3ds Max打造炫酷飛船教程賞析

圖01

圖14

混合曲線的調(diào)整形態(tài)參照。（圖15）

圖15

接下來(lái)我們來(lái)觀察一下“材質(zhì)1”的設(shè)置：“材質(zhì)1”的設(shè)置比較簡(jiǎn)單，是“衰減”遮罩后顯示在暗部的顏色，所以顏色用了黑色（或者是某色系中的深色，接近黑色）。

重點(diǎn)：“漫射”為純黑色“反射”為純白色也就是100%完全反射，注意勾選菲涅耳反射。折射選項(xiàng)保持默認(rèn)即可。（圖16）

圖16

再來(lái)看“材質(zhì)2”，材質(zhì)2相對(duì)比較復(fù)雜，之所以這么說(shuō)是因?yàn)椴馁|(zhì)2中的材質(zhì)是“蟲漆”材質(zhì)，應(yīng)該知道它的作用是把“基礎(chǔ)材質(zhì)”和“蟲漆材質(zhì)”的顏色、高光、反射等效果通過“蟲漆顏色混合”的數(shù)值進(jìn)行混合。（圖17）

重點(diǎn)：其實(shí)兩個(gè)材質(zhì)在設(shè)置上很雷同，但是需要注意的是“蟲漆材質(zhì)”的漫射的顏色就是你想要車漆的顏色比如你想讓你的物體是黃色的，那么這里就調(diào)一個(gè)黃色（這里以紅色為例）還有“基礎(chǔ)材質(zhì)”的漫射黑色是衰減色，這樣材質(zhì)才能豐富的體現(xiàn)出角度不同的深淺對(duì)比。

還有一個(gè)需要強(qiáng)調(diào)的是反射的顏色，在這里我調(diào)節(jié)了一個(gè)有灰度的暗紅色，實(shí)際上顏色不重要，重要的是灰度，下面兩幅圖分別用了灰紅色和灰色來(lái)控制反射，但是區(qū)別并不大，所以大家也可以用灰色來(lái)控制。（圖20、21）

圖20

最終渲染效果。（圖22）

圖22

渲染設(shè)置

首先要說(shuō)的是背景和前景的飛船是分開渲染的，并且使用的是v-ray渲染器；背景參照了一些照片資料，簡(jiǎn)單的建出了大橋與海的模型，燈光采用了v-ray的陽(yáng)光與天光，渲染面板設(shè)主要置參數(shù)如下：

“圖像采樣器”類型使用“自適應(yīng)細(xì)分”因?yàn)槭潜尘安恍枰�太高的參�?shù)設(shè)置。

其它沒有提到的參數(shù)為默認(rèn)，其實(shí)室外建筑對(duì)整個(gè)設(shè)置參數(shù)并不敏感，重點(diǎn)是控制好曝光，后期的調(diào)節(jié)才是最最重要的。

最終的渲染得到以下結(jié)果。（圖26）

圖26

其實(shí)最終渲染第一眼看覺得很爛，實(shí)際這也是我下一步要為大家剖析后期的伏筆。

做靜幀作品時(shí)我不喜歡在前期的渲染浪費(fèi)太多的時(shí)間，我覺得前期渲染作品有兩點(diǎn)是需要大家走出理解誤區(qū)的：一是材質(zhì)必須完全在3維場(chǎng)景中完成。二是設(shè)置參數(shù)一定要設(shè)置的很高。其實(shí)對(duì)于這兩點(diǎn)也是仁者見仁智者見智，但我的方法是“因地制宜”和“夠用”。

那么接下來(lái)我來(lái)重點(diǎn)講解一下后期中一個(gè)簡(jiǎn)單的圖像是如何一步一步的深入到一種意境中的。

首先是材質(zhì)，大橋在3ds max中沒有賦予材質(zhì)，渲染時(shí)我特意渲染了大橋的通道，以便后期用ps來(lái)處理材質(zhì)。（圖27）

