用光-影視攝像的效果（三）

三、自然光的運用
自然光，主要指太陽的直射光、散射光，包括晴天、陰天、雨天和室內(nèi)的自然光等。
1、室外自然光
晴天陽光  晴天陽光是攝錄時用得最多的光。在一天的時間里，光的強度、位置、射角及色溫都
不斷地變化，直接影響到畫面的構(gòu)圖、主體造型和氣氛的營造。
早晚陽光  日出后與，日落前一小時左右，太陽離地平線較近，射角在0～150之間。之間，具有平射光的造型特點。由于陽光需透過較厚的大氣層才到達地面，故光線比較柔和，用來拍攝近景人物，影像柔和。以側(cè)光或側(cè)逆光拍攝景物，層次豐富，近濃遠淡，空氣透視感比較強。一般早晨空氣中的水蒸氣成分比傍晚多，因此，黃昏時空氣透明度比早晨要好些。早晨的陽光偏紅些，傍晚的陽光偏橙色。秋冬季的早晨往往有霧出現(xiàn)，早晨氣氛較濃。在山區(qū)，早晨七時左右，還可見到霧靄在山間逐漸上升的情景。從高山俯視山澗或山丘，這種現(xiàn)象尤為明顯，清晰的山尖，霧靄籠罩山腰，充滿詩情畫意。傍晚的暮霧很少出現(xiàn)，但在山村鄉(xiāng)野，傍晚還常見炊煙裊裊，用逆光拍攝，可增加畫面層次。早、晚的云霞，不但可增強氣氛，還有助于畫面構(gòu)圖。
欲將太陽攝入畫面，應(yīng)在紅日初升時拍攝。若有云層半遮，效果更佳。太陽升起后，由紅變黃，半小時左右后發(fā)白，此時，就不能直接正對著太陽拍攝了。一般說來，早晚光線拍攝人物或逆光景物，畫面影調(diào)豐富，氣氛濃郁；大場面效果較好，但這段時間光線變化很大，可以利用的時間也很短促，尤其是早晨，如果攝錄的內(nèi)容和畫面比較復(fù)雜，應(yīng)事先作好充分準(zhǔn)備。
斜射陽光  太陽升高，射角在15～60。之間，稱為斜射陽光。早晨9～10點左右，下午3～4點的光線即是最好的斜射陽光。這時亮度比較穩(wěn)定，景物的立體感、質(zhì)感和色彩表現(xiàn)都比較好，是攝像最常用的光。冬季，在我國北方，即使是中午時分，陽光也是斜射的。最佳的斜射光，射角在45。左右，可用前側(cè)光，也可用側(cè)逆光照明。用逆光或側(cè)逆光時，注意天空不要超過畫面的1/3％，并使用逆光補償鈕。
午間陽光  屬頂光，這種光線在人物的眼窩、鼻尖下及下巴下方會形成令人討厭的陰影，因此很少用于拍攝室外人物。但這時的自然景物由于中間頂部的陽光照明，陰影面極小，尤其處于拍攝者東西兩側(cè)的景物，此時明暗變化不很明顯，若進行較大幅度轉(zhuǎn)角的水平搖攝，起、落幅畫面效果基本一致，比較理想。一些頂部有漂亮輪廓線條結(jié)構(gòu)的物體，在頂光照射下，這一特征將會明顯突出，用俯視拍攝，并將它置于暗背景前，將會獲得獨特的照明效果。
散射光  自然光中的散射光比較柔和，因沒有強光刺眼，人物一般不會瞇眼，表情自然，拍近景和特寫，臉部質(zhì)感與層次表現(xiàn)也較好。散射光也有各種情況，可根據(jù)特點靈活運用。
陽光下陰影  室外陽光下陰影中的景物，光照效果具有散射光的特點，但與陰天散射光相比，仍有一定的方向性。攝錄時，應(yīng)注意明暗效果與造型，同時要注意背景的選擇。背景中應(yīng)盡量減少明亮的物體，如遠處陽光下的物體、地面、水面及白墻等，以免因自動光圈的收縮而使主體物變黑。若站在陽光下拍攝陰影內(nèi)物體，則應(yīng)改自動白平衡為手動。
陰天  陽光被云層擋住，光線分布均勻，但濃云密布時，景物明暗反差弱，階調(diào)不明顯，畫面色彩也不夠鮮艷，不宜拍喜慶歡樂的場面，只宜表現(xiàn)沉悶、壓抑、凄涼情調(diào)的畫面。
薄云遮日  光線柔和，還具有一定的方向性，人物明暗反差小，層次卻比較豐富，質(zhì)感與外形輪廓的表現(xiàn)都比較好；拍攝風(fēng)光大場面，作環(huán)形搖攝，景物亮度一致，不會產(chǎn)生忽明忽暗的現(xiàn)象。
