游戲模型與動(dòng)漫之間，有多大差距？

記得前些日子有人問(wèn)過(guò)我，你們做的游戲模型為什么沒(méi)有動(dòng)漫好看啊？這不是我第一次聽(tīng)見(jiàn)這個(gè)問(wèn)題，但我卻依舊回答不了他。因?yàn)椋�作為一個(gè)模型師，我們做模型都是盡自己的最大努力去完成作品的，交給客戶的成果也是我們認(rèn)為最好的模型，所以我當(dāng)時(shí)根本回答不了那個(gè)朋友的問(wèn)題，因?yàn)槲壹炔幌敕穸ㄗ约�，也不想說(shuō)假話。 后來(lái)，我就開(kāi)始思考這個(gè)問(wèn)題，今天就來(lái)跟大家聊聊游戲模型與動(dòng)漫之間，有多大差距？


兩者間存在著差距

什么樣的動(dòng)漫才是一部值得我們喜歡的動(dòng)漫？

在回答最初的問(wèn)題之前，請(qǐng)大家思考一個(gè)問(wèn)題：“一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫應(yīng)該是怎樣的，我們?cè)u(píng)判一部動(dòng)漫是否值得我們追更的標(biāo)準(zhǔn)是什么？”

面對(duì)這個(gè)問(wèn)題，相信我們每個(gè)人都有屬于自己不同的答案，但歸根溯源，我想大家的答案應(yīng)該都離不開(kāi)作畫(huà)（畫(huà)質(zhì)）、內(nèi)涵、劇情這3個(gè)要素吧。

 

《紫羅蘭花園》

作畫(huà)（畫(huà)質(zhì)）是動(dòng)漫對(duì)于我們的第一感官：無(wú)論是什么東西，只要是能夠看得見(jiàn)的，那么它對(duì)于我們的第一感官就是視覺(jué)。通過(guò)視覺(jué)，我們可以從而感知外界事物的多樣化信息，至少80%以上的外界信息都是通過(guò)我們的視覺(jué)獲得的。

就先入為主這一概念來(lái)說(shuō)，外物給我們的第一印象往往就成為我們與該事物是否進(jìn)行第二次或者多次認(rèn)知的依據(jù)。


《第一印象》

心理學(xué)上有一個(gè)“首因效應(yīng)”：人與人之間第一次交往所留下的印象，會(huì)在對(duì)方的頭腦中形成并占據(jù)主導(dǎo)地位。

由此可見(jiàn)第一印象對(duì)于我們初識(shí)事物的重要性了，而動(dòng)漫給我們的第一印象除開(kāi)名字外，就是作畫(huà)（畫(huà)質(zhì)）了，因此作畫(huà)的重要性也就不言而喻了，只有優(yōu)秀的作畫(huà)（或者說(shuō)只有能夠讓我們接受的作畫(huà)）才能讓一部作品不被埋沒(méi)在動(dòng)漫的海洋中，或者說(shuō)才會(huì)贏在起跑線上。

日本著名導(dǎo)演、編劇以及漫畫(huà)作家新海誠(chéng)就很注重這一方面，他的每一部動(dòng)畫(huà)電影都是以畫(huà)質(zhì)著稱的，至少在公映電影PV的時(shí)候，許多觀眾都會(huì)被此吸引。當(dāng)然除開(kāi)新海誠(chéng)的電影外，《紫羅蘭花園》、《鴉KARAS》（雖然這部動(dòng)漫直接做垮了動(dòng)畫(huà)公司，但這并不妨礙我們對(duì)它畫(huà)質(zhì)的追捧）以及《一拳超人》等優(yōu)秀動(dòng)漫的作畫(huà)都堪稱經(jīng)費(fèi)爆炸，也是這樣優(yōu)秀的作畫(huà)為這些作品的成功奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。


直接做垮了公司的《鴉KARAS》

劇情是動(dòng)漫聯(lián)系動(dòng)漫角色之間的羈絆：劇情是每個(gè)故事都不可缺少的重要部分，它是一個(gè)敘事故事的戲劇和感情成份。

一部動(dòng)漫往往是由多個(gè)小故事組成，屬于碎片化信息，它需要一個(gè)整個(gè)大的故事來(lái)將這些小故事串聯(lián)起來(lái)，從而構(gòu)成一種完整的體系。就比如《一拳超人》，這部動(dòng)漫前面幾乎都是一集一個(gè)故事，雖然并不是每個(gè)故事都圍繞這琦玉而展開(kāi)的，但故事的結(jié)束必定是以琦玉而結(jié)束的。像《一拳超人》的“深海王篇”，看似前面全是在描寫(xiě)關(guān)于杰諾斯以及無(wú)證騎士，雖然他們的戰(zhàn)斗的確很燃，但動(dòng)漫中最燃的那一刻仍舊是琦玉出現(xiàn)的那一刻，由此我們可以看出，不管故事如何發(fā)展，必定會(huì)有一根主線將其聯(lián)系，不然故事的完整性以及邏輯性就會(huì)有所或缺，而琦玉就是《一拳超人》中的那根主線。