圖27

選出適合橋體的材質(zhì)并且在圖像中覆蓋整個(gè)大橋。（圖28）

圖28

涂層的疊加方式為“正片疊底”并降低不透明度。（圖29）

圖29

利用通道選出大橋輪廓，創(chuàng)建蒙板

圖30

把圖層多復(fù)制幾層，使用各種疊加方式，配合不透明度調(diào)節(jié)，增加材質(zhì)的質(zhì)感。（圖31）

圖31

使用羽化調(diào)節(jié)加深橋墩底部被水打濕的感覺，如法炮制，可以得到更多的局部細(xì)節(jié)。（圖32）

圖32

圖33

對(duì)于天空的調(diào)節(jié)無(wú)論是偏向什么顏色都不重要，關(guān)鍵在于天空的色調(diào)與整個(gè)場(chǎng)景是否一致，比如以下兩幅圖就能很明顯的看出天空與環(huán)境的關(guān)系：簡(jiǎn)單點(diǎn)說(shuō)就是如果你的天空是藍(lán)色的，那么場(chǎng)景中的水、建筑、特別是對(duì)反射敏感的東西就要調(diào)成藍(lán)色。（圖34）

圖34

現(xiàn)在開始調(diào)節(jié)整個(gè)場(chǎng)景與天空的色調(diào)以及對(duì)比度；常用工具如下。

色相飽和度，其實(shí)色相一般不要用它調(diào)，因?yàn)槟阆胍�的東西色相改變的同時(shí)也會(huì)影響到其他不想調(diào)節(jié)的東西。飽和度是常用項(xiàng)。（圖35）

圖35

色階負(fù)責(zé)拉開場(chǎng)景的對(duì)比度，避免場(chǎng)景缺乏明暗，太灰。（圖36）

飛船在渲染的設(shè)置上與背景的設(shè)置很雷同，所以不去重復(fù)，在這里我對(duì)幾個(gè)重點(diǎn)進(jìn)行剖析：

首先飛船的材質(zhì)是類似車漆的反光材質(zhì)，所以環(huán)境的布局都是為了更好的體現(xiàn)車漆的質(zhì)感，我們?cè)诔跗趪L試做車漆渲染時(shí)感覺很假，沒有質(zhì)感，實(shí)際并不一定是材質(zhì)本身沒有調(diào)好，而恰恰是忽略了環(huán)境對(duì)反光材質(zhì)的影響。

在飛船的底部，我制作了一個(gè)類似于“盤子”其作用是給飛船底部較暗的反射，以達(dá)到虛擬地面的效果，重點(diǎn)是注意高度，切記不要超過飛船一半。（圖39）

\

圖39

對(duì)這個(gè)“盤子”右鍵屬性里關(guān)閉“對(duì)攝影機(jī)可見”這樣渲染完畢后只留下想要的飛船，在ps里比較容易選擇調(diào)節(jié)。（圖40）

圖40

特別要提一下環(huán)境面板的設(shè)置，在“反射/折射環(huán)境覆蓋”中指定剛才調(diào)好的大橋場(chǎng)景圖片，這個(gè)作用主要是讓飛船材質(zhì)上反射出周圍環(huán)境，更加融合。（圖41）

圖41

最終得到的渲染效果。（圖42）

圖42

接下來(lái)就是把飛船和場(chǎng)景進(jìn)行合成。（圖43）

圖43

可以看到背景與飛船并不太融合，接下來(lái)我要用前文中提到的幾個(gè)基本工具對(duì)整個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行顏色的調(diào)節(jié)，在這里我使用了調(diào)整圖層，把各項(xiàng)調(diào)整圖層放在圖層的最上端。（圖44）

圖47

然后用下拉菜單中的“濾鏡”→“模糊”→“動(dòng)感模糊”得到如下結(jié)果，用“疊加”合成。注意調(diào)節(jié)不透明度。（圖48）

圖48

最后通過簡(jiǎn)單的合成，就完成了我們的最終效果，感謝觀看。（圖49、50）

圖49

圖50