天空余光  日落后或日出前，太陽的余光使部分靠近地面的天空顯得較亮，并向上方逐漸變暗，這時，地面景物亮度很低，若以天空明亮部位為背景，采用手動光圈，可以拍攝人物剪影效果的畫面。若天空中有云霞，色彩濃郁，適宜于拍攝以表現(xiàn)氣氛為主的全景或遠景，但不宜于表現(xiàn)細(xì)部，若攝像機帶有自動燈，也可打開作正面補光。這時，燈光與天空光的色溫基本接近，白平衡較易調(diào)整，不過余光的時間很短，拍攝應(yīng)抓緊。
雨天  雨天與陰天的光線也有不同之處，由于水的反光，地面景物和雨點都會出現(xiàn)亮斑，景物淋濕的部位，還會產(chǎn)生明顯的輪廓光，因此，空間感和立體感比陰天要相對強些。如果想拍到較明亮的雨絲，可選擇比較暗的背景，大雨點可直接拍攝，小雨點可通過拍攝雨點打擊地面水洼處來間接表現(xiàn)。下毛毛細(xì)雨時可利用掛滿水珠的枝葉作前景，拍攝遠處打傘或穿雨衣行走的人。拍攝水珠特寫時，注意不要以明亮的天空作背景，應(yīng)選擇深色物作背景，可以拍出水珠晶瑩透明的效果。
雨中攝像應(yīng)注意保護攝像機，可用塑料袋將機器套起來，在鏡頭處開一個口子，并套上無色透明的UV鏡。8毫米機，國外有專門的雨中拍攝防護罩出售，還有水下攝影防護罩，都可使用。拍攝時應(yīng)盡量避免逆風(fēng)，以免雨點打在鏡頭上。如果從汽車、房屋的窗口拍攝，機器就更加安全。雨天使用后，機器應(yīng)利用硅膠干燥箱吸去潮氣。
2．室內(nèi)自然光
室內(nèi)自然光主要指由門、窗透射進來的陽光或空氣折射的天空光。它與室外自然光有很大的不同，亮度普遍較低。離窗戶越遠，亮度越低，且受到門、窗數(shù)量的多少、面積的大小、開設(shè)方向以及天花板、墻面的色彩和反光率的影響。室內(nèi)自然光還有很強的方向性，盡管是反射(折射)光，但從窗戶投射進來的光是唯一光源，照明方向恒定不變，若有多個窗戶，便會形成多個不同照射方向的光源。由于室內(nèi)自然光的亮度變化大，方向性強，因此，它的受光面與陰影面的光比很大，反差也很大。
在室內(nèi)利用自然光拍攝，可利用窗戶光線的投射角度，采用側(cè)順光的方向，從靠窗的一側(cè)向室內(nèi)拍攝，物體的亮度和色彩還原尚可。若對著窗戶進行逆光拍攝，主體物的陰影面對著攝像機，畫面就顯得比較黑。不要以窗外景色作背景去拍攝站立在窗前的人物，這時即使打上逆光補償，主體也仍是黑的。如果室內(nèi)有兩個或兩個以上的窗戶，而且分別開設(shè)在兩道墻上，這時，司利用多角度射入的光，調(diào)節(jié)物體的明暗和反差，拍出造型生動、層次豐富的畫面來。
室內(nèi)運動拍攝，鏡頭運動不宜太快，否則從亮處搖向暗處，自動光圈一下子調(diào)不過來，畫面會出現(xiàn)一個較暗的瞬間，影響視覺效果。
如果室內(nèi)有陽光直射，可以運用手動光圈，使陽光形成光柱，用側(cè)光或側(cè)逆光位置拍攝場面，可增強環(huán)境氣氛。

四、燈光造型基礎(chǔ)

燈光是完成畫面造型的主要因素，專業(yè)電視拍攝，對燈光的要求比較高，需配備專職燈光師進行布光。家庭攝像不可能專門設(shè)置面面俱到的燈光，因此生產(chǎn)廠家盡可能地提高CCD傳感器的靈敏度，通過各種技術(shù)手段，使之適應(yīng)一般家庭居室照明情況拍攝�，F(xiàn)有的民用攝像機，大多數(shù)已做到了這一點。盡管如此，學(xué)習(xí)和掌握一些布光的常識，利用室內(nèi)現(xiàn)有燈光布成一個小景區(qū)，還是很有必要的。
1．        各類造型光
用燈光造型，不同燈位和造型效果的光，主要有以下幾種：
