《致青春》超寫實靜幀制作教程

前言：很早之前就一直想做這樣的題材，只是當(dāng)時自己的技術(shù)條件還不夠成熟，怕糟蹋了它。對于我來講，轉(zhuǎn)行這幾年我想是刻骨銘心的經(jīng)歷。這幅作品很好的記錄了我從菜鳥苦比成長的過程。也見證了我和妻子從大學(xué)這么多年來最真摯的感情，也是對家人的一份禮物。相信不管事隔多年這幅作品看上去依然有很深刻的紀念意義……

尋找亮點，收集素材

收集素材花費的時間比較長，自己也按照想法擺拍了一些參考，前期工作很重要，哪怕大師制作也要盡可能的找很多的素材以做參考，因為有4個人，所以參考我至少找了幾千張人物和道具，我大概花了一個月的時間在網(wǎng)上收集80、90年代的照片，去菜市場、街邊小攤，有天朋友無意說我看著感覺還不錯……呵呵，我在生活中比較隨意，可能長的比較市井些吧，于是我就變成了作品里的男主人公，自然我妻子也就進入到作品中。姐姐也幫我到處找了不少小孩，終于挑到了老家隔壁那頑皮的小朋友。

畫面的背景也是我老姐找了很長時間專門到縣城鄉(xiāng)鎮(zhèn)上僅存的一個老相館取得的素材，至少有20年的歷史。

模型貼圖制作與測試

1.起先我隨便找了幾個人按照我的想法簡單擺了一個三維草稿pose，開始著手模型的制作，那些道具的東西也是到中后期一點一點慢慢加上去的，它們必須配合整體的色彩光影構(gòu)圖效果來做搭配，細節(jié)搭配只是裝飾和豐富整體，就好像裝修房子一樣，輕裝修重裝飾。

2.首先我先分開一個一個突破，最后再來組合，而頭部的表現(xiàn)很重要，所以先拿一個基礎(chǔ)模型隨便雕了些人頭表情找感覺，我和我妻子的感覺比較好控制些，我是先對稱雕的差不多后，再根據(jù)表情單獨分開來雕刻，你可以看到我一開始并沒有任何細節(jié)，只是在找大的人物感覺。頭部有很多微小的結(jié)構(gòu)信息過渡，尤其顴骨和口輪匝肌方向，最后細節(jié)必須單獨建層方便后面的修改。

3.我給他們分別構(gòu)思了不同的身份和性格，從50年代開始為解決城市中的就業(yè)問題，自愿或者被迫下放到農(nóng)村做農(nóng)民或者工人，他們大多數(shù)人只有初或者高中教育水平，男的應(yīng)該是個下鄉(xiāng)的知青在工廠工作，戴著厚厚的近視眼鏡，佩戴隨時用到的鋼筆會更加有特征，然后是某某廠的廠服，佩戴毛主席胸章是一種流行。

而媽媽可能是周邊商場的銷售員，結(jié)婚有了小孩，那個年代的家庭一般都有好幾個，碰上結(jié)婚10周年慶紀念日，男人便想大家一起去相館拍張全家福做個紀念，要知道那個年代拍照其實是很奢侈的一件事，女人扎起了辮子，穿上了她認為最美的衣服抱著嬰兒；而嬰兒的尿布都是床單改的，很厚的塞在連體衣里。小男孩也很興奮，戴上了自己最心愛的鐵皮玩具槍，因為經(jīng)常在戶外玩耍所以衣服會有點臟，鼻涕流的滿嘴都是，還有些小氣泡。

4.經(jīng)過多次測試雕刻感覺終于確定下來得到一些自己比較滿意的效果，模型的過程真的很痛苦，人物結(jié)構(gòu)和表情的細節(jié)很微妙，幾乎是以毫米為單位的變化，不像之前做項目都是沒有表情的默認造型，而且自我強調(diào)的反饋比項目多了好幾倍，當(dāng)時我像癡了迷一樣，不停的問身邊的朋友，不管行內(nèi)行外，我知道越業(yè)余看到的問題越實際，小孩和嬰兒的感覺比較難把握，我也是第一次做花的時間更長一些。

