幕后制作：《神奇?zhèn)b侶》特效大揭秘

編者按：繼《十月圍城》后，陳可辛又監(jiān)制了另一部影片——《神奇?zhèn)b侶》，片中二位俠侶為觀眾朋友們演繹了一段超人之間火花四濺的愛(ài)情故事，我們看到用特效打造出的炫目超能力背后是電腦特效技術(shù)的強(qiáng)大支持。為《神奇?zhèn)b侶》制作特效的團(tuán)隊(duì)曾經(jīng)也為電影《花木蘭》做過(guò)后期特效工作，本次接手《神奇?zhèn)b侶》對(duì)他們而言可謂是一個(gè)挑戰(zhàn)。眾所周知，本片去年曾因?yàn)橐�增加特效鏡頭而宣布延期上映，為了在時(shí)間比較緊迫的情況下保質(zhì)保量地完成任務(wù)，團(tuán)隊(duì)運(yùn)用到很多巧妙的特效處理方法，把遇到的問(wèn)題一一擊破。到底他們是如何去做的呢？隨我們本期專題去揭曉這個(gè)答案吧！

制作圖片由Different Digital Design Limited授權(quán)提供

《神奇?zhèn)b侶》視覺(jué)特效團(tuán)隊(duì)

《神奇?zhèn)b侶》特效制作團(tuán)隊(duì)介紹

　　《神奇?zhèn)b侶》是由Different Digital Design Limited（悟童數(shù)碼特效設(shè)計(jì)有限公司）打造的一部影片。該公司成立于2008年，是香港一家后期特效及動(dòng)畫(huà)制作公司，服務(wù)范圍包括電影、廣告及其他不同媒體，創(chuàng)辦人兼視覺(jué)特效總監(jiān)Ken（羅偉豪先生）過(guò)去曾憑電影《少林足球》奪得第二十一屆香港電影金像獎(jiǎng)及第三十八屆臺(tái)北金馬獎(jiǎng)的“最佳視覺(jué)效果”獎(jiǎng)。公司開(kāi)業(yè)至今，單是參與的電影作品已超過(guò)30部，包括《花木蘭》、《撲克王》、《狼災(zāi)記》、《槍王之王》、《神奇?zhèn)b侶》及《肩上蝶》等。

《神奇?zhèn)b侶》之前期準(zhǔn)備

　　從前期籌備到拍攝，我們大約用了五個(gè)月左右的時(shí)間。起初，當(dāng)收到劇本后，我們就根據(jù)以往的制作經(jīng)驗(yàn)，選出劇本中有機(jī)會(huì)牽涉特效的段落，再跟導(dǎo)演商討。《神奇?zhèn)b侶》是一部武俠超人電影，在電影中有五花八門(mén)的武功，在溝通前，即使同一種武功，在大家的腦袋里可能也會(huì)有所不同。由于不同的效果，拍攝的方式也會(huì)有差異，我們就要經(jīng)過(guò)會(huì)議，把那個(gè)商議好的畫(huà)面制作出一些概念圖、概念預(yù)視等，讓各部門(mén)可以先在畫(huà)面上得到共識(shí)，以達(dá)到最佳效果。

　　例如傳統(tǒng)的吸星大法都只是吸取別人內(nèi)力或招式，再化為己用的武功，然而在電影中的大奸角百曉生（王柏杰飾演）使用的吸星大法，導(dǎo)演對(duì)此就有自己新的想法，他希望吸星大法在吸取內(nèi)力、武功的同時(shí)，對(duì)方的回憶也會(huì)被吸去。而為了抓緊拍攝的時(shí)間，在電影開(kāi)拍前，我們就要與導(dǎo)演、武術(shù)指導(dǎo)、美術(shù)指導(dǎo)等各部門(mén)進(jìn)行多次商討，務(wù)求在拍攝前能與各部門(mén)得到共識(shí)，從而使各方面得到最佳的配合。當(dāng)我們團(tuán)隊(duì)知道導(dǎo)演的想法后，同一時(shí)間我們會(huì)有四個(gè)小組分別進(jìn)行不同的工作，使前期工作更有效率。創(chuàng)作組開(kāi)始設(shè)計(jì)繪畫(huà)概念圖。技術(shù)組開(kāi)始測(cè)試電影中將可能遇到的技術(shù)問(wèn)題，從而提早發(fā)現(xiàn)并解決，令后期制作時(shí)更順利。動(dòng)畫(huà)組開(kāi)始制作動(dòng)畫(huà)預(yù)視，其中我們也會(huì)嘗試創(chuàng)作一些新的鏡頭效果，令特效在電影中得以更佳地發(fā)揮。建模組開(kāi)始制作電影中的一些三維角色或?qū)ο蟮哪Ｐ�，縮短以后的制作時(shí)間。

