【經(jīng)驗】實驗 構(gòu)圖與景別的運用

一、實驗目的

掌握攝像構(gòu)圖和不同景別的功能作用，恰當運用景別，根據(jù)表現(xiàn)主題內(nèi)容的需要靈活取舍。

二、實驗器材

攝像機1臺/組，電池2塊，錄像帶1盤，三腳架

三、實驗要求

每人獨立拍攝一組景別鏡頭，包括遠景、全景、中景、近景、特寫等,拍攝時注意拍攝位置的選擇。寫出實驗報告和拍攝心得。

四、實驗內(nèi)容和步驟

攝像就是攝像者面對大千世界通過尋像器（取景器）有選擇地取景拍攝的活動，可見攝像是一門選擇的藝術(shù)，這就涉及到如何選擇被攝對象，如何安排鏡頭畫面的組成部分以及如何利用造型元素來表現(xiàn)被攝對象的問題。所謂取景構(gòu)圖，就是攝像者根據(jù)自己的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)構(gòu)思，通過攝像機的尋像器（取景器），對面前的客觀事物進行的比較、選擇、取舍，把所有的有用因素，諸如光線、色彩、影調(diào)、線條、形狀等各種造型元素進行有機結(jié)合。

1.攝像構(gòu)圖的基本要求

    ①鏡頭畫面要有完整的視覺形象——全局觀念、突出主體。

    ②鏡頭畫面結(jié)構(gòu)簡潔明了——鏡頭畫面簡潔、形象生動。

    ③均衡——均衡不是將鏡頭畫面均分，而是在視覺上能感覺到鏡頭畫面穩(wěn)定。既不頭重腳輕，也不左右失衡。它是鏡頭畫面取得協(xié)調(diào)完整、富有美感的決定因素之一。均衡指在線條、形狀、明暗及色彩上達到協(xié)調(diào)。左右對稱是最簡單的均衡。對稱式平衡，一般用在嚴謹、莊嚴和裝飾性構(gòu)圖中。非對稱式平衡指大物件可用另一個遠離平衡點的小物體加以平衡，此種構(gòu)圖變化多，適用面廣。

④鏡頭畫面結(jié)構(gòu)多樣統(tǒng)一

構(gòu)圖主要涉及到鏡頭畫面組成部分（主體、陪體、前景、背景）的安排；拍攝位置（距離、方向、角度）的確定等幾方面的內(nèi)容。

   2．攝像鏡頭畫面的構(gòu)成

攝像構(gòu)圖就是指鏡頭畫面的布局、組織和結(jié)構(gòu)。具體來說攝像鏡頭畫面由主體、陪體、前景和背景組成。

（１）主體

主體是鏡頭畫面表現(xiàn)的主要對象，它是鏡頭畫面的內(nèi)容中心，結(jié)構(gòu)中心和興趣中心。突出主體的方法有直接表現(xiàn)法和間接表現(xiàn)法，所謂直接表現(xiàn)就是讓主體在鏡頭畫面中占據(jù)較大的面積，盡可能將主體安排在黃金分割點附近。所謂間接表現(xiàn)不是利用面積的優(yōu)勢，而是利用對比的方法突出主體，萬綠叢中一點紅就是利用色彩對比來突出“紅”，雖然它在鏡頭畫面中只是“一點”。在攝像中常用的對比手法有大小對比、明暗對比、色彩對比、虛實對比、動靜對比等等。

（２）陪體

陪體是輔助說明主體的被攝對象，它與主體共同表現(xiàn)鏡頭畫面主題，增加了鏡頭畫面的信息量，使鏡頭畫面造型更豐富。在處理陪體時不要喧賓奪主，主次顛倒。

（３）前景

前景是指在被攝主體的前方，最靠近鏡頭的景物。前景的運用可以增強鏡頭畫面的空間感，使鏡頭畫面呈現(xiàn)近、中、遠的層次感，利用紅葉、垂柳等作為前景還可以表現(xiàn)季節(jié)、時間、地點等信息，有些前景還起到均衡構(gòu)圖和美化鏡頭畫面的作用。

（４）背景

背景是指處在主體的后面用來襯托主體的景物，主要起到交待環(huán)境，增強鏡頭畫面空間感、縱深感和突出主體形狀特征的作用。對背景的處理有強化表現(xiàn)和弱化表現(xiàn)兩種方法，如果背景對主體表現(xiàn)非常有用，就應該把背景拍清晰；如果背景與主體無關(guān)或者干擾主體的表現(xiàn)，就應該采用減小景深的方法虛化背景。另外為了突出主體，背景與主體的影調(diào)應該掌握亮主體暗背景，反之，暗主體亮背景。

3．景別

景別是指鏡頭畫面中主體的范圍和視覺距離的變化。根據(jù)視覺距離的遠近和鏡頭畫面中景物范圍的大小，習慣上將景別分為遠景、全景、中景、近景和特寫。

（１）遠景

視距最遠的景別，是攝像機攝取遠距離景物的一種鏡頭畫面，遠景以環(huán)境為主，可以沒有人物。若有人物，人物占的面積很小，甚至成為一個點。遠景鏡頭畫面視野開闊深遠，用于表現(xiàn)寬廣的場面，展示雄偉的氣勢。例如在旅游風光片的拍攝中，用遠景鏡頭拍攝連綿的群山，浩瀚的大海，遼闊的草原，雄偉的長城等。這種景別使鏡頭畫面富有詩情畫意，渲染了氣氛，抒發(fā)了感情。

