使用ZBrush制作藍(lán)色巨角戰(zhàn)士

Marcelo Pinheiro分享他的ZBrush工作流程來創(chuàng)建幻想角色...

對于這個項(xiàng)目，我知道我想做一個幻想角色靈感來自Blur游戲電影風(fēng)格。 當(dāng)我在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)尹玉明的概念藝術(shù)時，我看到了一個很酷的3D角色的巨大潛力。 在這個項(xiàng)目中最難的部分是戒煙期間玩我的吉他。只是在開玩笑，最難的部分是以后，等待它！每日提示：不要用咖啡，綠茶更有效和健康！這使我想快速穿過陳詞濫調(diào)和關(guān)注的東西我發(fā)現(xiàn)真的很難通過搜索在線學(xué)習(xí)。

作者：Marcelo Pinheiro

使用軟件：ZBrush

尹宇明的原始概念

步驟1：消除空白紙張

如果Deadpool寫了一個關(guān)于如何殺死一個家伙的教程，你認(rèn)為他會先研究參考？他不是一個3D藝術(shù)家，所以我們不會聽他的。我喜歡開始看圖片形象化的概念上的不同部分如何看起來像在現(xiàn)實(shí)生活中。看看像Alessandro Baldasseroni，Mathieu Aerni和Rafael Grassetti這樣的大師的驚人的工作在這個過程中的靈感并不傷害我。為此，我以高分辨率組織參考板上的圖片，因此我可以一次查看所有圖片，隨時放大某些特定區(qū)域�？纯次业目犷^骨板。 你知道四足動物在眼窩周圍沒有閉合的骨環(huán)嗎？ 我不知道，得生活和學(xué)習(xí)！

頭骨參考板

步驟2：赤裸的人

我開始想知道Hossein Diba究竟是怎樣在這么短的時間內(nèi)產(chǎn)生這么多偉大的雕塑；我失敗了，要找到自己的方式。雕刻任何幫助理解里面的主題，這包括解剖。 斯科特伊頓告訴我，知道名字有助于你熟悉身體結(jié)構(gòu)，并且理解機(jī)械功能消除很多猜測工作。

我的ZBrush是定制，以適應(yīng)我的個人刷偏好; 所有我的主鍵映射到熱鍵。 Rafael Grassetti有一個很好的免費(fèi)教程，如何做到在他的Gumroad。我開始一個非�；�本的棒圖基礎(chǔ)網(wǎng)格，細(xì)分為7（最大在我的機(jī)器），并創(chuàng)建一個圖層。 有了這個小的設(shè)置照顧我開始阻塞在主要的形狀和比例使用移動畫筆，然后雕刻一些主要的骨地標(biāo)，并添加了肌肉使用粘土刷設(shè)置為低強(qiáng)度（10）和一個方形阿爾法。 我喜歡在這個階段結(jié)束時留下筆刷標(biāo)記，因?yàn)樗鼈冊跒槟Ｐ吞砑诱鎸?shí)細(xì)節(jié)之前提供了一些很酷的東西。

步驟3：未來的數(shù)字鐵匠

在ZBrush雕刻的盔甲是很有趣的。對我來說最有趣的方法是在模型上繪制一個面具，并使用Extract從中創(chuàng)建一個新的SubTool。 提取的網(wǎng)格總是帶有奇怪的鋸齒邊緣，所以我使用ZRemesh平滑它一點(diǎn)，然后開始塑造它。

對于裝甲件，我以完全不同的方式雕刻。 我試圖保持模型處于低細(xì)分狀態(tài)，以便更容易平滑和形狀，在分裂之前越高越好。這會讓我變得太執(zhí)著于形式，如果我需要進(jìn)行徹底的改變，需要重新網(wǎng)格化。有時我將模型轉(zhuǎn)換成DynaMesh第一網(wǎng)格重劃分后幫助我定義的整體形狀，但我總是做一個ZRemesh之前添加細(xì)節(jié)。

穿著強(qiáng)壯的家伙

步驟4：拓?fù)涞寞偪?/h6>

3ds Max是我的母艦，所以我回到它的重建和模擬附加的東西，如劍和皮帶細(xì)節(jié)。所有四邊形拓?fù)渲i題是我最喜歡的消遣之一，它幾乎是對搜索更好的拓?fù)浣鉀Q方案的迷戀。 由于我計劃給身體一個32位移位圖，我沒有嘗試重現(xiàn)動畫網(wǎng)格中的所有解剖細(xì)節(jié)，而是我去了一個網(wǎng)格，一旦被綁定后就會變形。

對于我喜歡使用HippyDrome拓?fù)涞哪?- 這個家伙開發(fā)了皮克斯的拓?fù)浜兔娌克骶吖艿馈?他關(guān)于這個主題的理論是我見過的最好的配方，他的面部拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)變形很好。

