zbrush和maya制作星際蟲族大怪物翻譯圖文教程

導(dǎo)言

我叫Fran Alonso，我是VFX行業(yè)的建模師，目前總部設(shè)在倫敦。在本教程中，我將帶您通過我的工作流程來創(chuàng)建一個(gè)用于攻擊的生物�？偸怯泻芏嗖煌�的方法來達(dá)到相同的結(jié)果，這正是我對(duì)這種生物建模情有獨(dú)鐘的方法。希望你覺得這些技術(shù)是有用的。

收集參考資料

無論我是從零開始還是基于一個(gè)概念圖，我總是花一些時(shí)間收集參考資料，這將引導(dǎo)我找到新的想法，以提高最終的結(jié)果。對(duì)于生物作品，我喜歡從自然、真實(shí)動(dòng)物等來源找到盡可能多的參考資料，這樣我就能理解有機(jī)物是如何形成的，并將它們應(yīng)用到最終的作品中，從而給出一個(gè)現(xiàn)實(shí)的感覺。

在這個(gè)項(xiàng)目中，我受到了偉大人物的啟發(fā)。概念設(shè)計(jì)師：Anatolii Leoshko。我把他的作品作為初級(jí)和二級(jí)造型的參考。對(duì)于詳細(xì)的設(shè)定，我決定把它更多的昆蟲類型，而不是螃蟹的外形。

建模第1部分：主要形狀

我的主要建模工具是zbrush。首先，我把一些Z球放在適當(dāng)?shù)奈恢�，以制作生物的一般比例和輪廓。一旦我�?duì)此感到滿意，我就把適應(yīng)性皮膚轉(zhuǎn)換為DynaMesh，這樣我就可以塑造出更具體的體積，而不需要過多的細(xì)節(jié)，只需足夠的分辨率來強(qiáng)調(diào)這個(gè)模型的所有不同部分。

造型第2部分：二次造型

在定義了這些主要形狀之后，我開始將生物劃分成大約40個(gè)較小的部分，通過掩蔽并分裂成子對(duì)象(SubTools)。這讓我有了一種更舒適的方式，可以單獨(dú)處理每一件作品，并提高DynaMesh的分辨率。在主要形狀和二次形狀的建模中，我使用的刷子90%是

標(biāo)準(zhǔn)，移動(dòng)，層筆刷，和劃痕筆刷。

（朱峰社區(qū)貼出英文對(duì)照筆刷：Standard, Move, ClayTubes, 和 DamStandard）

Retopo，UVS和細(xì)節(jié)投影

在向生物添加更多細(xì)節(jié)之前，我喜歡準(zhǔn)備最后的網(wǎng)格。在這種情況下，由于生物是由不同的部分組成的，不需要任何特定的拓?fù)浣Y(jié)構(gòu)，所以我依賴ZBrush中的ZRemesh工具。以生物的手臂為例，我遵循了這四個(gè)步驟。

這是我在拓?fù)渲�前充分考慮的細(xì)節(jié)級(jí)別。這是我個(gè)人的喜好；也許其他藝術(shù)家在做拓?fù)渲�前�?huì)更進(jìn)一步，但對(duì)我來說，當(dāng)最終的拓?fù)浜蚒V到位時(shí)，添加細(xì)節(jié)是更容易管理的。

（朱峰社區(qū)編輯：這里的意思其實(shí)就是雕刻中模-拓?fù)?uv-雕刻高模）

• 我復(fù)制了高分辨率網(wǎng)格(DynaMesh)，并使用默認(rèn)值應(yīng)用了deZRemesh操作。我也玩過目標(biāo)多邊形計(jì)數(shù)。在此過程完成后，我將網(wǎng)格導(dǎo)出到Maya以創(chuàng)建uv。
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• 我用UVS把網(wǎng)格導(dǎo)入ZBrush。我使高分辨率模型可見，它必須在最終模型之上，并開始投影過程。我一次細(xì)分一次網(wǎng)格和項(xiàng)目，以控制每一步。在投影之前使用Morph目標(biāo)（朱峰社區(qū)編輯：雕刻層，就是zbrush中的雕刻層）是非常值得推薦的，如果有什么問題發(fā)生，您總是可以回到原來的形狀并重新設(shè)計(jì)。這是最后的模型，準(zhǔn)備好下一個(gè)階段，細(xì)節(jié)通過。
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對(duì)于這個(gè)生物的特定部分，我在maya使用QuadDraw工具（朱峰社區(qū)編輯：maya四邊形繪制工具）手動(dòng)完成了重拍。因?yàn)樗�是用于生產(chǎn)的，所以我選擇了UDIM布局，這樣我就可以對(duì)位移圖和紋理有更高的分辨率。

