我開(kāi)始用一些我想到的快速草圖。 我已經(jīng)有一些想法，我想要的一些功能的生物，所以我把它們包括在草圖。 這些東西就像骷髏面具，珠子，長(zhǎng)袍，樹(shù)葉和整個(gè)巫術(shù)感覺(jué)。 在這個(gè)階段，我嘗試不能在一個(gè)素描上工作太久，而是探索和嘗試不同的比例，創(chuàng)造出許多快速而寬松的草圖和剪影。 （圖01）。
圖1
當(dāng)我清楚知道自己想要什么的時(shí)候，我直接在3D工作，在這里我更容易理解和可視化生物的形式和比例。
所以在這一點(diǎn)上，我搬到了ZBrush，在那里我用ZSpheres來(lái)建造這個(gè)生物的身體，然后繼續(xù)給DynaMesh。 DynaMesh最酷的一件事就是創(chuàng)建概念是非�？焖俚�，直接在3D中探索您的想法。 在這個(gè)階段，我試著不要太貼近我的觀念，而是進(jìn)一步發(fā)展。 我的工作規(guī)模很大，主要是與Move和ClayBuildup畫(huà)筆，設(shè)置為更大的畫(huà)筆大小。 我試著不要花太多的時(shí)間在模型的一部分，全方位并均勻地發(fā)展（圖02）。
圖2
還使用DynaMesh，我為葉子，頭骨和象牙創(chuàng)造了非�？焖俸秃�(jiǎn)單的網(wǎng)格，因?yàn)檫@些元素在生物的剪影中起著重要的作用，最好在身體上保持記憶。
我用了很簡(jiǎn)單的技術(shù)來(lái)制作葉子。 我創(chuàng)建了一個(gè)平面，我掩蓋了一個(gè)區(qū)域看起來(lái)像一個(gè)葉子，然后，使用提取設(shè)置為低厚度，我從面具創(chuàng)建了一個(gè)網(wǎng)格。 然后，DynaMesh'ed和復(fù)制（在TransPose模式下按Ctrl +拖動(dòng)）在葉子出現(xiàn)的區(qū)域（圖03）
圖3
我用DynaMesh從一個(gè)球體創(chuàng)建了頭骨，首先我使用了CurveTube畫(huà)筆，然后用DynaMesh來(lái)進(jìn)一步詳細(xì)說(shuō)明。
隨著所有主要形式到位，我繼續(xù)在身體上工作。 在這一點(diǎn)上，我仍然不加入更小的元素，如珠子和長(zhǎng)袍，因?yàn)樗械男【W(wǎng)格都會(huì)使模型變得非常困難。此外，這些元素都具有不同的多邊形密度，因此最好在模型處于最終姿態(tài)時(shí)添加它們（圖04）。
圖4
DynaMesh的分辨率滑塊移動(dòng)到更小的細(xì)節(jié)上，隨著時(shí)間的推移，它開(kāi)始變得越來(lái)越大，越來(lái)越全球化，變得非常困難。
所以在某些時(shí)候，我復(fù)制了身體的網(wǎng)格，我畫(huà)了一些線條，用QRemesherGuides畫(huà)筆指導(dǎo)新的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)。 在輸入所需的最終聚計(jì)數(shù)后，我將其掃描出來(lái)，這創(chuàng)建了一個(gè)較不密集的網(wǎng)格，如果需要，拓?fù)涓m合于構(gòu)圖和UV映射。 剩下的最后一件事是將它細(xì)分幾次，并從以前重復(fù)的網(wǎng)格中重新顯示細(xì)節(jié)（圖05）。
圖5
隨著所有主要的形式和對(duì)象到位，我開(kāi)始用Transpose Master構(gòu)建模型，其中包括使用移調(diào)工具屏蔽和移動(dòng)網(wǎng)格的部分，并通過(guò)移動(dòng)和移動(dòng)拓?fù)洚?huà)刷進(jìn)行一些調(diào)整。 使擺姿勢(shì)更容易的一件事是在模型的所有子工具上具有緊密的多邊形密度，否則掩模在更多的多邊形和更軟的地方變得更加尖銳（圖06）。
圖6
在努力工作的時(shí)候，我試圖牢記最后的觀點(diǎn)，以便所有重要的細(xì)節(jié)都將盡可能的看到。 當(dāng)我完成擺姿勢(shì)時(shí)，我開(kāi)始打破對(duì)稱，添加所有的小元素，并詳細(xì)說(shuō)明現(xiàn)有的元素。 在這里，我使用拓?fù)渌?chuàng)建了所有最終的葉子，所有的牙齒和骨骼都使用平面掩蔽法（圖07）。
