宮崎駿

宮崎駿^[1](宮崎 駿，Hayao Miyazaki)是日本著名動畫片導(dǎo)演，1941年1月5日生于東京。
　　宮崎駿可以說是日本動畫界的一個傳奇，可以說沒有他的話日本的動畫事業(yè)會大大的遜色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎在打破手冢巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協(xié)的奮斗又為后代動畫家做出了榜樣。
　　宮崎駿的動畫片是能夠和迪斯尼、夢工廠共分天下的一支重要的東方力量。宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將夢想、環(huán)保、人生、生存這些令人反思的訊息，融合其中。他這份執(zhí)著，不單令全球人產(chǎn)生共鳴，更受到全世界所重視，連美國動畫王國迪士尼，都要斟介宮崎駿的動畫電影發(fā)行版權(quán)（亞洲地區(qū)除外)。
　　宮崎駿在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為“動畫界的黑澤明”，更是獲獎無數(shù)。

 

【個人簡介】

　　早年經(jīng)歷
　　宮崎駿出生于1941年的東京。他們家原本住在東京都文京區(qū)，后來在第二次世界大戰(zhàn)中因戰(zhàn)時疏散，舉家遷往宇都宮市和鹿沼市。他所在的家族經(jīng)營一個飛機工廠，屬于軍工企業(yè)，所以戰(zhàn)爭后期物質(zhì)匱乏中也能保持頗為溫飽的生活。然而在這種環(huán)境下長大的宮崎卻意外地對家族的特權(quán)產(chǎn)生了懷疑。
　　幼年時代的宮崎喜歡看書，看漫畫。在中學(xué)時代，打算成為漫畫家，進而開始積極練習漫畫。高中3年級的時候，他邂逅了第一個戀愛的對象：就是東映動畫的日本第一部長篇彩色電影《白蛇傳》里面的白娘子。
　　之后宮崎駿進入學(xué)習院大學(xué)政治經(jīng)濟部*。大學(xué)里面沒有漫畫社，所以進入了與之最為接近的兒童文學(xué)研究會，傳說社員只有宮崎一個人。這期間創(chuàng)作了大量的漫畫，也曾向貸本漫畫出版社投稿，不過似乎沒有完結(jié)了的作品。當時風起云涌的安保運動中宮崎僅僅是一個旁觀者，僅僅在最后時刻作為無黨派人士參加了一下。
　　這時，宮崎作了影響一生的就業(yè)決定：去東映動畫。
　　由于宮崎是次子，有長子繼承家業(yè)，所以可以按自己喜歡的選擇自己的職業(yè)。放棄漫畫選擇動畫的原因據(jù)本人說是因為被人說自己的作品是在模仿手冢，在自己并不這么認為的情況下。他意識到自己無法超越手冢這樣的漫畫家，于是選擇了即使不是原創(chuàng)也無所謂的動畫。時值1963年。
　　東映動畫是由東映電影吸收日動映畫株式會社而成立的。在1961年手冢治蟲的蟲pro成立前，幾乎是日本唯一制作動畫的企業(yè)，有著濃厚的人文氣息和悠久的傳統(tǒng)。蟲pro是以價格低廉的電視動畫打開影響的，而當時成本高，畫面精細，富于傳統(tǒng)的動畫電影則還是東映的天下。宮崎進入東映時僅僅是最底層的原畫人員。當時戰(zhàn)后文藝界一派左派風潮（不要忘記安保運動剛剛結(jié)束），社內(nèi)充滿民主氣息，作品的很多東西都靠大家討論決定。而勤奮、高學(xué)歷的宮崎因此在討論中嶄露頭角。1964年，社內(nèi)開始工會活動，領(lǐng)導(dǎo)是大�？瞪�，副委員長是高畑勛，書記長就是宮崎駿。