5.在人物都基本差不多的時候，我又放進場景渲染了一下，看看整體效果再來做調(diào)整。

6.布料的制作我首先是拍了一些參考來觀察布料的走向，布料講究軟硬厚薄、質(zhì)感、節(jié)奏、線條、輪廓、深度、各種角度的轉(zhuǎn)折等，這種衣服和褲子應(yīng)該是一種叫“的確良”的布，也叫滌棉布，它的纖維強度高，彈性恢復(fù)性好，所以在轉(zhuǎn)折的地方會有些銳，深度和起伏比較大，但中間的卻很軟。每種布料的都不一樣，我用了大量的smooth筆刷來幫助過渡布料這種從銳到軟之間又有過渡的感覺。

7.很多人對我制作的毛衣很感興趣，在此我做一個講解。

(1)首先是在3ds Max里用helix工具創(chuàng)建了幾組不同編制的毛線局部，制作出一個立體有深度的Alpha。

(2)再到ps里創(chuàng)建好幾個二方連續(xù)的Alpha，添加到我早已經(jīng)展好的UV上，然后進ZBrush里。

(3)用Texture map選擇我制作好的Alpha，然后選擇Mask By Intensity投射到我要制作的毛衣上。

(4)再用Deformation工具里的擠出功能一次擠出，多幾次嘗試，一次達到效果，因為多次重疊會相互穿插，最后就達到我們想要的毛衣有深度的紋理了。

8.當(dāng)所有的模型都制作出來，我會習(xí)慣的先放進場景里簡單打燈測試一下，看看模型有沒有問題，因為Vray燈光很吃細節(jié)，所以一般出ZBrush到3ds Max里的文件雕刻起伏都要比平常大一倍，這樣燈光上去才不至于那么平。還有光影的關(guān)系這個時候你也可以基本確定下來了。

9.有人問我我這種有動作的pose衣服怎么雕刻，我一開始也是對稱雕刻的，有個大概，然后再用ZBrush擺pose，再細化雕刻，差不多了再出去展好UV，然后再導(dǎo)回ZBrush里，這樣你的模型就有UV又有細節(jié)了。其實也沒你們想的那么復(fù)雜，只是需要一點耐心。

10.貼圖方面我習(xí)慣用zbrush的Spothlight來做貼圖，這功能是將圖片信息直接繪制到模型上，甚至UV都不用仔細分，如果模型已經(jīng)畫好了UV就可以在工具里面直接將UV材質(zhì)圖片導(dǎo)出，這個功能是ZBrush4.0后才有的功能，畫貼圖快捷精準(zhǔn)而且操作傻瓜，它是以點著色的方式計算，精度越大你貼圖信息越好。比最早的ZAppLink更好用些，他還需要反復(fù)來回到PS里對位調(diào)整，現(xiàn)在我用ZAppLink最多是拿來處理接縫。

11.當(dāng)所有的模型制作完成后，就是作品創(chuàng)作的整體衣服道具和背景的搭配把控，整體的配色搭配，為此我在之前渲染好的素模上面畫了一些色彩的搭配，這個很重要，往往有很多作品都是模型很好，但卻在這關(guān)沒有控制好，整體感很重要，每個顏色的搭配也要符合你作品的邏輯和審美意識。從畫面來講、紅、綠、藍是最難搭配的，所以我把它們局部和整體做了對比，前面小孩是主體用的綠色，左邊女人和小孩太復(fù)雜畫面感很重，所以我右邊男人的衣服褲子都是用深藍色，來壓住左邊的重量感，而為了和左邊有呼應(yīng)，加了一個紅色的胸章。而小孩周邊貼圖我刻意的壓暗了還是為了烘托主體——小孩，我相信如果沒有這些色彩搭配和小孩也許作品就會失色一些（在此特別感謝姜同學(xué)很專業(yè)的幫助）。

12.dif貼圖渲染會比較平，盡可能把你貼圖上高光信息都抹出，因為是真實的燈光照射，有的話會很奇怪人物高光會很爆，呵呵，因為之前做游戲的習(xí)慣，所以貼圖還是處理的有些次時代，在人經(jīng)常運動的地方會有臟。磨損的效果，其實真實下這些東西很弱很弱。你可以看到我很隨意用了很多張貼圖來滿足我的要求。