《一拳超人》

內(nèi)涵是動(dòng)漫聯(lián)系與感動(dòng)我們的重要因素：其實(shí)我在以前的文章中就有說(shuō)過(guò)，動(dòng)漫它不僅僅只是動(dòng)漫（一種娛樂(lè)方式），它在我的眼中更像一種文學(xué)，就像一本書(shū)一樣，當(dāng)然，有些動(dòng)漫不在此類，這里就不多作多說(shuō)了，想必大家都應(yīng)該有些自己的想法吧。

一本書(shū)的價(jià)值在于增量，讀完它，我們可以從中收獲屬于自己的知識(shí)，動(dòng)漫也是這樣的，“讀”完它，我們或許不能從中收獲知識(shí)，但我們可以從中收獲屬于自己的感動(dòng)，從而達(dá)到自己與動(dòng)漫的共鳴。就像看《狐妖小紅娘》，我們可以從其中的“情情愛(ài)愛(ài)”了解到關(guān)于我們國(guó)人愛(ài)情觀中的女權(quán)主義；看《妖怪名單》，我們可以從阿瘋與龍三公主之間的愛(ài)戀看到那至死不渝，為你不悔的誓言。


《狐妖小紅娘》

一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)漫是包含優(yōu)秀的作畫(huà)、完整且嚴(yán)密的劇情以及豐富的內(nèi)涵這三大因素的，同時(shí)，這些都是打動(dòng)我們，并讓我們喜歡上一部動(dòng)漫的重要因素。

我們對(duì)于動(dòng)漫角色的喜愛(ài)是包括于背景音樂(lè)以及環(huán)境背景的

 
往往喜歡上一部動(dòng)漫最主要的因素除開(kāi)上面談到的三大因素外，動(dòng)漫中一定會(huì)有一個(gè)我們特別喜歡的角色，但我們是真的只喜歡角色嗎？

動(dòng)漫中的故事背景都是為了塑造角色而存在的：動(dòng)漫中的故事除了構(gòu)建整個(gè)動(dòng)漫的情節(jié)以外，還有著塑造角色性格以及內(nèi)在心理的作用。上面我們說(shuō)過(guò)第一印象決定著我們要不要繼續(xù)看這部動(dòng)漫，而故事背景就恰好決定著我們會(huì)不會(huì)喜歡上這個(gè)動(dòng)漫角色。

當(dāng)你看見(jiàn)某一動(dòng)漫角色時(shí)，也會(huì)自然而然地想到他令你印象最深的那個(gè)畫(huà)面，比如《海賊王》中的白胡子，令我想到的就是頂上戰(zhàn)爭(zhēng)，其實(shí)人與人之間的交往也是如此。

在商業(yè)模式上有個(gè)名詞叫“捆綁銷售”。

意思是將兩種產(chǎn)品捆綁起來(lái)銷售，其實(shí)這種情況在我們的生活中也很常見(jiàn)。比如我們看見(jiàn)一個(gè)自己非常喜歡的蛋糕，我們打算買這塊蛋糕，肯定不只是因?yàn)樗�外表好看而買它，更多的是因?yàn)樗�好吃，所以才買的。

因此我們喜歡一件事物，不僅僅喜歡的只是這件事物本身，其中還包含著外界賦予它的內(nèi)涵，這里的外界可以指故事，也可以指其他的東西。

恰到其分的背景音樂(lè)會(huì)為角色增色不少：配樂(lè)也是動(dòng)漫中必不可少的一大重要組成部分，優(yōu)秀的配樂(lè)不僅能將整個(gè)動(dòng)漫提升一個(gè)檔次，還能凸顯出角色的內(nèi)在性格。


澤野弘之

日本著名作曲家、編曲家澤野弘之在動(dòng)漫配樂(lè)這方面有著非凡的影響力，他所作曲的《MKaliez》以及《??ο?》因與場(chǎng)景的契合感極強(qiáng)以及音樂(lè)副歌部分極具爆發(fā)力和感染力，在動(dòng)漫圈內(nèi)更是被冠以神曲之名，是難以超越的經(jīng)典。其中《MKaliez》是日本動(dòng)畫(huà)《Aldnoah Zero》的插曲，而《??ο?》是日本動(dòng)畫(huà)《罪惡王冠》的插曲，這兩部動(dòng)畫(huà)也因這兩首神曲增色不少。

游戲模型的完成度僅僅只是角色，對(duì)比動(dòng)漫或有不足

根據(jù)上面所談到的，我們不難看出影響我們喜歡一部動(dòng)漫的因素不少，或者說(shuō)我們喜歡上一部動(dòng)漫并不僅僅只是單純的喜歡一個(gè)角色，其中更是包含了故事背景以及音樂(lè)，而根據(jù)動(dòng)漫IP改編的游戲，它只是動(dòng)漫的一個(gè)衍生物，正如上面所說(shuō)的第一印象一樣，我們難免會(huì)用動(dòng)漫作為標(biāo)準(zhǔn)去衡量一個(gè)游戲。


