maya教程：《奇奇歷險(xiǎn)記》中的海底渲染效果

這部片子，難點(diǎn)主要在于海底整體氛圍的把握。因此，在前期，我們查閱了大量相關(guān)的資料。把這些資料放在一起以后，就開(kāi)始思考：哪些效果加到一起可以讓它成為海底，而不會(huì)像是大霧天氣下的山脊或是別的什么的。

詳細(xì)講解視頻：

接下來(lái)我們來(lái)分析一下海底效果的組成：

1：海面 2：遠(yuǎn)景的海水 3：海底場(chǎng)景 4：魚群 5：從水面透下的光束 6：海水

合成后的效果：

現(xiàn)在，大家對(duì)海底效果的組成已經(jīng)有了一個(gè)大致的感性了解。在此基礎(chǔ)上，我們?cè)賮?lái)分析一下在maya中，怎樣讓這些效果實(shí)現(xiàn)。

一部動(dòng)畫的制作，前期的工作是很重要的。

場(chǎng)景的設(shè)計(jì)：

場(chǎng)景模型難點(diǎn)在于既要省資源，又要出效果。在模型方面，要力求簡(jiǎn)煉，沒(méi)有廢線，建議可以借鑒一下游戲中的那種低精度模型和高精度貼圖的做法。在材質(zhì)和模型的互相支持中，求得一個(gè)效果的最佳平衡點(diǎn)。

另外，要說(shuō)的是，用貼圖可以表達(dá)的很好的細(xì)節(jié)，就沒(méi)有必要用模型來(lái)做。這個(gè)時(shí)候，可以充分發(fā)揮材質(zhì)的作用。

9：在上面的植物中，舍棄了一些細(xì)節(jié)過(guò)于繁瑣的部分。因?yàn)橹灰�涉及到植物的大面積種植問(wèn)題，精簡(jiǎn)面數(shù)就成為了制作人員無(wú)法回避的問(wèn)題了，應(yīng)該挑選最精簡(jiǎn)植物進(jìn)行了制作。如下所示，占場(chǎng)景中比例最大的是在豎直方向上只有一部分的植物。

10：模型完成之后，就要進(jìn)入打光的工作了。做渲染，就好像畫古典油畫一樣，先要畫好素描效果，再一層層的加色罩染。在三維制作當(dāng)中，打燈光，就是畫素描的過(guò)程。雖然是海底，同樣可以用gi球形陣列來(lái)進(jìn)行初步整體的打光。

11：當(dāng)然，同時(shí)也需要用體積光進(jìn)行輔助打光，讓畫面更有色彩的變化，更有層次。

因?yàn)樗�面的折射，�?huì)在淺海的海底出現(xiàn)焦散的效果，如果動(dòng)用mr的焦散來(lái)渲染，那時(shí)間方面就會(huì)耗用太多，很不經(jīng)濟(jì)。所以，在經(jīng)過(guò)測(cè)試之后，我們決定把焦散貼圖貼到gi燈光的主光的color里，最終達(dá)到了想要的效果。至于焦散貼圖是如何得到的，打開(kāi)maya菜單windows ----general editors----visor。

12：在visor中的選項(xiàng)卡中，點(diǎn)擊ocean examples，在里面找到underwatercaustics.ma，中鍵將其拖到視圖中打開(kāi)。選擇場(chǎng)景中的平行光，在材質(zhì)編輯器中，打開(kāi)它的上游節(jié)點(diǎn)。你會(huì)發(fā)現(xiàn)有個(gè)ocean的材質(zhì)節(jié)點(diǎn)，這就是焦散貼圖了。

13：它默認(rèn)的是有顏色的，但在片中只需要黑白而已�？梢栽谒�的color balance里把color gain調(diào)成白色，把color offset調(diào)成黑色。

現(xiàn)在，焦散貼圖就弄好了，可以導(dǎo)出了。

將gi燈光的主光原地復(fù)制一個(gè)，因?yàn)閮杀K燈重疊在一起，所以注意將復(fù)制出的燈重命名，以免混淆。用復(fù)制出的燈光單獨(dú)模擬焦散效果，把焦散貼圖拖到的color里。這樣，海底的焦散效果就達(dá)到了。