建模第3部分：詳細(xì)細(xì)節(jié)

在這個(gè)階段，正如我前面提到的，我決定把它從原來的螃蟹風(fēng)格的概念中移開，把它變成一種更多的蟲族/昆蟲的外觀，而不改變總體比例，因?yàn)槲艺娴暮芟矚g這些。這一過程相當(dāng)直接。我拿起每件作品，用標(biāo)準(zhǔn)刷和DamStandrad筆刷試了不同的形狀，直到我達(dá)到了一個(gè)有說服力的有機(jī)形狀。我試著在一些地方仔細(xì)研究細(xì)節(jié)，但有些地方很輕，這樣眼睛就可以休息了，這樣就不會(huì)變得嘈雜了。

當(dāng)我需要覆蓋大面積的細(xì)節(jié)，我發(fā)現(xiàn)表面噪聲工具在ZBrush非常方便；不超過2/3不同的阿爾法，我增加了這個(gè)模型的大部分細(xì)節(jié)。

貼圖

雖然Mari是我的主要紋理工具，因?yàn)樗�是與UDIM是最有效的，我也使用物質(zhì)油漆烘焙一些地圖，我以后會(huì)用在Substance Painter作為面具。由于這個(gè)生物是由幾個(gè)部分組成的，我想控制這些地圖的烘焙過程中，每一塊都會(huì)如何相互影響，例如ao，以避免重疊的工件。為此，我將Maya中的所有部件命名為subfix_low，并在ZBrush中使用相同的名稱命名了subfix_High。然后，在實(shí)質(zhì)上，它識(shí)別對(duì)網(wǎng)格并相應(yīng)地烘焙它們。您可以找到更多有關(guān)這方面的信息。這里。

我導(dǎo)出低網(wǎng)格從maya使用FBX格式，因?yàn)樗�似乎更好地使用這種“名”烘焙方法。我生成基本的AO，曲率和空腔貼圖，但也使用方便的智能面具一些污垢圖。

在Mari中，我創(chuàng)建了一個(gè)4/5組的基本設(shè)置來分別工作它們(基色、角、圖案、底部等等)。在這些組中，我創(chuàng)建了一個(gè)具有非破壞性工作流的層和mask的組合。沒有什么花哨的，主要使用的是瓷磚節(jié)點(diǎn)的無縫紋理(混凝土，污垢)和基色。我很少用手畫紋理，我更喜歡用面罩來驅(qū)動(dòng)圖層。我花了很長(zhǎng)時(shí)間才決定了我想要的那個(gè)生物的配色方案。經(jīng)過幾次嘗試，我決定去找一只蟑螂，上面有棕色和黃色的漸變。

渲染和打光

當(dāng)談到lookdev（朱峰社區(qū)案：就是打光和環(huán)境）時(shí)，我總是從HDRI地圖和2/3區(qū)域燈的基本設(shè)置開始，以揭示模型的形狀。Arnold，這里使用的渲染引擎是強(qiáng)大的，并提供了驚人的結(jié)果，只是默認(rèn)值。我玩了一點(diǎn)區(qū)域燈的強(qiáng)度/曝光值，由于這種生物的復(fù)雜性，我不得不使用其中的6個(gè)左右的燈來突出所有的細(xì)節(jié)。著色器是aiStandardSurface，使SSS能夠給它一個(gè)更自然和真實(shí)的外觀。

位移EXR貼圖

在導(dǎo)出位移映射時(shí)，我發(fā)現(xiàn)ZBrush中的MergeSubTools在使用32位EXR文件時(shí)不起作用。也許在較新的ZBrush版本中，這個(gè)bug已經(jīng)解決了，我使用Nuke來合并共享相同UDIM空間的SubTools的映射。我將映射導(dǎo)入Nuke，并使用合并節(jié)點(diǎn)將這些映射合并到一個(gè)映射中。ZBrush使用紅色通道，所以當(dāng)您呈現(xiàn)出這些位移映射時(shí)，您需要檢查紅色通道，如下所示。您還可以使用節(jié)點(diǎn)浮點(diǎn)組合直接組合MayaEXR映射。

最后圖像