吸星大法

《神奇?zhèn)b侶》之軟件使用

　　在三維軟件方面，我們運(yùn)用了Autodesk Softimage及Autodesk 3ds Max，其中包括處理四大害蟲(chóng)、蒼蠅、田鼠等三維角色、三維場(chǎng)景及不同的粒子煙塵效果，基本的Texture及Matte Painting就用了Adobe Photoshop。在合成軟件方面，大部分鏡頭都用的Adobe After Effects，而有部分鏡頭由于運(yùn)用Adobe After Effects，在技術(shù)上處理會(huì)較為復(fù)雜，有可能增加我們的制作時(shí)間，因此我們也會(huì)用Autodesk Combustion及The Foundry Nuke。

Autodesk Softimage（點(diǎn)擊可看大圖）

《神奇?zhèn)b侶》之制作難點(diǎn)全解析

在真實(shí)和卡通上取得平衡

　　這次是我們公司第一次跟陳可辛監(jiān)制合作，我覺(jué)得他的思維很清晰，對(duì)于電影的風(fēng)格、方向十分確定，而且懂得取舍。開(kāi)會(huì)的第一天他就告訴我們，希望《神奇?zhèn)b侶》中的特效要不就是含蓄一點(diǎn)，不帶痕跡，要不就是非常浮夸，突出電影中夸張的動(dòng)漫搞笑風(fēng)格。

　　印象最深刻的是炯炯俠大戰(zhàn)四大害蟲(chóng)那一場(chǎng)戲。故事說(shuō)到有四大害蟲(chóng)之稱的四個(gè)大盜打劫錢(qián)莊，其中有一名叫毒蛇的大盜，當(dāng)他走動(dòng)時(shí)，會(huì)像真蛇般在地上爬行。陳可辛監(jiān)制就特別要求我們，要把毒蛇爬行的動(dòng)態(tài)制作得很動(dòng)畫(huà)化，整個(gè)人要像橡皮泥般，不能太寫(xiě)實(shí)，制作結(jié)果出來(lái)他看了以后感到滿意。

劇中的“毒蛇”

Autodesk Softimage中的“毒蛇”（點(diǎn)擊可看大圖）

　　《神奇?zhèn)b侶》內(nèi)牽涉不少三維蒼蠅和三維田鼠的戲份，這就跟以往電影三維角色的處理有點(diǎn)不同，過(guò)去的電影都是要求我們不管動(dòng)態(tài)還是合成都要仿真真實(shí)，而這次電影中，導(dǎo)演要求三維角色要帶點(diǎn)卡通的可愛(ài)味道。我們的團(tuán)隊(duì)就憑過(guò)去的經(jīng)驗(yàn)，并參考了不少外國(guó)電影，在動(dòng)作和合成上多帶上點(diǎn)夸張和動(dòng)畫(huà)感，在真實(shí)和卡通上取得平衡，而最后出來(lái)的效果導(dǎo)演也感到滿意。

三維田鼠

追加鏡頭的處理

　　臨時(shí)增加特效鏡頭的數(shù)量，對(duì)于制作時(shí)間、人手安排和工作分配上，自然就會(huì)有一定的壓力�！渡衿�?zhèn)b侶》正式制作大約花了四個(gè)月，主力有10位同事，最高峰時(shí)共約有20位同事參與制作，而在參與的同事中，約半數(shù)都是首次參與電影特效制作。

