《The Joker》制作流程

原作者：Mohammadtaghi Aibaghi Esfehani

來源：3D Total

導(dǎo)言：

本教程講解了《The Joker》作品的制作流程，作者詳細(xì)的講解了在制作這個(gè)作品的過程中，是如何在節(jié)省時(shí)間的情況下安排每個(gè)環(huán)節(jié)的制作，相信本教程對大家會有所幫助。

下面教程開始

所用軟件

在這個(gè)項(xiàng)目中，我用了Maya進(jìn)行基礎(chǔ)建模，ZBrush做細(xì)節(jié)，Photoshop畫貼圖和Matte Painting，Shave and Haircut做頭發(fā)，并且在Mental Ray中渲染。

靈感來源

當(dāng)我第一次看到《蝙蝠俠—黑暗騎士》的海報(bào)時(shí)，我非常喜歡它們，尤其是其中的一張。我決定做一張類似的，只是為了娛樂。但我不想讓我的角色看起來像希斯●萊杰（小丑飾演者）；我想做一些類似的，但依然是原創(chuàng)的。

概念設(shè)計(jì)

我通常從概念設(shè)計(jì)開始，但既然我已經(jīng)知道小丑是什么樣子的（看了海報(bào)），所以這一次我略過這個(gè)步驟。

建模

我從頭部開始基礎(chǔ)建模。我沒有導(dǎo)入圖片進(jìn)行參考，而是試了一種不同的方法。我通常用一些參考圖，然后用從一個(gè)多邊形方塊進(jìn)行基礎(chǔ)，一步一步不斷添加網(wǎng)格。

但這一次，我從一個(gè)多邊形面開始，對邊進(jìn)行基礎(chǔ)調(diào)整。當(dāng)我完成后，我覺得這種方法更適合我，所以我決定繼續(xù)用這種方法來做角色剩余的部分。（圖01）

圖01

我從其他資源中找到一個(gè)普通的男性模型，用它作為參考來擠出邊。到了最后我需要做一些調(diào)整，因?yàn)橛糜趨⒖嫉哪Ｐ图∪鈮K太明顯了，和我這次的項(xiàng)目不符，我不想讓小丑看起來像健美運(yùn)動員。（圖02）

圖02

有件事我想說一下，我真希望當(dāng)時(shí)能用模型參考圖來做，至少在做臉的時(shí)候用。這是因?yàn)�，角色的眼睛離得太近了，可能在海報(bào)上不容易看出來，如果用了模型參考圖，就會避免這種問題。

當(dāng)我將基本模型做完，并且分了UV，我做了一個(gè)快速的綁定，讓角色擺下姿勢，并且將所有的東西導(dǎo)入到ZBrush。

細(xì)節(jié)

我將頭部導(dǎo)入ZBrush，并且用SubTools將其余的部分附加上去。當(dāng)我開始雕刻時(shí)，我試著將注意力首先集中在全局；在主體部分令人滿意之前，我并不會把心思花費(fèi)到那些無關(guān)大局的細(xì)節(jié)上。大多數(shù)時(shí)候，我傾向于用凹凸貼圖，而不是建立太多瑣碎的細(xì)節(jié)。唯一需要做很多細(xì)節(jié)的地方只有臉部。（圖03）

圖03

我沒有花費(fèi)太多的時(shí)間在褲子的雕刻上，因?yàn)樵谖业念A(yù)想中，褲子是出于比較陰暗的區(qū)域。當(dāng)我完成后，我將每一片都導(dǎo)出法線貼圖。我導(dǎo)入Maya的模型有14萬8712面。（圖04）

圖04

貼圖

對我來說，貼圖繪制是最耗時(shí)的了。我通常依賴Photoshop，以及Zbrush的Projection Master來處理接縫。有時(shí)我用ZBrush來創(chuàng)建我所謂的“引導(dǎo)貼圖（Guide Map）”，為了區(qū)分出那些在Photoshop中不容易區(qū)分的區(qū)域。舉個(gè)例子，當(dāng)我在畫臉部貼圖時(shí)，很難弄清楚哪里是嘴唇或者眼睛，或者一條特定的皺紋，這時(shí)“引導(dǎo)貼圖”就有用了。我知道解決這種問題有很多其他方法，但我偏愛這種，而且我相信，無論你用哪種流程，只要能達(dá)到結(jié)果并且不會浪費(fèi)太多時(shí)間，那就沒問題。

臉部是唯一一塊占用了我大量時(shí)間的地方，也是唯一一塊讓我用照片進(jìn)行貼圖繪制的部分。對于角色剩下的部分，我用了各種Photoshop繪制技術(shù)，比如各種做臟的遮罩和筆刷。（圖05）

圖05

燈光和渲染

當(dāng)我弄完貼圖后，我將所有的貼圖導(dǎo)出為tif文件，然后準(zhǔn)備開始材質(zhì)和渲染。有一點(diǎn)需要注意的是，不知什么緣故，當(dāng)從ZBrush3.1將模型通過OBJ格式導(dǎo)入Maya時(shí)，它們的反射和折射屬性是不可見的，所以在弄材質(zhì)之前，得先把這些屬性打開。

我用通常的blinn材質(zhì)賦予模型，除了頭部。頭部我用的是Mental Ray的快速皮膚材質(zhì)（fast skin shader），因?yàn)檫@很易于上手，不需要非常復(fù)雜的材質(zhì)節(jié)點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)，就能有不錯(cuò)的效果。

我將衣服的反射參數(shù)調(diào)為0，除了手套。對于手套，我用了一個(gè)sample info節(jié)點(diǎn)和ramp texture節(jié)點(diǎn)，將ramp節(jié)點(diǎn)連到材質(zhì)的反射通道上，并且打開反射模糊。然后我開始導(dǎo)入貼圖（顏色、凹凸、發(fā)現(xiàn)、高光）。

當(dāng)我對所有的材質(zhì)滿意時(shí)，我開始制作頭發(fā)。我用Shave and Haircut（一款Maya插件），我覺得它是一款非常易于上手的軟件，并且和Mental Ray結(jié)合得非常好�。▓D06）

圖06

當(dāng)我完成頭發(fā)時(shí)，將它隱藏。備份所有貼圖，然后將現(xiàn)有的貼圖設(shè)置成512