專訪《爐石傳說》藝術(shù)總監(jiān)Ben Thompson談原畫設(shè)計

近日，《爐石傳說》的藝術(shù)總監(jiān)Ben Thompson在接受采訪時詳細介紹了爐石研發(fā)初期在角色選擇、人物塑造方面的經(jīng)歷，同時結(jié)合卡牌原畫設(shè)計特別提出了他對于游戲原畫“可讀性”概念的闡釋，他認為游戲原畫、概念畫的重點在于傳遞主題，對于細節(jié)無需太過糾結(jié)。以下是談話的內(nèi)容。

最初的九大英雄：

Ben Thompson（下簡稱BT）：從制作之初我們的觀點就很明確——只選擇《魔獸世界》最初的9大職業(yè)，也就是沒有武僧和死亡騎士，只有最開始的設(shè)定。當我們開始著手美術(shù)設(shè)計的時候，我們試圖定下了一種基調(diào)，同時又思考哪個角色是最適合某個職業(yè)的特點和定位的。因為我們很確定——我們希望從沒玩過《魔獸世界》的玩家也能察覺到這種契合的感覺。

同時我們也希望，即便是玩過《魔獸世界》的玩家也會有一些新鮮感。比如術(shù)士古爾丹這個角色，很多WOW玩家只知道他的顱骨被伊利丹當做武器；沒有玩過《魔獸爭霸2》和《魔獸爭霸3》的玩家可能不清楚這個力量強大的術(shù)士對于獸人、對于魔法的意義，所以在設(shè)計這個職業(yè)的時候，我們把古爾丹這個已經(jīng)死去的角色又搬了出來，這是個有意思的設(shè)計過程。

BT：確定了九大職業(yè)對應(yīng)的英雄角色之后接下來就會涉及到具體形象的創(chuàng)作了，當時一些角色是有現(xiàn)成的角色素材，還有一些角色形象是我們?yōu)闋t石專門新創(chuàng)作的。在新創(chuàng)作的形象中，潛行者瓦莉拉和獵人雷克薩來自我們內(nèi)部的畫師，牧師、圣騎士、術(shù)士和德魯伊的創(chuàng)作則來自其他有合約的畫師。

在所有英雄形象的創(chuàng)作過程中我都會向畫師傳達這樣的觀念：這個英雄頭像會是爐石里的一個長久存在的符號。而且當我看到瓦莉拉的時候我要能直白地感覺到這就是瓦莉拉，而不是其他任何角色。每個英雄的畫面風格都要突出、有獨特性，同時看上去是長久存在的標志。

我們的畫師在這些方面做得超出了預(yù)期，所以你現(xiàn)在看到的各個英雄的形象都是有其獨特的一面的。比如牧師在正常的狀態(tài)下和在暗影形態(tài)下的形象是有差異的，因為卡牌把英雄技能從治療改成了傷害，角色風格會變得不一樣。所以牧師的美術(shù)形象“底板”要能夠同時承載這兩種風格，這對于形象設(shè)計來說是非常重要的。

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麥迪文等新英雄加入：

BT：先來說第一批的三個擴展英雄形象，我們確定要在爐石中加入一些知名角色，熟悉的玩家知道麥迪文在魔獸中是一個“很有存在感”的人物，他在魔獸的電影中也會出現(xiàn)。屆時大家會對這個角色形成更多可視化的聯(lián)想，他作為英雄加入在電影這方面也是很有幫助，玩家會想要了解更多關(guān)于他的故事。

當然我們不只會放出這個英雄的頭像，如你所見，這些英雄的原畫也一并公布了。玩家會需要這樣一張構(gòu)圖完整的原畫來加深他們對英雄的影像感受，這樣當他們看到頭像框里那個縮小版的角色時會“腦補”出整個英雄的形象。

在這些靜態(tài)形象在力度把握上我們也花了一些功夫，比如麥迪文這種身體前傾的構(gòu)圖，更能營造出陰暗、險惡的感覺；而麥格尼的形象完全就是那個身體健碩而協(xié)調(diào)的國王；奧蕾莉亞則始終是保持快速移動、身姿矯健的精靈形象，隨時準備張弓拉箭。在原畫里這幾個英雄都有一些個性化的處理。

BT：至于我們?yōu)槭裁匆�用這些角色作為補充的新英雄，我們可以從吉安娜開始談，爐石里的吉安娜是魔獸后期的設(shè)定，她很強大，她因人民慘遭屠戮而奮起復仇，但同時她仍舊是聯(lián)盟中那個友善的人類法師。而麥迪文這個法師則是有些黑暗、偏向負面的角色；奧蕾莉亞的補充也是類似的道理，既然我們有了一個獸人獵人雷克薩，那么新的英雄我們可以選擇來自其他種族、其他性別的角色。這樣到后期游戲里的角色會有一種動態(tài)平衡，玩家也會有更多的選擇，這種多樣性是我們一直追求的。

BT畫師和他的團隊：

BT：在加入暴雪之前，我有很長的一段時間是從事專職的畫師工作，涉及過油畫和數(shù)字繪畫等領(lǐng)域，和不少的獨立畫師保持著聯(lián)系。開始負責《爐石傳說》的美術(shù)項目之后，我聯(lián)系了很多以前認識的畫師，有些人之前參與過《WOW TCG》的美術(shù)工作，有些則是第一次參與到暴雪的美術(shù)工作中。

我認識的畫師都很有想法，他們的設(shè)計讓爐石的美術(shù)和魔獸看起來不一樣——事實二者上確實應(yīng)該不一樣。雖然有著同樣的世界觀背景，但在我們看來，我們希望爐石的美術(shù)作品會在20~30%的程度上和魔獸要有所區(qū)分。它應(yīng)該看起來比《魔獸世界》更具親和力、更接地氣，游戲的核心機制相對簡單，這就要求圖像的表達更豐富。

從設(shè)計概念到最后實裝的卡牌通常需要幾個月的時間，首先我們會知道這張牌的大體作用，以及它的版本背景——冒險模式或者是擴展包等等。畫師會根據(jù)卡牌的描述、定義展開設(shè)計工作，然后我們會思考“這是我們想要的感覺嗎？”可能100多張卡牌里大多數(shù)的感覺都是對的，那么剩下的部分就需要返工，可能傳說卡牌的強度看起來與稀有度不符，也可能是人物設(shè)計上還有待完善。

我們的美術(shù)主管Jeremy Cranford會負責畫師工作和關(guān)于游戲性內(nèi)容的協(xié)調(diào)，畫師在接到任務(wù)后會在兩三周之內(nèi)畫出草圖，草圖往往比成稿快很多，但是這中間還要歷經(jīng)內(nèi)部、外部的反復修改才能最終達到想要的感覺。當卡牌設(shè)計敲定之后，作為我們最主要的數(shù)字畫師之一，Becca Abel會將金卡的動態(tài)效果加入程序中，這個過程很有趣，多層的陰影、層疊會讓卡牌的動畫很逼真，但同時又不會占據(jù)太大的空間，這樣在手機和平板上運行才會比較流暢。