游戲模型是三維的，存在著長(zhǎng)、寬、高

游戲模型只是單純的模型：游戲模型是什么，它是根據(jù)2D原畫(huà)，通過(guò)3D軟件構(gòu)建出的一種具有長(zhǎng)、寬、高的立體三維事物。但這既是游戲模型的特點(diǎn)，同時(shí)也是它的缺點(diǎn)。

光線→角膜→瞳孔→晶狀體（折射光線）→玻璃體（支撐、固定眼球）→視網(wǎng)膜（形成物像）→視神經(jīng)（傳導(dǎo)視覺(jué)信息）→大腦視覺(jué)中樞（形成視覺(jué)）

這是視覺(jué)形成的過(guò)程，通過(guò)視覺(jué)，我們能夠分辨清物體的輪廓、形狀、大小、顏色以及細(xì)節(jié)等。而游戲模型的優(yōu)點(diǎn)就在于能夠讓我們從質(zhì)感、大小等多個(gè)方面，多個(gè)角度去更加完整地理解整個(gè)角色，讓我們覺(jué)得它是“存在的”、“真實(shí)的”。


視覺(jué)形成

梁?jiǎn)⒊�曾說(shuō)過(guò)：“天下豈有圓滿之宇宙？”

一尺高的樹(shù)就會(huì)孕育樹(shù)節(jié)，一寸大的玉石也會(huì)藏匿瑕疵。世間哪有什么完美的人生，也沒(méi)有什么絕對(duì)完美的事物。也正是因?yàn)槭篱g不存在完美的事物，所以我們才會(huì)去想象，去捏造一個(gè)趨于我們腦海中完美的事物。因此，2D原畫(huà)所展現(xiàn)的往往是原畫(huà)師腦海中最趨于完美的想象（當(dāng)然，這得排除掉客戶的要求，或者說(shuō)是客戶腦海中最趨于完美的想象），而游戲模型因?yàn)槭侨�維結(jié)構(gòu)，往往會(huì)受到一些現(xiàn)實(shí)因素的影響。


透視

蘇軾《題西林壁》：橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。

這句詩(shī)本意是指從正面、側(cè)面看廬山山嶺連綿起伏、山峰聳立，從遠(yuǎn)處、近處、高處、低處看廬山，它卻是另一幅不同的模樣。游戲模型也是如此，從正面、側(cè)面等不同的角度來(lái)看，因?yàn)槭艿浆F(xiàn)實(shí)中透視（透視用簡(jiǎn)單的一句話來(lái)說(shuō)就是“近大遠(yuǎn)小”）的影響，它也會(huì)產(chǎn)生某些“變形”（這里的變形指的只是因?yàn)橥敢暥�產(chǎn)生的視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)）。

雖然原畫(huà)中也存在著透視，但原畫(huà)可以根據(jù)某些特殊的情況對(duì)透視進(jìn)行一些合理的調(diào)整，使畫(huà)面看起來(lái)更美觀，更協(xié)調(diào)，而模型就做不到這一點(diǎn)了，這也是模型與動(dòng)漫之間的一方面差距。


像素對(duì)比

當(dāng)然，還有個(gè)影響較大的因素就是像素問(wèn)題，一般一張?jiān)��?huà)可以達(dá)到好幾兆，甚至十幾兆，幾十兆大小，而為了節(jié)省資源，一個(gè)游戲模型（這里指的只是手繪模型，次世代模型不在此列）算上貼圖也不過(guò)1M左右，接近數(shù)10倍多的差距，也必然會(huì)導(dǎo)致模型貼圖在精度這一方面上比不上動(dòng)漫原畫(huà)。

終

綜上所述，游戲模型與動(dòng)漫原畫(huà)本質(zhì)的區(qū)別在于，我們?nèi)粘Ｋ�說(shuō)的動(dòng)漫中的某一角色往往包含著故事背景以及配樂(lè)對(duì)于該角色的增色，而游戲模型只是模型，正如一對(duì)多一樣，游戲模型沒(méi)有特定的故事背景以及恰到其分的配樂(lè)，從而就會(huì)使我們認(rèn)為游戲模型對(duì)比與動(dòng)漫缺少了一些東西。

其次，游戲模型的確沒(méi)有動(dòng)漫好看，因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)限制了我們對(duì)于某些事物的塑造，有時(shí)候很難將想象的東西盡善盡美地展現(xiàn)出來(lái)。這也注定了游戲模型比不上動(dòng)漫，畢竟缺少了些許特定的事物。但是模型也有它的優(yōu)點(diǎn) ，因?yàn)樗�是“現(xiàn)實(shí)存在的”，所以可以大量節(jié)省后期時(shí)間，共用一個(gè)模型就能完成數(shù)個(gè)任務(wù)，比如動(dòng)作以及換裝等。


現(xiàn)有的模型可以直接調(diào)動(dòng)作

所以，游戲模型的確在某些方面比不上動(dòng)漫，但在有些方面也相差不遠(yuǎn)，甚至可以說(shuō)是有所超越，那究竟要怎樣評(píng)判它們之間的區(qū)別，我這里只是給了大家一個(gè)關(guān)于我自己的想法，重點(diǎn)還是要看大家是怎樣認(rèn)為的。