（２）全景

全景表現(xiàn)范圍比遠景小，包括被攝對象或鏡頭畫面主體的全貌和周圍的環(huán)境。與遠景鏡頭畫面相比，全景鏡頭畫面有明顯的內(nèi)容中心和結(jié)構(gòu)中心。若全景鏡頭畫面的主體是人，人物的頭腳應完整。全景兼顧了環(huán)境和拍攝主體兩個方面。既能交代故事發(fā)生的環(huán)境，表現(xiàn)一定的氣氛，還能揭示主體和環(huán)境的關(guān)系。

（３）全景

全景包括鏡頭畫面主要拍攝對象或主體的主要部分。若主體是人，一般取膝蓋以上部分；若主體是幾個人的活動，則取能反映主要情節(jié)的部分；若主體是物，則取表征該物體特征的部分。

（４）近景

近景包括主要被攝對象或主體的更為主要的部分。若主體是人，則取胸部以上部分。

（５）特寫

特寫是主要拍攝對象或主體的某一局部充滿鏡頭畫面。主體是人，取景范圍肩部以上。若鏡頭畫面中只表現(xiàn)人臉或身體的一個小小的局部或是某一物件的細節(jié)部分，習慣上稱為大特寫。特寫鏡頭畫面主要用于強調(diào)，起放大形象、強化內(nèi)容，突出細節(jié)和揭示被攝對象內(nèi)在動感和本質(zhì)的作用。

4．拍攝方向

拍攝方向是指以被攝對象為中心，攝像機圍繞被攝對象在同一水平面上前后左右選擇拍攝點。不同的拍攝方向可以產(chǎn)生正面、正側(cè)面、斜側(cè)面和背面的構(gòu)圖形式。每種構(gòu)圖形式都有自己的視覺造型效果和感***彩。如圖1所示。

（1）正面拍攝

正面拍攝就是用攝像機拍攝被攝對象的正面，主要表現(xiàn)被攝對象的正面特征。

面對具有對稱風格的被攝對象，例如北京天安門、人民大會堂等左右對稱式建筑，正面拍攝表現(xiàn)穩(wěn)定、莊重、肅穆、莊嚴、神圣。如果正面拍攝山嶺、長廊類橫向走勢的景物可以表現(xiàn)寬廣、平穩(wěn)、凝重、安靜的感覺。正面拍攝鏡頭畫面的立體感和縱深感不是太強，左右完全對稱也多少有些呆板。

（2）正側(cè)面拍攝

正側(cè)面拍攝就是攝像機對著被攝對象的側(cè)面（正左或正右）拍攝，主要表現(xiàn)被攝體的側(cè)面特征。

正側(cè)面拍攝可以用于表現(xiàn)景物的輪廓線條，這時背景的選擇很重要。對亮的主體選擇暗一些的背景，反之，暗主體，則亮背景，同時注意利用輪廓光。與正面拍攝一樣，正側(cè)面拍攝的不足之處是對有些三維被攝體的立體感表現(xiàn)較差，因為它也只是拍了被攝物的一個面，就是側(cè)面。

（3）斜側(cè)面拍攝

如果攝像機對著被攝對象的斜側(cè)面拍攝，在鏡頭畫面中就可以表現(xiàn)兩個面。斜側(cè)面拍攝又分為前側(cè)面拍攝（在正面和側(cè)面之間拍攝）和后側(cè)面拍攝（在正側(cè)面和背面之間拍攝）。與正拍和側(cè)拍相比，斜側(cè)面拍攝的鏡頭畫面立體感和縱深感大大增強了。

（4）背面拍攝

攝像機對著被攝對象的背面拍攝，主要表現(xiàn)被攝體的背面形象特征。

5．拍攝高度

拍攝高度是指在垂直方向上改變攝像機與被攝對象的相對高度所選擇的拍攝角度。對同一個被攝對象，由于拍攝高度不同，拍攝角度可以分為平拍、仰拍和俯拍，分別產(chǎn)生平視、俯視、仰視的視覺效果。如圖2所示。

（1）平攝

所謂平攝就是攝像機拍攝點與被攝對象在同一水平線上拍攝。如果有地平線，地平線常常處于鏡頭畫面的中間。平攝的鏡頭畫面透視正常，符合人的視覺習慣，平攝的鏡頭中被攝物的形體不易變形。平拍鏡頭畫面顯得有些平淡。如果地平線從鏡頭畫面中間穿過，還會造成鏡頭畫面被分割的感覺。

（2）仰攝

所謂仰攝就是拍攝點低于被攝對象向上拍攝，形成仰視效果。在一些仰拍的風光類鏡頭中，可以非常明顯地看到地平線處在鏡頭畫面下部或從鏡頭畫面下部出畫，天空占的面積變大了。 仰拍能升高并突出前景，使被攝體得到夸張表現(xiàn)，同時降低了背后的景物，使天空成為背景，可見仰拍能簡化背景，突出主體。仰拍善于表現(xiàn)大樹、高樓、碑塔等高聳的景物，凸顯挺拔、高大、雄偉的氣勢。仰攝人物，使形象崇高偉大，表達我們內(nèi)心的敬仰之情。需要注意的是靠近被攝體的大角度仰拍常常使被攝物透視變形。

（3）俯攝

所謂俯攝就是拍攝點高于被攝對象向下拍攝，形成俯視的效果。如果有地平線，地平線則處在鏡頭畫面上部或從上部出畫，天空占的面積少了，地面上的景物占的面積多了。與仰拍一樣，俯拍也容易使被攝體透視變形，頂部增大，下部變小。使用不當，可能會丑化人物，產(chǎn)生壓抑、低沉、渺小的心理感覺。

攝像構(gòu)圖的好環(huán)，決定作品能否以完美的藝術(shù)形象表達深刻的思想內(nèi)容。攝像構(gòu)圖服務于內(nèi)容，被內(nèi)容所決定，但是，它有自身的一些基本規(guī)律，具有相對的獨立性。