傳統(tǒng)與現(xiàn)代：《白素貞》概念cg創(chuàng)作解析

導(dǎo)言：大家好，我是廖婷雯，來自同濟大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院動畫專業(yè)，就以這樣一個有中國風(fēng)和暗黑元素的《白素貞》為大家分享一下我的心得，有興趣互相交流的朋友們可以互相分享。

一、概念設(shè)計和收集素材

首先決定好自己要制作的主題，受到Face off的一個關(guān)于明朝時代的Finale挑戰(zhàn)的啟發(fā)，我想制作一個以雕刻的方式來表現(xiàn)的有中國傳統(tǒng)元素的作品。同時與同濟我們動畫專業(yè)這一個學(xué)期的數(shù)字雕刻的課相結(jié)合，就讓我有了表現(xiàn)春秋時期白素貞的傳說的一個想法。

介于本人的喜好和風(fēng)格，我想到了制作一個有暗黑風(fēng)格的狂野的白素貞，加入京劇的元素，算是我想嘗試對于傳統(tǒng)文化的新的演繹。

在動筆畫設(shè)定之前，我先找了很多素材，同時也重新看了很多遍關(guān)于白蛇傳的各種資料。還有一些蛇的資料，收集資料是很重要的一個步驟，特別是對于寫實的CG概念設(shè)計來說，要了解你想要做的生物的結(jié)構(gòu)，每一個結(jié)構(gòu)都有存在的意義和功能。

以一些我找的資料作為例子（只是其中一部分）：

收集好了資料之后就可以畫一個草圖，心中有一個想要的氛圍和構(gòu)圖，以及想要表現(xiàn)的重點，以免之后三維的制作會跑偏，于是我細(xì)化了我覺得需要的重點，來作為一個模型的參考。

以一個細(xì)化的草圖為例：

二、蛇的制作

有了收集的素材和畫的參考圖，就可以進(jìn)行模型的制作了。這里我用到了Mudbox和Zrush，其實是可以在一個軟件中完成的，但是為了學(xué)習(xí)使用兩個不同的軟件，因此選用了Mudbox制作蛇，Zbrush制作白素貞，之后再進(jìn)行調(diào)整，放到3ds Max中渲染。

有了這樣的一個制作思路，我就開始了蛇的制作。因為Mudbox本身對拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)的依賴，所以不能直接在Mudbox中建出蛇的模型，需要在3ds Max中建立一個基礎(chǔ)的模型。模型的面數(shù)不用太多，因為可以在Mudbox中細(xì)分，基本的形和拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)是對的就可以整理UV了。

加上一個Unwrap UVW的修改器，整理好uv，理在1x1的方格中，方便之后再mudbox中貼圖的制作。

按Shift+D在原來的基礎(chǔ)模型上細(xì)分，可以不用細(xì)分太多層級，一是出于速度的考慮，二是更加細(xì)節(jié)的地方可以之后通過凹凸貼圖以及高光來實現(xiàn)，不需要太多層級的細(xì)分。這個模型我最高細(xì)分到了6級，但是再第一部雕刻的時候在4、5級雕刻細(xì)節(jié)就可以了，發(fā)現(xiàn)大的形需要調(diào)整還可以退到更低的細(xì)分層級。

蛇的身體主要要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)就是蛇的鱗片，可以用stencil來制作鱗片，Mudbox自帶了一個鱗片的stenci。

也可以更具需要自己制作一些Stencil。

運用不同的stamp和stancil雕刻出蛇的細(xì)節(jié)，先從大塊的形開始，再一步步深入，一開始不要太在意小的細(xì)節(jié)。更具自己想要的效果調(diào)整，表現(xiàn)出蛇的兇猛的感覺。

這個時候要再翻出參考資料，然后更具真實的蛇的皮的機理進(jìn)行調(diào)整。每一片鱗片的走向都要很清楚，細(xì)節(jié)不在于多，但是每個形要交代清楚，一層層推進(jìn)。

蛇的造型是一只張開大口的樣子，所以蛇口腔的細(xì)節(jié)比較多，是重點雕刻的地方，結(jié)合不同的雕刻工具表現(xiàn)嘴部的細(xì)節(jié)，也可以對照蛇的口腔的真實的照片，但是蛇的口腔比較軟，與我想表達(dá)的氣場不太符合，于是我結(jié)合了鱷魚的上顎，畢竟這不是簡單的臨摹自然界的生物，是可以根據(jù)設(shè)定，創(chuàng)作更合理的形象的。

雕刻完成之后就可以開始繪制貼圖了，繪制貼圖的原理和雕刻可以類比，也可以用到很多stemp與stencil來表現(xiàn)紋理，同時可以結(jié)合projector把找到的素材投射到模型上，是一種很快捷的繪制貼圖的方式。

先繪制Diffuse Map：

再加上specular和bump Map突出不同的質(zhì)感：

制作好之后，這么面數(shù)高的模型是不能在三維軟件中渲染的，這個時候就需要重拓?fù)涞湍�，�?dǎo)置換貼圖，我在這里是把高層級的細(xì)節(jié)導(dǎo)出置換貼圖給低模：

