次世代游戲場(chǎng)景《世界之橋》

使用軟件：3ds Max、Photoshop
作品名稱：《世界之橋》
制 作 者：孫德
一、制作題材的選擇
原畫的選擇會(huì)影響我們?cè)谥谱鬟^程中的心情和作品最終的效果，所以我從很多的圖片中選擇了這張喜歡的原畫。
這幅橋梁的原畫設(shè)計(jì)鮮明，風(fēng)格貼近于歐式建筑，橋面可以升起或落放（決定玩家是否通過）。（圖01）
為了能夠讓我在制作中確定和更好的把握作品風(fēng)格，我還找了一些比較有參考價(jià)值的真實(shí)照片作為參考。（圖02）
這是我在網(wǎng)上找到的威尼斯圣馬可大教堂（Basilica San Marco）的照片——拱形的石柱下面放上水車就能夠看到我們的原畫影子了。
掌握作品的大體感覺后，就要考慮個(gè)別重要物件的設(shè)計(jì)邏輯。在圖片中，玩家會(huì)看到的就是木頭材質(zhì)的水車和橋面，但是橋柱擋住了我們看到水車全部面貌的視線，這時(shí)候我們可以找到現(xiàn)實(shí)生活中的水車作為參考，加上自己的再設(shè)計(jì)就會(huì)有比較理想的效果。
二、模型制作
1、制作分析
在我們學(xué)習(xí)的過程中，每做一個(gè)東西，老師都要讓我們把原畫仔細(xì)分析一下，這是一個(gè)很好的過程，一方面進(jìn)一步了解題材，一方面又會(huì)生成很多有用的想法。在分析這張?jiān)�畫時(shí)，我主要研究了一下橋面和水輪的運(yùn)轉(zhuǎn)邏輯。（圖03）
①控制水車啟動(dòng)和關(guān)閉的開關(guān)。
②繩子按照此箭頭方向拉動(dòng)，吊起橋面。
③當(dāng)橋面往上升起時(shí)水車的輪子按照箭頭方向逆時(shí)針旋轉(zhuǎn)， 反之，當(dāng)橋面放下時(shí)車輪瞬時(shí)間旋轉(zhuǎn)，這時(shí)候玩家就可以看到浸沒在水中的車輪水槽因轉(zhuǎn)動(dòng)帶起來(lái)的水花。
④藍(lán)色框內(nèi)因橋柱的損壞而加上的固定木板、因風(fēng)吹日曬而銹跡斑斑的金屬材質(zhì)以及石柱損壞的程度。
下面的示意圖是我和朋友討論后得到的一個(gè)設(shè)計(jì)方案，黃色的箭頭就代表著水輪的運(yùn)作邏輯，圖片制作稍微簡(jiǎn)單點(diǎn)，希望大家可以看明白。（圖04）
當(dāng)橋在升起的時(shí)候，我想水車輪會(huì)逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，其中一部分就會(huì)浸沒在水中，時(shí)間長(zhǎng)了自然會(huì)留下很多潮濕的痕跡，反之，當(dāng)玩家需要通過此橋，橋面放下，車輪瞬時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，早已浸沒在水中的輪槽（輪槽在下面的模型圖片上可以看到）就會(huì)因轉(zhuǎn)動(dòng)激起部分水花，這樣的分析不僅更加貼近實(shí)際生活，也增加了我們作品的制作細(xì)節(jié)，同時(shí)也添增游戲的視覺效果。墻面設(shè)計(jì)比較簡(jiǎn)單，我們就可以在藤蔓上多花些功夫來(lái)裝飾干凈的墻面。在上面的圖片中藍(lán)色框內(nèi)因橋柱的損壞而加上的固定木板、因風(fēng)吹日曬而銹跡斑斑的金屬材質(zhì)以及石柱損壞的程度都是原畫給我們提供的橋使用程度和存在時(shí)間的信息。
類似的分析我做了蠻多，也和我的同學(xué)朋友們做過一些討論，這些工作對(duì)我的制作過程有了很大的幫助。
2、搭建簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)模型
這是指導(dǎo)老師教我們的方法，也是游戲制作中常用的方法，開始制作的時(shí)候首先搭建一個(gè)可以表示結(jié)構(gòu)和比例的簡(jiǎn)單模型，這樣可以確定比例和進(jìn)一步了解自己的作品。（圖05）
3、制作高模
（1）在次世代游戲的制作中，法線貼圖是比較關(guān)鍵的一張貼圖，通過它我們可以在游戲運(yùn)轉(zhuǎn)中的低模身上表現(xiàn)出大量三維細(xì)節(jié)，而這張貼圖上的結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)都是來(lái)自于我們制作的高模。高模的制作要求體現(xiàn)模型結(jié)構(gòu)和模型細(xì)節(jié)的厚度、深度、材質(zhì)感覺等。因?yàn)橐�表現(xiàn)的東西還是挺多，高模的制作用了二十多個(gè)小時(shí)。（圖06）
（2）以上提到了高模的制作也有著體現(xiàn)物件深度和材質(zhì)的作用，這些主要由模型的導(dǎo)角大小和卡線距離來(lái)決定，下來(lái)通過圖片可以看到水車上硬木板的導(dǎo)角和卡線情況。（圖07）
高模制作中，我習(xí)慣常常保存過程文件，每個(gè)部件都保存為簡(jiǎn)單模型、細(xì)節(jié)模型、最終模型三個(gè)部分。
簡(jiǎn)單模型在后面制作低模的時(shí)候有很大作用，在制作高模時(shí)就將低模制作的規(guī)格、要求盡量全部考慮進(jìn)去，布線規(guī)整的模型在制作低模時(shí)可以直接拿來(lái)修改，這樣會(huì)有事倍功半的效果！
細(xì)節(jié)模型是在保證形體比例沒有問題且布線規(guī)整的模型，模型沒有卡線和光滑，這個(gè)模型的作用是在我們制作出現(xiàn)錯(cuò)誤或者有其他制作想法時(shí)方便修改。
最終模型就是可以直接看到高模效果的模型。這算是我制作高模時(shí)的一點(diǎn)小經(jīng)驗(yàn)，可以提高制作的整體速度。
4、制作低模和UV
有了高模制作過程中保存的文件，制作低模就很方便，一般的只要布線流暢、規(guī)整，不浪費(fèi)多余的面數(shù)就可以了。我的方法是先看著做，但要保證所有的面都能起到作用，之后再根據(jù)規(guī)定減去面數(shù)或者增加面數(shù)。剛開始指導(dǎo)老師給我的面數(shù)限制是5000面，但是我一下子做到了7000面數(shù)，這讓我很頭疼，因?yàn)闉榱嗽诘湍Ｉ蠈⑽易龅母吣＜?xì)節(jié)表現(xiàn)很好，我已經(jīng)沒有減少面數(shù)的余地。后來(lái)老師看高模的部件比較多，給我寬容到了6500個(gè)三角面。減去500個(gè)面數(shù)才達(dá)到了要求。（圖08）
在做低模的時(shí)候要了解Normal的性質(zhì)，什么樣的細(xì)節(jié)需要在低模上表現(xiàn)，什么樣的細(xì)節(jié)通過烘培法線就可以表現(xiàn)得很好，這是制作低模時(shí)至關(guān)重要的一點(diǎn)。一般情況下，在制作的時(shí)候，從不同的視角可以看到的突出或者凹陷比較明顯的結(jié)構(gòu)我們都需要在低模上體現(xiàn)出來(lái)的，例如下圖。（圖09）
而如原畫中墻面的裂痕，磚塊的結(jié)構(gòu)，臟跡等小的結(jié)構(gòu)我們都可以使用3Dmax烘焙法線以及轉(zhuǎn)法線貼圖的軟件、插件來(lái)表現(xiàn)的很好。例如下圖為拱形墻面的低模效果圖、最終法線信息圖以及有法線信息的最終效果圖。 （圖10）