　　由于有部分特效鏡頭是電影剪輯后，監(jiān)制才決定臨時(shí)追加的，在拍攝時(shí)沒(méi)有拍攝任何參考素材以及記錄數(shù)據(jù)，因此這些鏡頭在處理上就有一定的難度。我們團(tuán)隊(duì)只能尋找畫(huà)面上可以作參考的數(shù)據(jù)，細(xì)心觀察，估計(jì)當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的光影變化、色溫偏向、鏡頭透視等，再加上以往其他電影的制作經(jīng)驗(yàn)去處理。

武林大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

轉(zhuǎn)頭微調(diào)的處理

　　在《神奇?zhèn)b侶》超過(guò)700個(gè)特效鏡頭中，打戲大概占其中六成；而文戲則占四成，內(nèi)容主要都是兩位超級(jí)英雄炯炯俠聶歡（古天樂(lè)飾演）和香香俠小紅（吳君如飾演）在退隱江湖后，于日常生活中使用的超能力。

香香俠的超能力

　　日常戲中的特效，最有趣的我覺(jué)得是聶歡幫小紅按摩時(shí)，把她的頭反轉(zhuǎn)了的鏡頭。那個(gè)鏡頭看似很簡(jiǎn)單，但卻花了我們很多時(shí)間去完成，原因是導(dǎo)演和監(jiān)制對(duì)小紅頸部微調(diào)了很多遍。我們共修改了數(shù)十個(gè)版本，微調(diào)的部分主要是頸部折紋的光影對(duì)比、頸部的闊度和長(zhǎng)度。頸部折紋的光影對(duì)比不大，就會(huì)顯得真實(shí)，然而人頭反了過(guò)來(lái)，卻會(huì)讓人有恐怖的感覺(jué)；光影對(duì)比大，就會(huì)感覺(jué)過(guò)分卡通。頸部的不同闊度和長(zhǎng)度，同樣影響鏡頭真實(shí)或卡通與否的感覺(jué)。經(jīng)微調(diào)后，再加上音效，出來(lái)的效果我覺(jué)得挺有趣。

后期合成的處理

　　要把CG和實(shí)景合成得好，最重要的是在后期合成時(shí)，細(xì)心觀察拍攝回來(lái)的參考素材，再加上前期準(zhǔn)備充足，以確保拍回來(lái)的圖層的可行性，那就事半功倍了。

　　我以炯炯俠大戰(zhàn)四大害蟲(chóng)那一場(chǎng)戲中的蛤蟆和毒蛇作例子。為了使團(tuán)隊(duì)在后期合成時(shí)更容易把握CG角色和實(shí)景的合成，我們團(tuán)隊(duì)會(huì)在拍攝前開(kāi)始制作預(yù)視動(dòng)畫(huà)，并且研討拍攝期間需要拍攝什么圖層、參考素材等數(shù)據(jù)，使后期制作得以最短時(shí)間制作出最佳的效果。當(dāng)然到了拍攝時(shí)，導(dǎo)演很多時(shí)候都會(huì)突發(fā)奇想，突然加插一些內(nèi)容或鏡頭，那只能靠跟場(chǎng)特效同事的經(jīng)驗(yàn)去實(shí)時(shí)解決問(wèn)題了。而毒蛇那組鏡頭，我們團(tuán)隊(duì)甚至在正式拍攝前，就會(huì)先在公司進(jìn)行一次測(cè)試拍攝，以確保商討的拍攝方法是可行的。

　　而在CG打燈渲染前，我們團(tuán)隊(duì)會(huì)細(xì)心觀察拍攝回來(lái)的參考素材，例如鏡球、灰球或一些參考道具，閱讀它們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)時(shí)的光源、色溫等數(shù)據(jù)。打燈渲染出來(lái)的CG圖層，基本上已經(jīng)接近最后的效果。到合成時(shí)，我們會(huì)再一次仔細(xì)觀察參考素材，微調(diào)不同的細(xì)微部分，例如一些微小的光影變化、倒影反射、路徑追蹤等，以達(dá)到最佳的效果。