步驟5：探索未知的水域

在每一個項(xiàng)目中，當(dāng)我們不知道如何做某事時，我們會碰到一個問題，這是樂趣的一部分，阻止了我們的工作變得常規(guī)和陳舊。在這個項(xiàng)目中，我沒有線索如何模型編織和編織皮革。對于頭發(fā)我用了一個很棒的技巧與樣條和兩波紋修飾劑裝置旋轉(zhuǎn)90度， 然后我復(fù)制了三次，“砰”的一聲，我有一個編織。最后，我決定節(jié)省一些多邊形，給他們一些厚度，把頭發(fā)的紋理和凸起，而不是使用樣條來生長真正的頭發(fā)。 通過在完成的編織物上放置花鍵變形器修改器，我能夠定位和復(fù)制它。

對于吊桿的我用平面做了一個快速版的形狀，打開它，并使用一個很好的腳本稱為“紫外網(wǎng)格”來平展模型基于其UV。 下一步是模擬瓦狀交織皮革，并填補(bǔ)我的扁平模型。完成了我用皮膚包裹劑膠在平板模式，然后將其變形回位置。

編織帶

步驟6：非常關(guān)鍵的細(xì)節(jié)

UVs是有一些樂趣的！我是開玩笑的，UVs是無聊的，但如果你做你的家庭作業(yè)，有良好的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，它結(jié)束了很快。 我打開每一個對象，使用自動包裝; 不幸的是，我仍然需要通過做一個更好的布局和避免浪費(fèi)空間改善計算機(jī)工作。

我知道我我想要一個細(xì)節(jié)很多的家伙，ZBrush只導(dǎo)出最大文件大小8K，我劃分為幾個UVs的模型，以便以后導(dǎo)出多個地圖�？�甲很容易; 我把它分成上金屬，下金屬，上皮，下皮，布和黃銅。身體是另一個故事。 由于單個8k貼圖不足以容納全身的孔隙細(xì)節(jié)，解決方案是多平鋪UV。 為此，我使用整個UV空間布置了模型的一部分，選擇它，并將其數(shù)字上移一個單位并重復(fù)。 結(jié)果是一個可以有多個8k地圖的模型。

多平鋪UV的身體

步驟7：返回Z Land

回到ZBrush我平滑了我的原始草圖上的畫筆描邊，導(dǎo)入新的拓?fù)淠Ｐ�，投影�?xì)節(jié)，精化解剖，并讓模型準(zhǔn)備好接收皮膚細(xì)節(jié)。 在這個階段，所有的主要和次要形式都到位，唯一缺少的是用阿爾法雕刻的細(xì)節(jié)。

我的七師模式還不夠大，不能保存我想要的所有細(xì)節(jié); 時間利用多瓦片。 如果您在多組內(nèi)命中UV組，ZBrush將根據(jù)我們在3ds Max中創(chuàng)建的圖塊對模型進(jìn)行分組。 按組拆分模型允許我再次劃分模型。 您需要記住在分割之前保留SubTool的副本。 現(xiàn)在我有多邊形分辨率需要詳細(xì)的模型。

步驟8：有樂趣

詳細(xì)的模型是最愉快的步驟之一。 首先，我喜歡拖動一些方向的阿爾法，以給出一般的鏡頭斷裂。 當(dāng)拖動阿爾法時，重要的是尊重方向，因?yàn)槊�孔通常垂直于皮膚壓縮方向被拉伸。 我使用來自SurfaceMimic的掃描阿爾法和來自ZBrushCentral的經(jīng)典皮膚刷的組合。 身體的不同部分有不同種類的毛孔和皺紋，所以拖曳相同的通用皮膚阿爾法在所有地方和呼吁它是無稽之談。

微小的細(xì)節(jié)讓我快樂

步驟9：硬的部分

雕刻的細(xì)節(jié)后，我留在了SubTools邊界上的接縫。 為了解決這個問題，我不得不回到未分割的SubTool，并創(chuàng)建一個包含一部分頸部和一部分身體的多組，中間有縫線。 我將頭部和身體的細(xì)節(jié)投射到校正片段中。 之后，我有一個單一的SubTool中的縫線，并能夠通過平滑和重新拖動一些alpha的清理。 最后一件事是重新計劃無縫片段在頭部和身體模型。 我不能等到計算機(jī)進(jìn)化，所以ZBrush將能夠處理一個更多的司級別。

步驟10：我內(nèi)心的鐵匠戰(zhàn)斗

在我處理身體后，是時候注意盔甲。不管我知道這個模型會在一個損壞的過去看起來更酷，它總是很難摧毀那些美麗的硬邊，但摧毀他們，我做了，它感覺很好！在我開始的傷害之前，我增加了一個額外的裝飾層的金屬和皮革。這樣做，現(xiàn)在每一塊都會收到一個32位的位移圖。幸運(yùn)的是，我剛剛買了一些額外的內(nèi)存！