圖7
對(duì)于長(zhǎng)袍，我再次使用CurveTubes刷子，并且當(dāng)從表面移開(kāi)時(shí)按住Shift鍵，它們也會(huì)封閉到網(wǎng)格上。 然后我通過(guò)改變我的畫(huà)筆大小和點(diǎn)擊曲線來(lái)調(diào)整其厚度。
手指上的手指，特別是手臂上的手指，是非常困難的，因?yàn)樗麄兎浅ＳH密。 我需要為每個(gè)手指制作一個(gè)單獨(dú)的多組; Ctrl +點(diǎn)擊手指將其與其他人分開(kāi)，使其更容易處理。 我通過(guò)首先分離指尖，因?yàn)樗菀走x擇，然后我在“可見(jiàn)性”選項(xiàng)卡中點(diǎn)擊“成長(zhǎng)”，直到整個(gè)手指都可見(jiàn)。 然后我使用Group Visible來(lái)對(duì)網(wǎng)格的整個(gè)可見(jiàn)部分進(jìn)行分組，并對(duì)其他手指重復(fù)（圖08）。
圖8
在他的肩膀和背部大面積看上去似乎太裸露，所以使用MaskLasso工具，我將一些斑點(diǎn)掩蓋成簇，然后在背面做出更多的細(xì)節(jié)，使它更有趣（09）。
圖9
對(duì)于珠子，我掩蓋了我想要的長(zhǎng)袍的薄部分，然后再次使用與GroupsLoops組合的Extract和Edge Loop工具，我逐個(gè)創(chuàng)建了它們（圖10）。
圖10
對(duì)于最好的細(xì)節(jié)，我主要使用Dam_Standard筆刷與ClayBuildup和Pinch畫(huà)筆組合使用，刷子修飾符大約為40，alpha 37-38為默認(rèn)的ZBrush alphas。 在這一點(diǎn)上，我試圖不花費(fèi)太多的時(shí)間在一個(gè)地區(qū)，并超越它，但是繼續(xù)移動(dòng)模型和均勻細(xì)節(jié)。
我的紋理方法與我的建模方法相同：從最大的細(xì)節(jié)到最小的細(xì)節(jié)。 我首先使用白色Matcap材質(zhì)渲染整個(gè)模型，然后移動(dòng)到Photoshop，所以我可以快速測(cè)試不同的配色方案（圖11）。
圖11
當(dāng)我滿意的時(shí)候，我回到了ZBrush，根據(jù)草圖填充了每個(gè)子工具的基礎(chǔ)顏色，從那里開(kāi)始添加顏色變化和更多的細(xì)節(jié)。
我首先通過(guò)在ZAppLink中保存自定義視圖來(lái)開(kāi)始渲染，所以我可以確保我的所有傳票都是完全相同的。 然后我開(kāi)始渲染通行證，從紋理模型的兩個(gè)BPR渲染開(kāi)始。 我用SketchShaded2材料填充這些材料，腔體檢測(cè)略有下降; 一個(gè)與充滿活力的陰影和AO打開(kāi)，一個(gè)關(guān)閉。 我這樣做是因?yàn)樵谀承┓矫嫠坪跤刑蟮挠绊懥�，所以我想在需要的地方掩飾他們�?/DIV>
然后我切換到一個(gè)基本的材料，關(guān)閉所有的Polypaint信息，并挑選出黑色的顏色。 通過(guò)這個(gè)設(shè)置，我開(kāi)始渲染場(chǎng)景的所有額外的照明，玩光，顏色，強(qiáng)度，放置以及材料的鏡面和鏡面曲線（圖12）。
圖12
我還用平面顏色填充所有子工具，并將偏好中的非活動(dòng)子工具調(diào)整更改為最小。
最終渲染的合成在Photoshop中完成。 我使用我的面具選擇和顏色校正圖像的每個(gè)元素，使用顏色平衡調(diào)整圖層，使它們看起來(lái)更加一致。 然后，我添加了上述所有額外的光線，切換到線性道奇混合模式，并在需要時(shí)降低不透明度。 最后的觸摸是畫(huà)一些微妙的效果，并使用來(lái)自BPR的ZDepth傳球添加一點(diǎn)鏡頭模糊。
圖13：
最終效果圖（正面 / 背面）
圖14：最終效果圖（側(cè)面）
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