制作現(xiàn)場(chǎng)

劇中效果

《神奇?zhèn)b侶》之創(chuàng)作亮點(diǎn)與經(jīng)驗(yàn)分享

三維蒼蠅的處理

　　《神奇?zhèn)b侶》制作時(shí)間緊張，每一個(gè)鏡頭都是我們團(tuán)隊(duì)員工夜以繼日制作出來(lái)的血汗，其中較為滿意的場(chǎng)景，我想是聶歡晚上大戰(zhàn)蒼蠅那一場(chǎng)。

　　在制作前期，我們?cè)诓煌�地方找了很多參考的�?shù)據(jù)，去研究真實(shí)蒼蠅的動(dòng)作及飛行方式。當(dāng)你仔細(xì)研究時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)不同昆蟲(chóng)的飛行方式及路線都各有不同。整場(chǎng)戲的特效我們用上了Autodesk Softimage去制作，加上Adobe After Effects去合成�；�本上蒼蠅的建模以及合成也沒(méi)有太多困難出現(xiàn)，而當(dāng)中尤其以蒼蠅的動(dòng)作最需要花時(shí)間去處理，主要原因是蒼蠅的動(dòng)作除了要帶有真實(shí)蒼蠅的感覺(jué)外，導(dǎo)演在動(dòng)作上加入了很多指引，希望加入很多人類的影子進(jìn)去，使整場(chǎng)戲更為生動(dòng)有趣。有時(shí)候?qū)а萆踔習(xí)�現(xiàn)場(chǎng)示范蒼蠅的動(dòng)作，希望我們更了解他所表達(dá)的意思。

三維蒼蠅

　　由于三維蒼蠅在場(chǎng)景中都是在飛行的，透明飛翼的處理我們就特別小心。起初我們只以普通的處理手法去制作，然而出來(lái)的效果不太好，透明的飛翼加上動(dòng)感模糊，出來(lái)什么也看不到。因此我們使用了特別的技巧，制作了三對(duì)飛翼給一只三維蒼蠅，如此渲染出來(lái)圖層，模糊之中又可隱約看到拍翼的動(dòng)態(tài)，效果更為真實(shí)。最后合成出來(lái)的效果，導(dǎo)演也對(duì)此大為滿意。

Autodesk Softimage中的蒼蠅（點(diǎn)擊可看大圖）

片頭動(dòng)畫(huà)制作經(jīng)驗(yàn)

　　我們團(tuán)隊(duì)除了需要夜以繼日去處理電影當(dāng)中的鏡頭外，這次較為特別的是我們更需要設(shè)計(jì)及制作香港電影很少出現(xiàn)的片頭動(dòng)畫(huà)。整個(gè)片頭從我們?cè)O(shè)計(jì)到導(dǎo)演和監(jiān)制確定風(fēng)格，大概花了三至四天的時(shí)間，而正式制作到完成約花了一星期時(shí)間，共有兩位同事分別負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)及制作。

　　整個(gè)片頭只用上了Adobe After Effects，雖然技術(shù)上不算困難，但制作時(shí)間緊張，最花費(fèi)時(shí)間的就是設(shè)計(jì)每次片頭定格的過(guò)場(chǎng)效果。設(shè)計(jì)過(guò)程中，導(dǎo)演和監(jiān)制都給了我們很大的信任度，讓我們自由發(fā)揮，出來(lái)的結(jié)果他們也是滿意的。對(duì)我們團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，這次的片頭由零開(kāi)始制作到完成，只花了十天的時(shí)間，也算是一個(gè)突破。

突破：讓三維角色活起來(lái)

