》（Life of an American Fireman）中就曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)分割成左右兩個(gè)區(qū)域的分割畫(huà)面。

畫(huà)面的左側(cè)是正在睡覺(jué)的消防員，構(gòu)圖接近三角形。畫(huà)面右邊則是使用了圓形遮幅的消防員的夢(mèng)境。在這個(gè)場(chǎng)景中，分割畫(huà)面同時(shí)展示了生活現(xiàn)實(shí)和心理現(xiàn)實(shí)，并將這兩種情景并置起來(lái)。

在影視劇，短片、宣傳片中大家常用的分屏方式無(wú)非有以下幾種：雙畫(huà)面分屏、三畫(huà)面分屏、多畫(huà)面分屏、不規(guī)則分屏。

1.雙畫(huà)面分屏

左右對(duì)稱(chēng)

上下對(duì)稱(chēng)

2.三畫(huà)面分屏

左中右對(duì)稱(chēng)

左右三畫(huà)面

3.多畫(huà)面分屏

豎屏對(duì)稱(chēng)

橫屏對(duì)稱(chēng)

4.不規(guī)則分屏

畫(huà)中畫(huà)分屏

無(wú)邊緣分屏

分屏的形式還可以進(jìn)行更細(xì)的劃分，用好分屏?xí)�帶給我們意想不到的效果。

一、強(qiáng)化視覺(jué)感受

在導(dǎo)演Alex Courtes為法國(guó)音樂(lè)唱片公司Ed Banger Records制作的瘋狂聯(lián)想分屏創(chuàng)意短片《萬(wàn)物皆有連結(jié)》中。鏡頭間的關(guān)聯(lián)和轉(zhuǎn)化十分巧妙，正如導(dǎo)演想要表達(dá)的思想一樣萬(wàn)事萬(wàn)物皆有連結(jié)，這種表達(dá)方式使得整個(gè)短片趣味性十足，這種有聯(lián)系的分屏?xí)�讓影片�?huà)面的邏輯連接的更加緊密，當(dāng)然，這在拍攝的時(shí)候就需要先定好思路，攝影師按照這種剪輯的思路去拍攝，剪輯師按照這種思路去剪輯，才能完成這種分屏的效果。

二、時(shí)空并置

分屏的運(yùn)用突破了以往電影單個(gè)鏡頭以平行蒙太奇進(jìn)行銜接的常態(tài)，從而創(chuàng)造出“共時(shí)性”的蒙太奇手法，在電影《羅拉快跑》中，最后營(yíng)救的“三分屏”更是讓觀(guān)眾屏息。分隔左右的兩個(gè)畫(huà)面激發(fā)出更深刻的矛盾沖突，加強(qiáng)了懸念，中間時(shí)鐘屏幕讓大家感到爭(zhēng)分奪秒的觀(guān)感。

在七夕異地戀短片供應(yīng)《愛(ài)&距離》中，2個(gè)主人公通過(guò)分屏的方式，巧妙的銜接，給觀(guān)眾造成處于同一時(shí)空的錯(cuò)覺(jué)。也是分屏利用的典范。

三、強(qiáng)化對(duì)比、營(yíng)造氣氛

在電影《殺死比爾》中有這樣一個(gè)橋段，女主躺在醫(yī)院，昏迷不醒，殺手來(lái)到醫(yī)院準(zhǔn)備將她殺掉，此時(shí)的鏡頭逐漸推向躺在床上的女主，第二幅畫(huà)面平穩(wěn)地進(jìn)入，形成了左右兩個(gè)分屏。左畫(huà)中的布萊德靜靜地躺著，導(dǎo)演用特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)她的夾著心電監(jiān)護(hù)儀的手指，正在打點(diǎn)滴的胳膊，緊閉的眼睛，柔光照射下無(wú)比細(xì)嫩的臉部肌膚，畫(huà)面幾乎完全處于靜態(tài)。

右邊畫(huà)中的女殺手慢慢的換衣服，準(zhǔn)備殺人用的注射器，隨后慢慢地向她走來(lái)，畫(huà)面始終處于節(jié)奏緩慢的動(dòng)態(tài)。在整個(gè)分屏的過(guò)程中，導(dǎo)演用特寫(xiě)鏡頭表現(xiàn)兩個(gè)人的狀態(tài)，其中一個(gè)人毫無(wú)任何招架之力，像是待宰的羔羊，另一個(gè)緩慢而胸有成竹。分屏蒙太奇手法把兩個(gè)畫(huà)面鏡頭放在一起，強(qiáng)化了這種對(duì)比。

四、轉(zhuǎn)場(chǎng)作用

如今分屏還有一個(gè)很好的用法，便是作為視頻過(guò)渡的轉(zhuǎn)場(chǎng)，在宣傳片，還有節(jié)目片頭動(dòng)畫(huà)中都有廣泛的應(yīng)用，分屏轉(zhuǎn)場(chǎng)帶給大家更多自由發(fā)揮的空間，素材的組合方式更加靈活多變。

分屏的運(yùn)用要根據(jù)影片的主題和節(jié)奏來(lái)靈活運(yùn)用，不可為用而用，這樣可能得到適得其反的效果。