主光  這是照明主體的主要光源，以硬光居多，光位常處在被攝體的側(cè)前或側(cè)后，略高于主體。若畫面中出現(xiàn)生活采光光源，如窗戶、臺燈、壁燈等，主光投射方向應(yīng)與其相一致。
輔光  與主光相對應(yīng)的光，多用軟光或散射光，用以照亮主體暗部，增加細(xì)部層次，調(diào)整光比。
輪廓光  大多采用側(cè)逆光或逆光，光質(zhì)較硬。用低逆光時，可利用主體擋住光線。運用輪廓光，應(yīng)防止直接射入鏡頭造成眩光而破壞畫面。
背景光  直接投射于背景的光，光質(zhì)可硬可軟。以提高背景亮度為主時，可用散射光；追求奇特效果時，可用硬光。用聚光燈從斜側(cè)方直接向背景打光，可獲舞臺追燈效果。也可在背景上打出某些物體的投影，烘托環(huán)境，營造氣氛。光位與射角視具體情況而定。
腳光  從主體下部向上投射的光，因投影向上，單獨使用時，主體人物臉部造型猙獰恐怖，故常配合其他光源，用于提高主體下部陰影的亮度。
發(fā)光  常處于主體人物側(cè)后上方，以頂逆光照亮頭發(fā)，使其產(chǎn)生明亮的輪廓線，多采用硬光。
眼神光  在人物正面布置的小型點光源，照度較低，僅在眼球中產(chǎn)生明亮反光點，使人物炯炯有神�？捎玫屯叩男‰娭�，燈位略高于眼部，使反光點出現(xiàn)在黑眼球的上半部位，不可打在眼球正中，光斑不宜過大。
裝飾光  用小型光束照明主體，補充其他光源造型中的不足．如某處斷續(xù)的輪廓線，或某處未及補亮的陰影，都可以利用各種光質(zhì)的光束作補充修正。有時為強調(diào)突出主體中某一部位，如耳環(huán)、項鏈等首飾，也可用硬光光束照亮該部位，而壓暗其他部位的亮度，產(chǎn)生戲劇性效果。
2．        布光技巧
三燈布光  這是燈光布光造型的基本方法，也稱為三點布光法，見圖112。其中①為主光。用新聞燈或深口磨砂燈常與攝軸成450角，射角(高度)也在450左右。②為輔光。用新聞燈或淺口磨砂燈，高度略低于主光，移動燈距或更換不同功率，調(diào)整主體光比。③為輪廓光。用聚光燈，高度一般在60。左右。
雙燈布光  雙燈布光時，可在三燈中撤去輪廓光，以主體前方的主輔燈造型。也可以背后側(cè)逆光為主，燈位往前，射角略高，使輪廓線成為較窄的光區(qū)，再在正面打一輔助光，提高亮度（見圖113）。若人物為斜側(cè)方向時，主光燈①可照亮1/3％，輔光燈②可對2/3％陰影打補光。
多燈布光  多燈布光，可在雙燈的基礎(chǔ)上打背景光、頭發(fā)光和眼神光(見圖114)。燈①為主光，②為輔光，⑧為頭發(fā)光，④、⑤為背景光，⑥為眼神光。也可在三燈布光法的基礎(chǔ)上再打背景光。
兩人對話時，運用三燈布光原理，布設(shè)四盞燈，其中燈①、②為聚光燈，燈③、④為散射燈。機位l拍兩人中景時，燈①為人物甲的輪廓光，又是乙的主光，燈②為乙的輪廓光，又是甲的主光，燈⑧是甲的輔光，燈④為乙的輔光；機位2拍甲近景時，燈②為主光，燈④為輔光，燈①為輪廓光；機位3拍乙的近景，燈①為主光，
 
燈②為輪廓光。這樣布光，就可以達到一燈多用的效果(見上圖)。在運用多燈布光時，應(yīng)注意在移動機位時勿將燈光拍入；燈位一經(jīng)布定，拍攝中不可隨意搬動，以免影響光影效果的統(tǒng)一性。
單燈布光  單燈布光是一種常用的布光方法，多見于新聞紀(jì)實性拍攝，布光靈活、機動。其主要目的不在于造型，而在于給畫面以足夠的亮度，正確顯示被攝物的基本外形和色彩。以側(cè)順光為主，�？拷鼣z像機攝軸，以略高于攝像機為佳。當(dāng)攝像機搖、移攝時，燈光跟著移動，以確保被攝區(qū)域的亮度。若環(huán)境比較小，天花板較低，色彩為白色時，還可朝上打光，形成的反射光線柔和、均勻，無明顯投影，而且整個環(huán)境明度也基本一致．，用于多機位拍攝或搖攝，幾乎無需再移動燈光位置。單燈布光也是家庭攝像的常用方法。