以“四類畫家”分析游戲設(shè)計師類型

有時候，我覺得自己就是“一腳踏兩船”——一只腳在AAA游戲開發(fā)世界，另一只腳在獨立游戲開發(fā)世界。所以我觀察這兩個領(lǐng)域的視角總是很有意思……

幾天以前，Bungie首次公開他們的游戲《天命》。我的朋友兼前合作者Josh（正在制作《天命》）在Twitter上表達了他的沮喪。Josh是獨立游戲的鐵桿粉絲，他感到泄氣是因為他尊敬的許多獨立游戲開發(fā)者似乎非常不看好這款游戲。

我當(dāng)然理解Josh的失望。畢竟，他知道參與制作《天命》的都是有創(chuàng)意有才能的人，并且這款游戲中確實有亮點。它是無數(shù)才能和工作的結(jié)晶。然而，有些人甚至還沒看到游戲的真實情況，就開始鄙視它了。

我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，“獨立視野”也可能與“游戲勢利”大量重疊。我對自己的游戲總是很挑剔，基本上是因為我玩游戲太多年了，只有真正有創(chuàng)意的游戲才能讓我感到驚喜。但我確實不認為我對游戲的品味就必然比別的人“更高”或“更低”，所以我才沒有變成真正的“勢利眼”；蘿卜青菜各有所愛，并且個人的品味也是不斷提高的。

Greg Costikyan曾經(jīng)提到這個話題，除了讓我大開眼界，也總是提醒我視野要開闊，要博覽各種藝術(shù)形式，要適應(yīng)不同的品味：

我的部分目標是，促進“心胸開闊的玩家”的美學(xué)，我能夠發(fā)現(xiàn)人們在所有游戲中感到美的東西；但那是因為我是游戲設(shè)計師和自命不凡的“游戲鑒賞家”。大多數(shù)玩家傾向于尋找他們喜歡的游戲，通常貶低他們不喜歡的游戲，即使他們不喜歡的游戲很受其他人的歡迎——我愛的游戲是經(jīng)典，你愛的游戲是垃圾，二者永無交集。如果你不喜歡《最終幻想》，你顯然就是個白癡；或者相反的，你沉浸于游戲的故事，卻不理解什么才是游戲，你顯然就是個傻瓜。這就是目光短淺的表現(xiàn)。

mccloud 4 tribes

我一直在思考Scott McCloud（漫畫書作者和理論家）提出的“四類畫家”。他在《漫畫制作》一書中提出這個理論。我在網(wǎng)上找到了一篇關(guān)于這個理念的一篇好文章。以下是其對這四種類型的主要描述：

1、古典派：這類畫家看重手工技能，并且精通藝術(shù)形式。他們的目標是創(chuàng)作一種能夠體現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)原則的永恒的藝術(shù)作品。完美是不可能達到的，但那并不意味著他們就不會追求完美。根據(jù)McCloud的說法，他們的關(guān)鍵詞是美，他們是榮格人格論的“感知型”。

2、靈性派：這類畫家對內(nèi)容感興趣。他們的目標是清楚地表達他們的故事或想法。一定程度上，媒介必須總是與信息互動，但靈性派對內(nèi)容的專注意味著他們盡可能讓形式透明。他們的關(guān)鍵詞是內(nèi)容，McCloud認為他們是榮格人格論中的“直覺型”。

3、形式派：這類畫家癡迷于他們所選擇的媒介形式。他們創(chuàng)作是為了探索藝術(shù)形式的邊界和輪廓，以理解其功能和內(nèi)部運作方式。他們的藝術(shù)作品具有實驗性，他們通常也是藝術(shù)分析批評家。他們的關(guān)鍵詞是形式，McCloud將其對應(yīng)為榮格人格論中的“思考型”。

4、革新派：這類畫家強調(diào)真實和藝術(shù)經(jīng)驗。對他們而言，藝術(shù)必須是美的，必須反映生活。他們認為藝術(shù)的使命是掩蓋生活中的缺陷和失落。提倡“誠實”或“返樸歸真”的畫家正是反映了革新派的思想。他們的關(guān)鍵詞是真實，McCloud對他們的分類是榮格人格論中的“體驗型”。

那篇文章還探討了如何將這組概念運用于數(shù)字游戲領(lǐng)域。但我認為它還不夠深入，它過分強調(diào)“放棄創(chuàng)作者的權(quán)威”，對我而言，這與游戲的本質(zhì)無關(guān)。為了討論游戲到底是什么，我認為最好不提創(chuàng)作者權(quán)威的問題，因為這會使我們在討論游戲時誤把它當(dāng)成敘述媒介的核心，而事實上它并不是。游戲設(shè)計最好能類比成建筑學(xué)——沒人會問，F(xiàn)rank Lloyd Wright（注：他是20世紀最具獨創(chuàng)性的美術(shù)建筑師）允許人們在他的作品中移動，是否放棄了創(chuàng)作者的權(quán)威。

所以我認為讀者們應(yīng)該思考一下根據(jù)Scott McCloud的框架，不同的游戲設(shè)計師應(yīng)該如何分類？為什么？注意，大多數(shù)畫家都有一個“主要的”和“次要的”傾向——就像榮格的原型論所說的。

特別是，McCloud定義的“藝術(shù)/生活”的頻譜存在于游戲中嗎？如果存在，你認為它的特點是什么？我對游戲中的這個頻譜是什么有直覺上的理解，但我無法準確地定義它。

我認為Edmund McMillen（《超級食肉男孩》和《Binding of Isaac》的設(shè)計師）主要傾向是靈性派，次要傾向是革新派：他關(guān)注制作大量優(yōu)秀的內(nèi)容；但他也有真實地表達自我的強烈愿望。同時，我認為我的朋友Davey Wreden（《斯坦利的寓言》的制作者）可能是純形式派，他專注于擺弄形式和探索形式的邊界……小島秀夫（《合金裝備》的設(shè)計師）可能至少是半個形式派。

（至于我本人，我認為我至少是半個形式派，可能是因為我喜歡思考/撰寫/討論形式吧�。