還可以通過(guò)調(diào)節(jié)焦散貼圖的重復(fù)度來(lái)控制焦散的大小。把主光的color改成藍(lán)色，有助于烘托海底氣氛。經(jīng)過(guò)以上的燈光調(diào)節(jié)，效果如下：

材質(zhì)方面，海底地面的質(zhì)感，在前面的整體分析中可以看到，主要在于沙石方面。為了避免單調(diào)，可以運(yùn)用幾張不同的沙石來(lái)豐富地面。在3d textures中，創(chuàng)建crater材質(zhì)，調(diào)節(jié)好它的大小后，把沙石分別貼到它的不同顏色里。

15：為了方便大家觀察，把鏡頭拉近了，讓大家看看海底植物是由哪些效果因素組成的。

16：物體周圍比中間亮。這種效果是用采樣信息節(jié)點(diǎn)（sampler info）和rump一起來(lái)實(shí)現(xiàn)的。連接方式：sampler info的facing ratio連到uvcoord上面。

17：物體有自己發(fā)光的效果。先找到一個(gè)可以產(chǎn)生雜色的3d紋理brownian。把它連到材質(zhì)球的自發(fā)光屬性中。但是，就好像大家在畫面中看到的那樣，植物的上部比下部發(fā)光的效果明顯的多。這就需要用rump來(lái)影響材質(zhì)的自發(fā)光值，自發(fā)光值中黑色表示完全沒(méi)有自發(fā)光的效果，白色表示有。那么，在rump中，用個(gè)深色和淺色就可以規(guī)定出自發(fā)光的效果強(qiáng)烈和不強(qiáng)烈的區(qū)域。然后，再把d紋理brownian連到rump中的淺色中，豐富物體自發(fā)光的效果。

18：植物上雜點(diǎn)的效果。這一步的目的，是為了進(jìn)一步的豐富質(zhì)感。首先用rump把植物的上面和靠近地面的部分區(qū)分一下，因?yàn)椋�根�?jù)光照效果來(lái)說(shuō)，一般物體的上面都比下面亮。另外，退一步說(shuō)，一個(gè)物體，全身上下的顏色沒(méi)有一點(diǎn)變化，會(huì)顯得很呆板�，F(xiàn)在把雜點(diǎn)給到rump中的亮色區(qū)域，這樣就豐富了亮色部分的變化。

如果你細(xì)心觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)，很多植物都差不多，只是顏色上有區(qū)別，這是顯然的。就好像看到一片森林，雖然都是一種樹，但它的色彩一定是充滿變化的。所以，同樣的植物，我們都把它們各自偏了點(diǎn)顏色，這樣就使它們富于變化了。

海面的做法：

maya的海洋材質(zhì)oceanshader，用來(lái)做海面。以下是一些常需要調(diào)節(jié)的屬性值：

19： 海洋材質(zhì)的物理屬性。

num frequencies（數(shù)字頻率）：控制wave lenghth min和wave lenghth max之間的內(nèi)插值頻率數(shù)。值越高，紋理所需的計(jì)算時(shí)間越長(zhǎng)。如果此值不是整數(shù)，那么創(chuàng)建頻率的值就是此值經(jīng)過(guò)四舍五入后的結(jié)果，但附加頻率的振幅會(huì)與余數(shù)成比例，這會(huì)使得此屬性將被平滑地進(jìn)行動(dòng)畫處理。

wave dir spread(波浪方向擴(kuò)散)：用來(lái)定義與風(fēng)向有關(guān)的波浪方向的變化。如果值為0，則所有的水波都會(huì)朝一個(gè)方向傳播；如果值為1，則水波會(huì)在隨機(jī)方向內(nèi)傳播。

波浪方向的不一致跟一些其他的效果（如波浪折射）結(jié)合在一起，會(huì)

22：經(jīng)過(guò)測(cè)試，最終選擇用體積霧（volume fog）創(chuàng)造水下朦朧模糊的效果。

23-24：光線透過(guò)水面衍射下的效果，用聚光燈來(lái)模擬，屬性連接及參數(shù)如下：

物體的質(zhì)感，是由多種因素組成的。需要去分析它是由哪些效果因素組成的，再一項(xiàng)一項(xiàng)的去實(shí)現(xiàn)。這個(gè)時(shí)候，頭腦一定要清醒，分析是很重要的。

以上就是關(guān)于《奇奇歷險(xiǎn)記》的海底效果渲染教程，如有不足，見(jiàn)諒！

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