naya：高面數(shù)模型Zark制作解析

這個教程運用到了很多的軟件，先來給大家介紹一下運用到的軟件：

maya、zbrush、photoshop、bodypaint 3d、crazybump

角色設(shè)定

zark角色的背景設(shè)定在未來世界，年齡在26左右，高約185cm，其外表融合了東西方人的血統(tǒng)特征。簡約的形容一下故事：在未來，地球所在的次元遭受到意外破壞，造成多個次元的意外交集，許多不明生物因此闖入人類生活的次元，而zark扮演著驅(qū)逐異次元生物的人類角色。因為故事設(shè)定在未來，所以可以加入一些科幻風格，這就是我主要用在這角色上的元素。我們大家時�？吹降碾娪啊⒙�畫等等，里面多半是把健壯體格的角色當作英雄人物。而我的想法是設(shè)計一個不同于大家在那些電影和漫畫中所看到過的英雄人物，我要讓這角色看起來是特別的，并不僅僅是看過就忘的健壯英雄而已。（圖1）

圖1

參考資料收集
收集資料是非常重要的一部分，一方面可以了解網(wǎng)絡(luò)上有多少與自己角色相類似的作品，另一方面能夠提供創(chuàng)作時的參考數(shù)據(jù)。（圖2、圖3、圖4）

  
圖2

圖3

 
圖4

概念設(shè)定
數(shù)據(jù)收集完之后，我先在紙上劃出一些初步的概念設(shè)定，由于角色的體型已經(jīng)確認了，所以我只需要先劃出一個基本人體結(jié)構(gòu)，接著把它復制成多個，一一在其身上設(shè)定服裝與配件。建議多畫些不同設(shè)計，最后再做篩選。（圖5、圖6）

 
圖5

  
圖6

在這個階段，我對這個設(shè)定并不太滿意。之后我又使用3d軟件來幫助概念設(shè)定，下圖是我概念設(shè)計過程中的其中一張，先前的設(shè)定zark的右腿是機械義肢，有了基本概念在腦中之后，我大概花了20到30分鐘在maya里拉出一些基本結(jié)構(gòu)，然后屏幕截取畫面到photoshop里增加細節(jié)。

這樣來回2d、3d之間的好處是可以從更多角度設(shè)計角色。要注意的是別做過多的細節(jié)，除非之后的細節(jié)不會再更改。（圖7）

  
圖7

不過后來，我舍棄掉了機械義肢的設(shè)計，換成了機械手臂，因為相較之下，我覺得機械手臂會使角色看起來更有力量。

體型確定
角色體型是我當時角色設(shè)定里最確定的一部分，于是我先把角色模型做出來，下圖會呈現(xiàn)裸身版是因為想多呈現(xiàn)一些人體結(jié)構(gòu)與細節(jié)，這方面我覺得是整只角色最有挑戰(zhàn)性的地方，如果人體解剖與數(shù)字雕塑能力不夠扎實的話，很容易透露出缺點。既然是最有挑戰(zhàn)的部分，做得好也就容易表現(xiàn)出好的雕塑能力與基本解剖學知識。因此我也建議大家在作品集里可以準備最少1到2只人物角色，因為有不少公司會把人物角色作品當作能力的判斷，還記得08年rhythm

& hues 到學校找人時，就提出了這些要求。（圖8）

 
圖8

布線技巧
2008年還是研究所當學生的時侯，我有幸跟一位在ilm待過的老師——seyong

kim請教了不少角色布線觀念。使用zbrush做完角色體型與細節(jié)之后，我當時是使用zbrush進行重新拓撲角色布線，下圖呈現(xiàn)的是比較適合用在動畫中的布線。（圖9）