三、白素貞的制作

白素貞妹紙的制作，我主用的軟件是Zbrush，Zbrush不同于Mudbox，可以直接在Zbrush里面從零開始建模型。

首先我們可以拖出一個Zsphere，然后利用Z球擺出人物的大體造型和走勢，用Z球的好處就是轉(zhuǎn)換成polygon之后拓補結(jié)構(gòu)是一個基本上合理的拓補結(jié)構(gòu)的，而且很方便就可以建出自己想要的一個大概的模型，按住A進(jìn)行回到Z球和退出Z球的切換。

如果對自己造型能力不是很有信心，其實也可以用zbrush自帶的模型，然后在它的基礎(chǔ)上制作。

在塑造形體的時候可以用Clay build的筆刷，Zbrush的筆刷非常之強大，同時也可以導(dǎo)入帶arpha通道的圖制作自己想要的筆刷，我先忽略的其他的零部件，先制作出白素貞的身體。

在制作大型的時候Dynamash也是一個很好用的工具，可以讓模型的細(xì)分平均分布，但是調(diào)到越細(xì)節(jié)的程度就最好不要用Dynamash了。

頭飾比較復(fù)雜，由很多小的幾何體組成，我覺得在3Ds Max里面直接建模會更加方便，于是在Max中做了一部分零部件，然后以obj的模式導(dǎo)入到Zbrush中，加上零部件之后，在整體調(diào)整，同時也可以把蛇一起導(dǎo)入進(jìn)來調(diào)整白素貞的模型， 因為白素貞和蛇有相互的交織的關(guān)系，調(diào)整完畢之后，模型的階段就結(jié)束了。

畫貼圖也可以在Zbrush中畫，首先我們要整理模型的UV，這里我們用UV Master整理UV，可以把模型分成不同的Polygroups，方便UV的整理。UV Master是一個很方便簡單的工具，在分好Polygroups之后同時在Symmetry和Polygroups的按鈕激活的情況下點擊Unwrap，F(xiàn)latten模式可以看到展好的UV，要是接縫的位置不滿意，可以用Protect與Attract控制接縫。

UV理好了之后，就可以制作貼圖了，制作貼圖就可以取消Zadd和Zsub的選項，如果還需要繪制材質(zhì)可以選Mrgb，如果只要繪制顏色就選擇Rgb就可以了。一個類似于Mudbox中Projector的功能是在Texture中導(dǎo)入一張素材，然后Add to Spotlight，就可以很方便的把圖像投射到模型上。

不過Zbrush制作貼圖的缺點是不能控制貼圖的混合模式，或者制作多個貼圖。所以我把模型導(dǎo)回了Mudbox制作貼圖，流程和蛇類似。我給白素貞加上了帶有中國風(fēng)的水墨的紋身，更能凸顯想要表達(dá)的風(fēng)格。同時亞洲人皮膚的質(zhì)感的表現(xiàn)也是一個重點，特別是妹紙的皮膚特別細(xì)膩微妙，Bump不能加得過重。

四、導(dǎo)入三維軟件中渲染

同樣白素貞的模型也可以導(dǎo)出置換貼圖到低模，以免面數(shù)太高，影響渲染速度。我用的是Vray的渲染器渲染。我先搭建好了一個場景，包括山洞和地面（用了Noise的修改器），還有礦石。再導(dǎo)入模型搭攝像機和燈光。

打燈光要考慮到光源是從哪里來的，這個場景中主要的光是藍(lán)藍(lán)的月光，和礦石發(fā)出微微的光，于是就要考慮到燈光擺在哪里和強度、顏色、冷暖、天光偏冷，補光就偏暖，光不在于打得多，但是要能渲染出要表達(dá)的氣氛。如果礦石發(fā)出的光不夠給角色補光，還要加一些補光進(jìn)行補充。

由于有時候模型還是太大，渲染時要計算很久的Geometry，所以這里有一個技巧就是運用VrayProxy，就不用每次渲染的時候再讀一次。

場景中顯示的就是Vray的浮點：

給模型一個Vray的材質(zhì)球，把之前在Mudbox里面畫好的貼圖鏈接到相應(yīng)的通道里面。進(jìn)行一定的參數(shù)的調(diào)節(jié)。調(diào)節(jié)渲染參數(shù)，加上霧效景深效果，打開全局光，就可以開始渲染了。

由于有的部分可能渲染起來速度比較慢，就可以分層渲染，也便于后期的處理，比如我的礦石的材質(zhì)就要渲染很久，地板加了置換貼圖也要渲染很久，于是我就分了前中后景分層渲染，還可以單獨渲染一個ao。

渲染好了各個圖層之后就可以放到Photoshop里面進(jìn)行后期的處理了。后期處理可以更加突出視覺中心，調(diào)節(jié)整體的色調(diào)，這樣一個暗黑CG《白素貞》就制作完成了。

最后很感謝柳喆俊老師和金云水老師的幫助，我才能順利的完成作品。希望大家喜歡我的經(jīng)驗分享。