　　社內(nèi)的老前輩大�？瞪�發(fā)現(xiàn)了東京大學(xué)畢業(yè)的高畑勛等人的才華。1965年，工會的這群人開始一起制作《太陽王子霍爾斯的大冒險》，大冢為作畫監(jiān)督，當時尚為新人的高畑勛被他提拔為監(jiān)督。由于宮崎駿在工作中起了如此大的作用，以至于大家為他發(fā)明了一個職位：場面設(shè)計。富有文藝才華的高畑勛給這部作品帶來了嶄新的概念，里面加入了更多深刻的內(nèi)涵和豐富的表現(xiàn)，可以說這是日本第一部不僅僅是為兒童制作的長篇彩色動畫。另外值得一提的是，由于工會和資方談判待遇和勞動條件的活動干擾了工作，這部動畫于1966年10月制作中斷，1967年1月繼續(xù)制作，1968年7月正式放映。這期間，1965年宮崎和同事太田朱美結(jié)婚，1967年長子出生。由于制作者們精益求精的精神，這部作品不斷延期和追加預(yù)算。然而，這部作品雖然在后來受到很高的評價，在當時卻并未在票房收入上達到收支平衡。完成這部作品后，鬧過工會又弄出赤字的大�？瞪�就離開了東映動畫，加入A-Pro。
　　宮崎跟著高畑、小田部羊一這些前輩一起繼續(xù)在東映動畫工作，職位仍然是原畫。1969年他開始在報紙上以秋津三朗的筆名連載短篇漫畫《沙漠之民》。這也許是后來《風之谷》的一點原型吧。
　　1971年，三人一起從東映動畫跳槽到大�？瞪�所在的A-Pro。說句題外話，后來導(dǎo)演《側(cè)耳傾聽》，在Ghibli多部作品里面擔任作畫監(jiān)督的近藤喜文就是在這個時候認識的，這群人之間有著長達20到30年的合作，真是可怕的緣分。作為新企劃《長襪子的皮皮》的主要創(chuàng)作人員之一，宮崎首次出國旅行到蘇格蘭考察。不過由于原作者的原因，這個企劃最后被放棄了。原本宮崎駿就喜歡歐洲村鎮(zhèn)的風景，這次經(jīng)歷給他的印象出現(xiàn)在很多以后的作品中。
　　接下來諸人一起參加了大�？瞪�主導(dǎo)的TV版《魯邦三世》的制作�！遏敯钊�世》一直到現(xiàn)在還幾乎每年都有TV special或者劇場版問世，而魯邦從身居豪宅的大盜變成如今大家熟悉的平民形象，高畑和宮崎對原作的擅自改編可謂影響深遠。
　　之后，演出高畑勛、作畫監(jiān)督小田部羊一加宮崎駿的組合創(chuàng)作了大量作品，最值得一提的就是《熊貓家族》。該作品首次以描繪日常生活為主，是高畑勛以后的新風格的第一次嘗試。在熊貓熱中，這次冒險評價倒是非常不錯。
　　1974年，三人一起轉(zhuǎn)到Zuiyou映像，即后來以“世界名作劇場”系列而聞名的日本Animation的母公司。三人合作的第一部動畫《阿爾卑斯山的少女》可以說是奠定整個系列風格的作品，高畑勛描寫日常生活為主，強調(diào)動作時間安排的導(dǎo)演風格就此形成。這種嶄新的動畫風格獲得了大成功。宮崎駿這次的職務(wù)是Layout和畫面構(gòu)成，又是為了配合新的作畫形式發(fā)明的新職務(wù)。對于不會畫畫的高畑勛來說，宮崎就如同他的手腳一般把他的想法變成畫面構(gòu)圖。
　　三人在世界名作劇場系列中高畑勛還擔任了《尋母三千里》（1976年），《紅發(fā)少女安妮》（1979年）的監(jiān)督。后來，修煉已久，有了許多TV單集主導(dǎo)經(jīng)驗的宮崎駿1977年首次得到了監(jiān)督的職位，這就是《未來少年柯南》（1978年）。和比較尊重原作、作風沉穩(wěn)的高畑監(jiān)督相比，宮崎的特點是想象力和對于動作的表現(xiàn)力豐富。本來是悲觀色彩的原作被宮崎改成了明朗的少年少女故事。這個故事可以看到后來《天空之城》等故事的影子。
