留法學霸動畫畢設《狐仙記》揭秘背后的設計思路

《狐仙記》相信很多人已經(jīng)看過，這部CG動畫不僅制作精良，同時惟妙惟肖的將人性問題擺在了大家的眼前，一時間內(nèi)廣受大家好評。但是對于動畫的制作內(nèi)幕相信很多人是不知道。這次小編就帶大家欣賞這部動畫的角色和場景設定。

背景：
《狐仙記》是留法大學生馬超的畢設，與同學共四人，歷時一年經(jīng)過多次修改最終完成。
場景設定：
在動畫形成初期，作者對動畫的場景風格進行了較多的嘗試，希望從中找到合適故事內(nèi)容的風格。
場景決定著故事發(fā)展的基調(diào)，故事的氛圍，所以場景設定很重要。對于這幾個場景，小編同作者一樣也是覺著最后一個好，可見作者是費盡了心思呀。不過對于第一個，有點像以前的上海美術動畫那種風格，有木有？
角色設定：
對于角色設定相信大家一定不會想到，其實兩個男主人公分別是“武大”和“武松”，小編也是被深深的震驚了，是否這位美妙的狐仙其實是潘金蓮的化身呢？ - -、好吧不八卦了，進行看下作者如何對角色進行創(chuàng)作的呢。
后期角色設計：
經(jīng)過之前對人物角色的研究和劇本創(chuàng)作，最終的兩個獵人兄弟不光是在性格上各有特點，而且在身形外貌上相差甚遠，作者的每個人物都具有鮮明的個性。
哥哥"武大"(上)身材矮小衣著考究謹慎，身體修長，四肢末端呈線條收攏狀，給人緊湊利落的感覺。弟弟"武松"(下)身材高大，衣著比較粗糙簡陋，身體壯碩，四肢末端呈線條擴散狀，給人渾厚有力的感覺。
面部表情的研究取決于故事需要和角色性格，在前期的制作中也是不可缺少的一步。
武大的性格特點是謹慎，狡猾，自負;武松除了順從哥哥之外，有些天真頭腦簡單，但被激怒后的武松會是一頭野獸。
形態(tài)動作的研究在這樣的動作片中的重要性不言而喻，前期在紙上的這些速寫驗證了最終人物設定的可行性，提供更加準確的信息給建模程序，最重要的是為我提供了早期的武術設計雛形。同樣的理論，不光是體貌性格的對比，我盡力在武術搏擊風格上區(qū)別和夸張兩個人物:武大身手異常敏捷，在打斗中使用技巧和四兩撥千斤的招式，主要以花哨的踢腿為攻擊方式，而武松則以力量為主，格斗中無所顧忌，主要使用兩支壯碩的拳頭進行攻擊。
最后一步驗證人物設定的可行性，和尋找體積結(jié)構(gòu)，使建模有更準確的依據(jù)可循。