我們都愛細(xì)節(jié)！

步驟11：頭發(fā)和毛皮

是的我用完了很酷的頭條新聞。 男人，我討厭去理發(fā)店，但做頭發(fā)和毛皮實(shí)際上是很酷！ 對于這一個我使用了Ornatrix，它運(yùn)行得如此順利，V-Ray - 它就像他們是相互制作的。 我濃厚的頭發(fā)計數(shù)，還是頭發(fā)最快的。

我使用兩種不同的工作流程的頭發(fā)。 胡子開始在ZBrush與FiberMesh里 ， 我愛FiberMesh，它是快速和直觀 - 訣竅是如何讓他們從ZBrush導(dǎo)出。 我喜歡進(jìn)入“預(yù)覽”下的FiberMesh選項(xiàng)，并將快速預(yù)覽數(shù)設(shè)置為非常低的值，但保持足夠高的定義形狀。這樣，當(dāng)您在導(dǎo)出曲線選項(xiàng)中，它將只導(dǎo)出那些可見的，它們可以用作3ds max中的指南。

具有褪色邊框的漆黑色和白色地圖有助于定義頭發(fā)應(yīng)該在網(wǎng)格中生長的位置，并且還可以控制長度和厚度。這樣的頭發(fā)簡化了存在，并消除了娃娃頭發(fā)的外觀。對于毛皮我直接在Ornatrix長大的指南。 沒有頭發(fā)誕生是孤獨(dú)的，所以聚集它形成網(wǎng)格是使它感覺正確的道路。 Ornatrix做一個令人敬畏的工作，它讓你聚集最后的頭發(fā)，以及指導(dǎo)。

避免脫發(fā)

步驟12：在Technicolor的材質(zhì)

對于紋理我喜歡做一個皮下彌漫，看起來可怕的本身，但是一個偉大的基礎(chǔ)為膚色。 我首先做它，使用普通筆刷與默認(rèn)ZBrush靜脈alpha和一些顏色變化尊重皮膚自然色溫。 我開始在它上面繪制色調(diào)，在這種情況下是藍(lán)色的，在低強(qiáng)度，注意不要完全覆蓋以前的層。 我喜歡在層中這樣做，所以我保存每一步，做一個最后的comphop在Photoshop。 在那些層的頂部，我在組織受到更大張力的地方涂上了更深的皮膚顏色。 我也喜歡使用嘈雜的alpha，涂上一些凹坑，污漬和其他種類的皮膚缺陷，在明暗區(qū)域之間給一些顏色變化。 我做的最后一件事是烘烤一個腔體地圖，并覆蓋在Photoshop，這種方式alpha雕刻的細(xì)節(jié)成為彌漫的一部分，有助于給皮膚另一層的復(fù)雜性。

對于盔甲，一個很酷的技巧是使用不同的紋理，如巖石或混凝土，以實(shí)現(xiàn)金屬上的一些顏色變化。 我用一種非常簡單的方式，在磨損的部分涂上一層較淺的色調(diào)，并在最后覆蓋空腔。

在我的皮膚下

步驟13：渲染

我選擇的藥物是vray，我多么愛它！有沒有什么我可以說，格蘭特華威還沒有（認(rèn)真地看看他，這家伙是真棒），但我會給你一些鼓勵的話：

-不要害怕線性工作流程。整個事情有點(diǎn)混亂，顏色選擇器是bananas，但它是值得的。材料和光線在線性伽瑪射線中有更多的意義。

- 始終使用菲涅爾配合正確的ior，ggx陰影模式，如果您想要使用衰減曲線來控制光澤度。

- 幾乎任何值得渲染值得一個好地圖在光澤度有所變化。

金屬沒有漫射（或幾乎沒有漫射）。 留下黑色。 你畫的漫反射進(jìn)入反射通道。

- SSS2與環(huán)境不兼容。 如果您打算使用HDRi來照亮場景，請將其放在V-Ray光球中。

- 顏色校正節(jié)點(diǎn)是控制進(jìn)入反射和光澤度節(jié)點(diǎn)的地圖的好方法。

- 32位位移進(jìn)入V-Ray HDRi映射，其饋送V-Ray位移mod修改量。

-在你等待渲染的時候彈吉他，這對你有好處。

Kangrinboq掛在他的冰洞里

步驟14：等待結(jié)束

在渲染它，只是無聊的PS圖象處理軟件后的東西。我使用曲線進(jìn)行顏色校正，鏡頭模糊使用ZDepth地圖和鏡頭校正來做景深，校正假色差我希望你喜歡這個制作。 對不起壞的笑話，但我試圖彌補(bǔ)你的包裝與盡可能多的有用的信息，我可以和我哪里不能，至少指向正確的方向，我找到了我自己的答案。

自拍

我看起來如何？

蛋白質(zhì)好，看看我的肌肉

最后的小東西