　　1979年，為了制作劇場版動畫《魯邦三世 卡里奧斯特羅之城》轉(zhuǎn)入東京Movie新社，作畫監(jiān)督是魯邦動畫系列的最初創(chuàng)作成員大�？瞪�。如果你對于GHIBLI的作品覺得不錯的話，請務(wù)必看看這部作品，他有著和后來GHIBLI作品相當?shù)馁|(zhì)量和魅力，至今仍然是傳說的中的經(jīng)典。不過，當時卻是叫好不叫座的作品。之后，宮崎駿就在東京movie新社的新人養(yǎng)成公司TELECOM工作，繼續(xù)制作新魯邦的TV系列。在這里，宮崎提出了成為后來《龍貓》《幽靈公主》前身的企劃。不過，當然沒有被采用。
　　人生轉(zhuǎn)折
　　1981年，宮崎駿又一次人生的轉(zhuǎn)折出現(xiàn)了。德間書店新創(chuàng)刊的動畫雜志《Animage》的總編鈴木敏夫想要制作動畫人員訪問專輯，估計本來是打算訪問由于《世界名作系列》功成名就的高畑勛的，結(jié)果卻被高畑和宮崎拒絕。最后不知為何，居然變成了資歷頗淺根本沒有什么名氣的宮崎駿的訪問專輯。這個看起來亂來的舉動可以說給德間書店拉來了一只下金蛋的母雞。
　　《Animage》也發(fā)掘和資助了押井守等其他年輕而有才華的動畫監(jiān)督，努力為他們打響知名度，只是合作沒有宮崎這么順利罷了。
　　在鈴木敏夫和德間書店牽頭下，宮崎駿開始創(chuàng)作屬于自己的動畫。劇場版動畫《風之谷的娜烏西卡》的企劃，最初由于沒有原作被打回，于是1982年宮崎在《Animage》上面連載其漫畫。致密的作畫，深刻而多重的反思，使得這部斷斷續(xù)續(xù)連載的漫畫史詩達到相當大的成就。而宮崎完成制作《名偵探福爾摩斯》相關(guān)的工作后，離開東京Movie新社為新作做準備。
　　1983年，傳奇開始了。從太陽王子時代就一起合作的人們再次集合起來，《風之谷》的動畫開始制作了。宮崎一人擔任監(jiān)督、腳本、分鏡表的全部工作。由于從最底層一直干到最上層，宮崎有著主導(dǎo)從故事到作畫，動畫大部分工作的能力。電影最后變成了宗教般的結(jié)尾，雖然制作者覺得不大滿意，但是在放映時卻意外的非常讓人感動。在該作的成功背景下，1985年在德間書店的投資下，宮崎駿聯(lián)合高畑勲共同創(chuàng)辦了吉卜力工作室，該名字來自二戰(zhàn)時候意大利的一款偵察機（算是家傳的愛好），意思是“撒哈拉沙漠的熱風”，由于宮崎駿父親曾經(jīng)是飛機制造廠工作，從小宮崎駿就對飛行和天空充滿著向往，這也是吉卜力的由來之一。也正因為這個宮崎駿在日后的許多作品中始終貫穿著天空場景和各式各樣飛行器的刻畫。宮崎監(jiān)督此間的作品則是繪本修那之旅。
　　隨著新動畫天空之城開始制作，漫畫風之谷休刊。之后《風之谷》也一直隨著Ghibli動畫的制作而斷斷續(xù)續(xù)的休刊和再開，一直到1994年為止�！短炜罩�城》也仍然是宮崎監(jiān)督的個人表演。宮崎監(jiān)督的富于動作和戲劇張力，充滿真實觸感和細節(jié)的幻想世界風格得到了完全發(fā)揮。
　�。ā短炜罩�城》的背景是工業(yè)革命的19世紀的歐洲，可愛純潔的小女孩希塔(sheeta)在善良勇敢的小男孩帕索(pazu)的陪伴下，尋找自己失落的故鄉(xiāng)，在旅途的盡頭天空之城，終于明白了無論科技的進步和人類的發(fā)展如何，人都是不能離開土地的。人與自然的主題在此進一步體現(xiàn)，而漂浮在空中的偉大都市拉普塔最終的毀滅，仿佛在告誡世人：在機械和鋼鐵的世紀里，面對著的其實是未定的將來。）