 
圖9

若要適用于游戲用的布線，則不需要把布線整理得如此干凈。普遍來說，電影或動畫用的模型面數(shù)預(yù)算可以不像游戲面數(shù)那么節(jié)省，電影動畫需要做到的模型移動細節(jié)也會比游戲多很多。如果是游戲布線觀念來說，只要是不彎曲的關(guān)節(jié)都可以少給一些布線，但電影動畫用的模型會因為顧慮到更多旋轉(zhuǎn)時帶動的細節(jié)在結(jié)構(gòu)上(包括人物和怪獸)，所以需要給予比游戲角色還要均勻的布線在人物角色上。因為人物是有肌肉的，若要做出整條肌肉連帶運動的細節(jié)，就必須要有足夠的布線在角色身上。此外，只有正確的布線還不夠，最高境界是要讓角色布線看起來漂亮、整齊、干凈。

以上提供的是我所學到覺得不錯的角色布線觀念之一，也會因為制作公司制作方式的不同、設(shè)定骨架(rigging)的不同而有不同的布線習慣。

更多細節(jié)確定

這只角色的制作方式不是一開始就把所有細節(jié)都確定，因為有時把2d概念制作成3d版本時，會發(fā)現(xiàn)有意想不到的不滿意的狀況。有不少電影、游戲公司或是自由創(chuàng)作者，都喜歡同時運用3d與2d的方式，甚至還有直接在zbrush里作設(shè)定的。只要能把概念設(shè)定好，就是好技術(shù)。

確定人體體型后，我開始把初步概念里確定的配件3d化，譬如背心、褲子、鞋子等，有了這些3d模型后，讓我可以有更多角度觀察我的模型與增加設(shè)定細節(jié)。（圖10、圖11）

  
圖10（點擊可放大）

圖11

接著將剩下的概念設(shè)計細節(jié)完成，也同時觀察概念設(shè)定3d化后是否如預(yù)期中的適合角色，若發(fā)現(xiàn)有更好的設(shè)計，再從中做些修改。

在制作角色的同時也別忘了在maya里按下按鍵7，以方便時時觀察角色輪廓是否是我們所想要的。(圖12、圖13)

  
圖12

  
圖13

導入游戲引擎
以上完成的高面數(shù)角色模型完成后，還要將其轉(zhuǎn)換成游戲用模型。

以我現(xiàn)在熟練的方式，我會先在zbrush里減少它的面數(shù)，因為面數(shù)如果太多，在拓補時容易占用太多計算機內(nèi)存。接著將減少過面數(shù)后的模型導入topogun進行重新拓補角色布線，至于總共需要多少面數(shù)，這要依據(jù)游戲類型與引擎來判斷，若以《光暈4》和《海豹突擊隊4》的同等次世代角色預(yù)算，我會使用大約3萬面在這角色上。貼圖方面有皮膚的地方獨立使用一張1024貼圖，其他身體使用一張1024（建議先準備大張貼圖，譬如2048，之后再到游戲引擎里把貼圖壓�。�，鋼鐵部分也一張1024，這樣整只角色大概只使用了三張貼圖，大部分的次世代引擎應(yīng)該都還可以接受，我通常會將貼圖先做大些（最少2048），以備日后可能會需要做宣傳用海報的高質(zhì)圖。（圖14）

 
圖14

當重新拓撲布線后，我會使用maya或是headus

uvlayout展開uv，接著由maya、topogun或xnormal產(chǎn)生normal map、ao

map，接下來的顏色貼圖，擇使用photoshop、bodypaint。

當以上這些貼圖都完成后，就差不多完成了游戲用角色，接下來就是測試游戲用材質(zhì)與角色進入游戲引擎后的效果，我通常不會百分百做完才丟進引擎，模型貼上了normal

map就可以先送進引擎看看效果，通常引擎會有方式可以只秀normal

map，這時可以先檢查角色進了游戲引擎是否多出一些奇怪的接縫問題，當這些都初步檢查過后，就可以回到之前步驟繼續(xù)將其他貼圖與材質(zhì)完成。（圖15）

  
圖15

教程到此結(jié)束，下面是在同一個碩士專題作品中的另一角色tras(dimensional

being)高面數(shù)模型，此角色的制作過程和教程中的zark大致相同。（圖16）

 
圖16