終于到大場景技術(shù)分享了！Nikola制作超大角斗場第一部分

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朱峰社區(qū)引言：本次翻譯了一篇很牛逼的角斗士場景制作過程，有場景和角色部分，本次先發(fā)出場景的部分，作者用非常精妙和略微嘮叨的語言把他的整個(gè)制作經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行了分享，有好的過程，也有嘮叨的一面，大家盡量擔(dān)待一些。

場景藝術(shù)家Nikola Damjanov分享了創(chuàng)建游戲資產(chǎn)角斗場環(huán)境的工作流程

工具

3dsmax zbrush Unreal Engine

我想從一個(gè)小的免責(zé)聲明開始，這是我在虛幻引擎(UE)中的第一個(gè)項(xiàng)目，我承認(rèn)有些工作流程可能會更好和/或更優(yōu)化，如果您有任何評論，請留言。（朱峰社區(qū)：第一個(gè)就做的很好了厲害）

步驟01：創(chuàng)意

這個(gè)項(xiàng)目是從一個(gè)游戲原型開始的，我們想做一場PvP角斗士的游戲。我們有一周的時(shí)間來整理一些東西，所以我在工具包的基礎(chǔ)上選擇了很多東西，以便及時(shí)做到這一點(diǎn)。比賽因種種原因被取消了，但我不能放手。一年后，我在考慮我的下一個(gè)個(gè)人項(xiàng)目時(shí)偶然發(fā)現(xiàn)了舊文件，所以我決定重新審視這個(gè)場景，從頭再做每件事。

我最初的想法是改造競技場的一部分，并把它作為角斗士戰(zhàn)斗場景的背景。當(dāng)時(shí)我有一個(gè)靜態(tài)的場景和兩個(gè)角色，我有一個(gè)想法，把所有的東西都呈現(xiàn)出來。但我很快就放棄了那些計(jì)劃。在我開始重建場景后不久，我立即尋找一個(gè)比游戲原型更吸引人的攝像機(jī)角度，但這很難，因?yàn)槲冶桓偧紙龅囊恍〔糠窒拗屏耍欢�，我試圖移動(dòng)相機(jī)，什么東西不見了。

那時(shí)我決定把它建成完整的。我想，把它描繪成過程會有趣，我可以自由地翻拍和旋轉(zhuǎn)，探索場景，通過體驗(yàn)環(huán)境、氛圍和人物來獲得更多的故事片段。所以我改變了靜態(tài)拍攝的想法，用了一個(gè)diorama。但是，當(dāng)我意識到Marmoset不是在這個(gè)規(guī)模上渲染場景的最佳選擇時(shí)，這個(gè)項(xiàng)目又被脫軌了。我喜歡Marmoset表現(xiàn)人物，道具場景，但我覺得這是超出了它的范圍。我無法獲得我所需要的質(zhì)量和靈活性。就在那時(shí)，發(fā)生了第二個(gè)重大變化，我決定改用ue4.
我有很多經(jīng)驗(yàn)，因?yàn)槲颐刻煸诠ぷ髦惺褂盟�，但我從來沒有機(jī)會用UE玩在一個(gè)更大的場景。我從其他藝術(shù)家那里看到了一些令人震撼的、令人印象深刻的實(shí)時(shí)作品，這給了我足夠的動(dòng)力去學(xué)習(xí)新的東西并嘗試它。

最初的手機(jī)游戲原型截圖

競技場的初始規(guī)模

Marmoset工具中的場景組裝

在虛幻引擎中組裝的場景；立即顯示出更多的深度和氣氛

第二步：規(guī)劃和建模

這兩個(gè)階段最終融合在一起。模型非常簡單，因?yàn)閳鼍按蠖嗍鞘^，我從基本形狀和簡單的多元造型開始，沒有什么特別之處。考慮到把斗獸場的一切都呈現(xiàn)出來的最初計(jì)劃，我用3DS MAX。我建議你要比我聰明--如果你打算在游戲引擎里做這樣的事情，在那里組裝場景，使用實(shí)例，節(jié)省你自己的時(shí)間和性能。我太懶了，不想再重新安排一切，因?yàn)槲抑牢矣泻芏喙ぷ饕�，并且想把精力集中在其他任�?wù)上。
現(xiàn)在我回顧一下，我肯定會在某些地方添加更多的多邊形；這是缺點(diǎn)之一