　　接下來是高畑監(jiān)督的發(fā)揮。1988年宮崎監(jiān)督的《龍貓》和高畑監(jiān)督的《螢火蟲之墓》同時放映。盡管后者得到了文藝界的廣泛贊揚，也感動了無數(shù)觀眾，但是前者才是Ghibli一直最為人氣的作品之一。而Ghibli之后也形成了兩位監(jiān)督輪流制作動畫電影的體制。
　　1989年，《魔女宅急便》公映。宮崎監(jiān)督首次挑戰(zhàn)少女成長的題材。完成了風之谷動畫后，跑到岳父家的山中小屋度夏的時候閑極無聊閱讀了高橋千鶴的《混凝土的坡道上》，和晚輩的小女孩們一起閱讀的經(jīng)歷讓他職業(yè)性的想到了改編少女漫畫成為動畫的可能性。本來宮崎監(jiān)督就是女性至上主義者的一種，以當代少女為主角的電影發(fā)想就此形成。這部作品和千與千尋應(yīng)該都是這次邂逅的結(jié)果吧。
　　1992年，《紅豬》公映。喜愛兵器的美麗卻討厭戰(zhàn)爭的宮崎監(jiān)督在兵器模型雜志連載一些短篇漫畫，這個作品即為其中之一改編。
　　這之后，吉卜力工作室有感于二位監(jiān)督年事已高，開始著手培養(yǎng)新人。1993年是由客座監(jiān)督望月智充導(dǎo)演帶領(lǐng)新人制作TV Special海潮之聲，可以說這是吉卜力工作室最為異色的作品。1994年是高畑監(jiān)督的《平成貍合戰(zhàn)》。1995年的《側(cè)耳傾聽》雖然是由A-pro時代就認識的近藤喜文監(jiān)督，但是腳本、分鏡仍然是宮崎擔綱。
　　1994年連載十年的漫畫《風之谷》也終于完結(jié)。不得不承認，1994年的同名動畫的成功和當時的環(huán)保思想不無關(guān)系。而這個作品在連載中見證了宮崎監(jiān)督想法的不斷變化和反思。動畫以來的想法不斷被推翻否定，認為宮崎監(jiān)督思想是簡單的環(huán)保的人應(yīng)該仔細讀一下這個作品。
　�。�1995年，被認為是GHIBLI的實驗劇場的《On Your Mark》、由恰克與飛鳥的歌曲制作的短篇作品在“ＳｕｐｅｒＢｅｓｔ３”放映。講述了在被放射能污染的世界，兩個青年把有翅膀的少女送上藍天的故事。但宮崎駿想要表現(xiàn)的并不是“拯救”，而是“自己的希望”，這是最能觸動人心的東西。）
　　休整之后，宮崎監(jiān)督開始制作算得上總結(jié)性的《幽靈公主》。吉卜力工作室的作品中，一般而言，宮崎監(jiān)督的作品更為活潑明了和帶有幻想色彩，更受觀眾歡迎。而他的作品也往往是當年國產(chǎn)電影票房的前三名以內(nèi)。這部作品由于場面宏大，制作精美，加上宮崎監(jiān)督隱退數(shù)年后復(fù)出的號召，更重要的是，這次前所未有的廣告宣傳，使得票房創(chuàng)造了日本電影的歷史！日本電影票房一向是國外影片領(lǐng)先，這次成功可以說具有巨大的意義。
　　《幽靈公主》回應(yīng)和總結(jié)了《風之谷》以來宮崎監(jiān)督思想的變化，本來這應(yīng)該就是宮崎監(jiān)督的一個完美的句號，不過兩件事情卻打亂了計劃。第一是被作為接班人培養(yǎng)的近藤喜文監(jiān)督過勞死，第二是高畑監(jiān)督My Neighbors The Yamadas票房的失敗。本來本片的票房也頗為不俗，不過這是由于《幽靈公主》宣傳策略的成功，食髓知味地投入大量廣告預(yù)算的結(jié)果。加上本作創(chuàng)新的電腦動畫方式和精益求精的制作，總計起來，反而虧損數(shù)十億日元。