　　《神奇?zhèn)b侶》對(duì)我們來(lái)說(shuō)最大的突破，應(yīng)該是電影當(dāng)中有不少的三維角色需要“演戲”。我們過(guò)去的作品，大部分特效鏡頭的內(nèi)容主要是幫助演員完成一些危險(xiǎn)或不可能的動(dòng)作、令鏡頭畫(huà)面更豐富、抹去不必要的穿幫、制作不可能出現(xiàn)的鏡頭動(dòng)態(tài)或畫(huà)面等，制作方向大多數(shù)也是仿真真實(shí)動(dòng)態(tài)，大部分都可以找到真實(shí)的素材參考。但在《神奇?zhèn)b侶》中，動(dòng)畫(huà)師要在三維角色沒(méi)有對(duì)白的情況下，單以身體語(yǔ)言，將角色的內(nèi)心感覺(jué)用動(dòng)態(tài)表現(xiàn)出來(lái)，更要配合真實(shí)演員的反應(yīng)去“演”，這點(diǎn)對(duì)比過(guò)去我們的電影制作算是一大突破。

畫(huà)中的女郎活起來(lái)了

《神奇?zhèn)b侶》之案例說(shuō)明

皮影戲是最快驗(yàn)收的

　　電影的三維角色中，令導(dǎo)演和監(jiān)制最快滿意而收貨的，是一場(chǎng)皮影戲。場(chǎng)景中我們使用了Autodesk 3ds Max制作，但令動(dòng)畫(huà)師最頭痛的不是什么技術(shù)問(wèn)題，而是每個(gè)鏡頭都要留意前后鏡頭中觀眾的反應(yīng)，來(lái)設(shè)計(jì)每一個(gè)皮影公仔的動(dòng)作，而且皮影戲本身也要整體連貫，我們就此設(shè)計(jì)了一個(gè)關(guān)于一對(duì)情侶的小故事，嘗試以公仔動(dòng)作，以更深一層的方法，去表現(xiàn)當(dāng)時(shí)男女主角的心情。演員笑時(shí)，我們要設(shè)計(jì)一個(gè)滑稽的動(dòng)作；演員害怕時(shí)，我們就要設(shè)計(jì)一個(gè)驚嚇的動(dòng)作。由于皮影戲是沒(méi)有表情的，要表達(dá)皮影公仔本身的內(nèi)心感覺(jué)，只能以純操作表現(xiàn)出來(lái)，那對(duì)于動(dòng)畫(huà)師們來(lái)說(shuō)就是更高難度的了，相比以往的電影制作，這個(gè)挑戰(zhàn)算是我們團(tuán)隊(duì)的一大突破。

皮影戲

劇中男女主人公觀看皮影戲

觀看皮影戲的制作現(xiàn)場(chǎng)

三維田鼠的處理

　　對(duì)于我們團(tuán)隊(duì)來(lái)說(shuō)，《神奇?zhèn)b侶》的確沒(méi)太多技術(shù)的難點(diǎn)，然而電影中最為耗時(shí)的，相信就是三維田鼠那些鏡頭。我們使用了Autodesk Softimage，共花了兩個(gè)多月來(lái)完成田鼠8個(gè)鏡頭。首先，在田鼠造型設(shè)計(jì)上，導(dǎo)演和監(jiān)制要求田鼠設(shè)計(jì)要可愛(ài)搞笑，同時(shí)亦希望保留田鼠本來(lái)的真實(shí)感，我們就此花了不少時(shí)間去微調(diào)設(shè)計(jì)，在各方面取得平衡。