5、UV布線
UV排放不能浪費(fèi)過多UV編輯框中的空間。另外UV共用是保證貼圖精度比較重要的環(huán)節(jié)，合理的UV共用是游戲制作中重要的要求之一。（圖12）
UV共用在作品中體現(xiàn)的效果如何呢？我們可以參考下圖：（圖13）
綠色選框和紅色選框內(nèi)的UV是存在共用的。在這里要提醒大家，UV的共用也不能重復(fù)率太高，以免造成作品上到處都是重復(fù)的細(xì)節(jié)。
6、制作Normal map和Lighting map
我們已經(jīng)制作完成了高模和分好UV的低模，接下來(lái)就可以在3ds MAX中烘焙得到Normal map和Lighting map了。如果高模和低模都能做到很好的話，烘培基本上可以一次性完成，并且得到滿意的Normal map和Lighting map。烘培本身沒有多少難度，前期的模型制作是決定Normal map和Lighting map效果的關(guān)鍵。（圖14）

三、繪制貼圖和紋理
7、Diffuse map
雖然次世代游戲貼圖的繪制可以使用素材，我認(rèn)為還是需要良好的素描基礎(chǔ)和色彩感覺，因?yàn)楹芏喔吖怅幱瓣P(guān)系都要靠自己的手繪筆一筆一筆繪制出來(lái)，用來(lái)加強(qiáng)效果。我用了比較多的時(shí)間來(lái)繪制貼圖，一張2048