　　無奈之下，高畑監(jiān)督黯然退隱，票房保證宮崎駿只有再次出山。由于上次幽靈公主的票房再次被《泰坦尼克號 》(電影)超越，這次的口號就是再奪第一。
　　2001年，《千與千尋》上映。該作果然不負眾望，再次拿下總票房第一，超過300億日元的票房成為日本歷史上的票房怪物。要知道，日本動畫的年度經(jīng)濟總額才5000億日元，而一般年度票房首位的作品往往不到30億左右。強大的宣傳攻勢，甚至動用到了首相來為首映捧場。不僅如此，宮崎駿的成功甚至開始得到國際的承認，作品得到奧斯卡、威尼斯、柏林等國際電影獎項。
　�。ā肚�與千尋》敘述了千尋的一個生活小片段，講述她在面對困難時，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境。這正是宮崎駿要觀眾明白的。宮崎駿自己也認為這是一部有別于他以往其他故事的影片，以往，他筆下的主角都是他所喜愛的，但這次宮崎駿刻意將千尋塑造成一個平凡的人物，一個毫不起眼的典型十歲日本女孩，其目的就在于要讓每個十歲女孩都從千尋身上看到自己。她不是一個漂亮的女孩兒，也沒有特別吸引之處，而她那怯懦的性格，沒精打采的神態(tài)，更是惹人生厭。最初創(chuàng)造這角色時，宮崎駿還曾有點替她憂心，但到故事將近完結(jié)時，他卻深信千尋會成為一個討人喜歡的角色。）
　　前年新手接手的《貓的報恩》的票房的不如意，讓宮崎監(jiān)督不得不繼續(xù)出手。2004年《哈爾的移動城堡》的票房估計應(yīng)該接近《幽靈公主》，還無法達到千與千尋的程度。從作品的完成質(zhì)量和力度來看，這兩個影片都不如《幽靈公主》以前的作品。不過如果不從動漫愛好者的觀點，而是從一般人的觀點，幽靈公主之后才是宮崎監(jiān)督獲得真正成功和傳統(tǒng)世界的肯定的開始吧。
　　另外一件有關(guān)宮崎監(jiān)督的大事就是東京三鷹Ghibli美術(shù)館的建成。和奧斯卡等國際電影獎項相比，不知這算不算宮崎監(jiān)督對自己動畫生涯總結(jié)的某種形式?
　　最近（指2004年——編者注）的消息是由于母公司德間書店已經(jīng)扭轉(zhuǎn)了長期虧損，所以吉卜力工作室從母公司獨立出來。由此聯(lián)想，吉卜力工作室現(xiàn)在如此驚人規(guī)模的財政規(guī)模，作為搖錢樹的宮崎監(jiān)督是否還會不得不繼續(xù)監(jiān)督下去呢？要知道宮崎監(jiān)督可是參與創(chuàng)作戰(zhàn)后日本第一代動畫的動畫人，動畫經(jīng)歷40年，精力已經(jīng)大不如前了。
　�。ㄔ谌毡緰|寶19日播出的節(jié)目《NNN News》中，公布了宮崎駿大師將于2008年夏天公映的新作電影《崖上的金魚姬》(崖の上のポニョ)的消息。這也是宮崎老師自2004年吸引1500萬人次觀摩的《哈爾的移動城堡》事隔4年后的又一部大作�，F(xiàn)已上映，獲得廣大好評。）
　　*注：日本現(xiàn)首相麻生太郎曾極力宣揚自己和宮崎駿的大學(xué)同學(xué)身份，而宮崎駿對前者評價并不高。
　　家庭
　　1965年，與同僚的太田朱美結(jié)婚，結(jié)婚式的司會是大�？瞪�。
　　1967年，長男宮崎吾朗誕生，（財）徳間記念アニメーション文化財団理事。
　　1970年，次男宮崎敬介誕生，木口木版畫家
　　宮崎駿四兄弟: 宮崎新，宮崎駿，宮崎豐，宮崎士郎

 

【作品年表】

　　早期參與制作：
　　1

好厲害啊

挺好

非一般的感受