三維田鼠的處理

　　其次，在三維骨架上，由于電影中田鼠會(huì)有模擬真實(shí)的跑動(dòng)，亦會(huì)有模仿人類站起來(lái)的動(dòng)作，因此我們?yōu)樘锸笤O(shè)定了2款骨架去配合不同的動(dòng)作。爬行走動(dòng)時(shí)，我們會(huì)用四腳動(dòng)物的骨架；兩腳站立時(shí)，我們則會(huì)用人類的骨架。最后，就是在三維毛發(fā)處理上，雖然我們的特效總監(jiān)（羅偉豪先生）已有《長(zhǎng)江7號(hào)》中7仔的毛發(fā)制作經(jīng)驗(yàn)，但這次在田鼠制作中，仍有一些三維毛發(fā)制作時(shí)常出現(xiàn)的問(wèn)題，我們對(duì)此亦花費(fèi)了不少時(shí)間去解決。如毛發(fā)的長(zhǎng)短分布，要經(jīng)過(guò)反復(fù)測(cè)試才能達(dá)到最佳效果。因?yàn)樘锸笤谕�一種毛發(fā)設(shè)定上，不同的肌肉表情、動(dòng)作角度，都會(huì)令毛發(fā)渲染出不同的優(yōu)劣效果。就算田鼠在甲表情上毛發(fā)渲染出來(lái)效果很好，到了乙表情卻有可能出現(xiàn)禿發(fā)的情況。而由于制作時(shí)間緊張，加上考慮田鼠的戲份在電影中不算很多，因此我們就沒(méi)有把田鼠的毛發(fā)設(shè)定在不同的表情動(dòng)作上，都做得十成完美效果。我們先把田鼠基本常用的表情動(dòng)作，反復(fù)測(cè)試到七、八成細(xì)致的效果，再獨(dú)立解決某些鏡頭才會(huì)遇上的問(wèn)題，以節(jié)省制作毛發(fā)到完美效果所花費(fèi)的大量時(shí)間。另外，毛發(fā)渲染的時(shí)間是一個(gè)很緊張的問(wèn)題，所有合成圖層渲染出來(lái)1格約要1小時(shí)，換言之，一個(gè)1秒鐘（即24格）的鏡頭，就要花1整天的時(shí)間來(lái)渲染。為避免花費(fèi)大量時(shí)間在渲染上，我們?cè)阡秩厩岸紩?huì)重復(fù)檢查整個(gè)三維場(chǎng)景，以確保渲染時(shí)間不會(huì)白花。

Autodesk Softimage中的田鼠（點(diǎn)擊可看大圖）

三維京城的處理

　　《神奇?zhèn)b侶》中只有“京城”是純?nèi)�維的場(chǎng)景。由于現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境不算很大，對(duì)于拍攝一些大環(huán)境鏡頭，或一些特別角度的鏡頭會(huì)有一定的難度，而出現(xiàn)在京城的都是夜戲，導(dǎo)演特別要求京城需要燈光通明的感覺(jué)，拍攝上就更添難度，因此就以全三維的方法去制作京城。其中最大的挑戰(zhàn)是真實(shí)感方面，全三維的古代京城有不少電影出現(xiàn)過(guò)，要制作出古代京城，令觀眾相信這是真實(shí)的，就必須每一處細(xì)節(jié)都不可馬虎。

二俠交鋒下的京城

　　制作前，我們做了不少資料搜集工作，除了在現(xiàn)場(chǎng)花了數(shù)天把每座建筑物的不同角度都拍成照片外，我們還上網(wǎng)以及到圖書(shū)館查找數(shù)據(jù)，研究古代建筑的結(jié)構(gòu)，因?yàn)橹袊?guó)不同朝代的建筑特色都各有不同。正式拍攝完畢后，我們團(tuán)隊(duì)讓京城制作的同事，親身飛往云南的一些古代建筑群中感受并拍攝一些夜景相片回來(lái)作參考，務(wù)求出來(lái)的效果更佳。

二俠俯視京城

　　制作上，我們就以Autodesk Softimage去處理京城的三維場(chǎng)景。整個(gè)場(chǎng)景從三維規(guī)劃到完成，共花了約一個(gè)多月的時(shí)間，共有三名同事負(fù)責(zé)建模和渲染。而在技術(shù)上較為花時(shí)間的，就是三維場(chǎng)景太大，我們要把整個(gè)場(chǎng)景分圖層制作及渲染。到合成時(shí)，由于整個(gè)場(chǎng)景都是三維創(chuàng)建出來(lái)的，并沒(méi)有什么現(xiàn)場(chǎng)的參考素材或數(shù)據(jù)，因此就要憑制作員工的經(jīng)驗(yàn)，去處理其中最難處理的真實(shí)感。