用于建立場景的基本模型

第03步：雕刻

一旦我知道場景會是什么樣子，我就將每一個(gè)獨(dú)特的資產(chǎn)分離到一個(gè)單獨(dú)的文件中，制作出uv并將它們導(dǎo)入其中。

zbrush

我的ZBrush工作流程是-導(dǎo)入一個(gè)低模，細(xì)分了很多次與平滑，以獲得更多的細(xì)節(jié)，但保持形狀和更多的時(shí)間與平滑，以軟化邊緣。這給了我一個(gè)足夠好的開始形態(tài)。
巖石資產(chǎn)是用粘土刷來增加體積，然后修剪毛刷移除它。繪制并重復(fù)，以獲得石頭的外觀。在資產(chǎn)創(chuàng)建結(jié)束時(shí)，我使用了低半徑的DamStandard來定義主要形狀，為裂縫增加更多的深度，并在各處插入裂縫。

石雕

對于金屬資產(chǎn)，我用了和石頭一樣的開頭，但沒有過多地雕刻。相反，我用兩到三個(gè)不同形狀和大小的表面噪聲(侵蝕、齒形或波紋)進(jìn)行分層，然后在臺階之間使用裝飾刷來增加大規(guī)模的表面變形。我做的的是一個(gè)舊的鐵的外觀，這就成功了。

金屬造型與表面噪聲實(shí)例

對于布料資產(chǎn)，我使用了一個(gè)稍微不同的過程；我只細(xì)分和平滑，因?yàn)槲蚁Ｍ吘壢彳浐蛨A潤，有一個(gè)很好的流向他們。我把邊緣弄皺了，我想保持鋒利。我大量使用充氣毛刷，使它感覺織物是下垂的，細(xì)節(jié)是通過使用非常好的布料折疊阿爾法添加的。我沒有雕刻任何表面細(xì)節(jié)或撕裂的部分，因?yàn)槲抑牢視砑铀麄冊诩y理階段。

布藝造型，主要使用阿爾法

第04步：變形

我從一開始就知道我要把所有的東西烘培。我已經(jīng)在獨(dú)立資產(chǎn)上使用過它，我想在整個(gè)場景中測試它。Quixel擁有的掃描紋理的質(zhì)量是無與倫比的，但是軟件在可用性方面可能會更好。由于Quixel沒有高到低的烘焙，我從ZBrush導(dǎo)出了普通地圖，但是其他的都是在Quixel(AO，曲率，物體空間法和位置梯度)中烘焙的。

各種烘培

我從一個(gè)石頭資產(chǎn)開始--這是我的大部分場景所用的--并且制作紋理。我做了很多實(shí)驗(yàn)，比如巖石的顏色/黑暗，粗糙和沙子覆蓋的數(shù)量。這是一個(gè)非常有趣和愉快的部分，我建議你花時(shí)間嘗試一切。Quixel是您在這里的朋友，因?yàn)槟梢允褂脧?qiáng)大的mask系統(tǒng)輕松地分層材料。
我瞄準(zhǔn)的那副樣子，所有的巖石幾乎都完成了。我從lookDev創(chuàng)建了一個(gè)智能材料，它給了我一個(gè)預(yù)置來定義所有不同的混合材料，它們的屬性和mask。在那之后，這是一個(gè)將sd智能材料應(yīng)用于所有石頭元素的問題，并對基色和沙子數(shù)量進(jìn)行了一些單獨(dú)的調(diào)整。