UV模型優(yōu)化

模型UV我用了很多方法，一個是3ds Max和Maya自帶的UV系統(tǒng)，還有是我比較習(xí)慣的UVLayout ，有一些小的UV，比如紐扣、口腔，我是用ZBrush里自帶的插件UVmask系統(tǒng)來展開，很方便也很人性化。

渲染的UV接縫因為最后只是一個角度，所以UV擺放和接縫不會像游戲那樣很嚴謹，我頭部和有些衣服的UV切的有些碎，因為只是一個角度，所以在正面視角看到的UV要盡量的放大，只要夠用和適合自己的習(xí)慣很隨意。基本我每個物體都是獨立的2048或者4096貼圖，當(dāng)然UV擺放也要養(yǎng)成一個盡量放滿UV框的好習(xí)慣。

材質(zhì)與燈光渲染

1.渲染我是用vary渲染器，因為之前做建筑動畫也比較習(xí)慣它來控制整體場景的燈光效果，用的是vary面光，燈光和材質(zhì)必須是一起的，有時需要不斷調(diào)和他們的融合度，材質(zhì)方面我花了很大力氣去做各種測試，他跟游戲不一樣，游戲主要靠貼圖表現(xiàn)，而渲染則需要物理屬性的材質(zhì)調(diào)節(jié)，比如金屬，布料，塑料等等，皮膚我用的Vary的3s材質(zhì)，你看上去很簡單，其實要控制好還是需要很多不斷的練習(xí)和實踐。

2.很多朋友包括老外對小孩的鼻涕相當(dāng)感興趣，我這里也講解一下：鼻涕物理屬性是透明的微微有點反射，自然少不了的不透明貼圖通道的運用了，3ds Max里的Falloff程序貼圖是我經(jīng)常習(xí)慣運用的貼圖，他很方便的去控制你材質(zhì)不管反射折射還是透明方式的過渡。

3.燈光方面和真實場景的模擬是一樣的，我打燈的方式也是很多影樓慣用的方法：主燈只有一個，不管燈位如何變化，主燈是整個作品場景的關(guān)鍵；另外人物后面有一個輪廓光，左右各一個輔助光源，這樣就得到了一個合適的場景燈光了。有時光還不夠，會需要人為的加一個反光板，或者把燈打在人物后面的背景上，光線再反彈回來這樣會更加柔和，當(dāng)然根據(jù)場景需要，每個都不一樣。

4.毛發(fā)制作：毛發(fā)系統(tǒng)我習(xí)慣用的是Hairtrix，它是兩種3ds Max中最常用的毛發(fā)技術(shù)Hairfx和Ornatrix的有效地結(jié)合，它將兩種毛發(fā)解決方案Hairfx和Ornatrix整合在一起，集合了兩個插件的優(yōu)勢。它比3ds Max內(nèi)置的毛發(fā)解決方案渲染速度快，而且Hairtrix能直接在3ds Max視圖中調(diào)整發(fā)型，具有同3ds Max內(nèi)置方案同樣的優(yōu)勢。它支持FinalRender Stage-1和mental ray等高級渲染引擎，Hairtrix中的兩種方案（Hairfx和Ornatrix）還能協(xié)同工作，可以將Ornatrix修改器加入到hairfx物體上，也可以O(shè)rnatirx渲染harifx物體。

后期合成制作

最后我做了一個流程圖，大家可以很直觀的看到從開始到最后的結(jié)果，經(jīng)過多次的燈光和材質(zhì)的測試，最后我是一次渲染輸出，然后分了材質(zhì)ID還有渲染了整體AO效果，最后再來一起疊加，材質(zhì)ID也方便我后期來做調(diào)整，在最后整體效果上，我在周邊加了一些劃橫破舊的貼圖，再把色調(diào)調(diào)的偏暖，這樣更有懷舊老照片的感覺。

關(guān)于后期的處理，沒有太多技術(shù)性，更多還是要靠自己的感覺， 建議大家還是多看些電影，攝影和廣告方面的書籍，專業(yè)以外的藝術(shù)會對你有很大的幫助。