樓梯和最終漫射圖上使用的石材sd智能材料

金屬材料要簡單得多，因?yàn)樗幸粋€(gè)鐵基礎(chǔ)和一些涂層的頂部。我擔(dān)心它將如何使從金屬表面過渡到非金屬表面看起來在一個(gè)金屬PBR工作流程，但它看起來很好。

火炬和最終漫射圖上使用的金屬智能材料

布材料可能是最具挑戰(zhàn)性的部分，而不是紋理，這是直截了當(dāng)?shù)牟剂喜牧�，然后一些較淺的顏色覆蓋在暴露的部分，較深的顏色乘在遮擋區(qū)域和的邊緣磨損。最后，我還添加了一些額外的污垢。我遇到麻煩的是這塊破布。在我找到符合現(xiàn)場的東西之前，我做了幾次嘗試和錯(cuò)誤。我試著用Quixel做一些粗糙mask，然后把它們涂到我需要的地方，但這感覺很奇怪。最后，我選擇了一種對照片進(jìn)行仿造的方法。我收集了很多關(guān)于破布的參考資料，比如牛仔布、旗子、窗簾和襯衫；然后我剪掉一些有趣的部分，把它們弄去，然后在各個(gè)層次上嘗試，以獲得最好的阿爾法貼圖片段。從那以后，我繼續(xù)把它們安排成拼圖，試著與模型匹配，并給出足夠的細(xì)節(jié)。但是要小心，這是很容易過火的。

窗簾上用的布料和最終的漫射圖

我收集的資料是為了制作布料的阿爾法和最終結(jié)果

我在地上做了兩次。最初，它是一個(gè)簡單的平面建模在3 DSMAX和修改看起來有一些輕微的高度變化和一些污垢堆積在邊緣。它的紋理是一個(gè)8K地圖，結(jié)合兩種類型的沙子(粗和粗)，污垢和鵝卵石。所有這些都和手繪的mask混合在一起，從遠(yuǎn)處看它看上去還不錯(cuò)，但是場景太大了，一張8K的地圖看不出很好的特寫。我有一個(gè)想法，把場景分成幾個(gè)部分，讓它們使用不同的紋理，但在zbrush，這是件很痛苦的事情。最后，我用它的地形工具在虛幻引擎中重建了地面。我從Quixel導(dǎo)出了所有不同的地圖，作為獨(dú)特的貼圖，然后在UE中制作了一個(gè)基于頂點(diǎn)顏色的分片著色器。有一個(gè)折衷的這種技術(shù)-你得到良好和清晰的紋理，即使在近距離，但復(fù)雜的混合是直接取決于地形的幾何量。因此，您需要在Geo分辨率(性能)和混合復(fù)雜性(外觀)之間找到一個(gè)平衡，就像之前一樣。

地面紋理細(xì)節(jié)的比較.頂部獨(dú)特的8K紋理，帶有三張1K地圖的底板著色器

第05步：組裝

現(xiàn)在，我有了一切，我需要開始包裝它在UE。在導(dǎo)入所有模型和紋理之后，我為整個(gè)場景創(chuàng)建了三種材料。所有的材料使用標(biāo)準(zhǔn)的雙面金屬/粗糙的PBR與默認(rèn)的UE設(shè)置，但有一些輕微的差異。例如，布料材料使用了蒙面混合模式(為了透明性)和地下陰影模型，地形有一個(gè)基于層混合節(jié)點(diǎn)的定制混合著色器。
這對我來說是一個(gè)巨大的里程碑，因?yàn)樵谶@一點(diǎn)上，我第一次看到了整個(gè)場景的組合，紋理。與其他軟件的相比，即使在原始狀態(tài)下，它看起來也不錯(cuò)。我對我從零開始重建一切的決定感到非常滿意，這也增強(qiáng)了我對所有工作的動(dòng)力。

地面用刨花著色器的配置

有紋理的場景

下一次，我將向你們展示我是如何在靜態(tài)場景中制作一些角色，并把它們聚在一起。

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